Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию

Тут и романская колокольня, и барочная церковь, и ренессансные фасады, но никакого конфликта по стилю между ними не происходит.

Церковь Сан-Моизе в Венеции XVII век. Архитектор Алессандро Треминьон и рядом банк Бауэр XX век

Один из самых спорных примеров по вписыванию современного здания в историческую застройку. Венеция, по сути – город-музей, изолированный на острове, но город продолжает жить и в нём появляются новые здания. Большинство весьма незаметны, но банк Бауэр рядом со святым Моисеем вызывает довольно много критики.

Церковь Св. Моисея – богатое и сложное здание в стиле барокко, с большим количеством деталей. Банк построен в стиле модернизм – гораздо более простой формы, без ярко выраженных деталей. Его часто критикуют за то, что он неуместен, слишком брутален, задавливает церковь. В этом месте очень мало пространства, буквально крошечная площадь перед церковью и сразу канал.

Посмотрите, как архитектор решает задачу «поставить на очень небольшом пространстве здание размером с церковь так, чтобы церковь осталась главной». Во-первых, выбирается тот же белый камень, во-вторых, у банка разные по высоте этажи. Если приглядитесь, то увидите, что этажи банка повторяют членения Св. Моисея – банк подчиняется, подыгрывает, и, несмотря на то, что он стоит ближе и выпирает, Св. Моисей со своим огромным количеством деталей всё равно перетягивает взгляд.

Это не однозначно хорошее решение, возможно, лучше было бы, если банк был более приглушенным по цвету – серым. Но точно было бы хуже, если тут появилось или более одинаковое и монотонное здание – оно бы давило монотонностью, и было бы хуже, если бы тут появилось более сложное по форме или декору здание – оно бы спорило с церковью.

Глобализация мировых процессов приводит к тому, что используются несвойственные этой местности материалы и приёмы и встаёт вопрос – как же проектировать и строить новое в историческом контексте.

Есть идея, что можно продолжать строить в концепциях исторической архитектуры, стилизовать новые здания под предыдущие эпохи. Самая большая проблема такого подхода в том, что мы вводим зрителя в заблуждение, сбиваем его ощущение последовательности застройки. Как сделать так, чтобы здание, построенное в историческом стиле, воспринималось соответствующим тому времени, когда оно реально построено? Есть много приёмов, но часто они рассчитаны на искушённого зрителя с намётанным глазом на детали. А человек, который только приблизительно разбирается в архитектуре, может запутаться. Так, исторической стилизацией мы обесценим и работу старых мастеров, и собственную работу.

Про Город Культуры Галисии

Но и противоположный вариант, когда новое здание врывается в старую застройку и смотрится свалившимся с неба инопланетянином, тоже режет глаз. Люди, которые возмущаются новыми стекляшками в привычной им застройке, в чём-то правы – эти современные сооружения из стекла-бетона-металла действительно часто слишком иные, не реагируют на окружающую застройку, имеют другой масштаб, лишены переходных элементов, связывающих здания в единый ансамбль. Подобное закономерно вызывает недоумение.