Читаем Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию полностью

Ещё один новый критерий оценки архитектуры, который появился недавно, но постепенно всё больше будет использоваться и учитываться – это безопасность среды, которую создаёт архитектура. Появляются новые дисциплины на стыке архитектуры, урбанистики, криминалистики. Архитектура, её форма, образованное ею пространство, может уменьшать или увеличивать количество совершаемых преступлений, в первую очередь ограблений и изнасилований – из-за нефункциональных углов и закоулков или небезопасных мест для движения – например, вдоль глухих стен, куда не выходят окна. Основная проблема в том, что подавляющее число архитекторов – мужчины, которые не очень понимают проблемы женщин, из-за чего из их поля внимания выпадают аспекты, необходимые женщинам. В первую очередь – это безопасность, защита от лишнего внимания и отсутствие пространств, в которых не страшно находится. Увы, таких много. Но постепенно этот фактор войдёт в официальные критерии оценки новых проектов и в проекты благоустройства исторической среды и, возможно, даже потребует реконструкции существующих пространств.

Можно посмотреть на проблему безопасности в более широком смысле – создаёт ли архитектура среду для развития преступлений? Например, с этой точки зрения уже давно признаны опасными многоэтажные многоквартирные дома. Соседи не знают друг друга, в доме образуется много непросматриваемых лестниц, мало культурной жизни и впечатлений, люди ищут простых развлечений. Возникают довольно опасные районы с высоким уровнем преступности. Мир постепенно отказывается от подобной модели жилья, потому что на следующем витке истории дешёвое жильё потребует гораздо больших вложений в исправление ситуации.

Есть и следующий уровень проблемы – системы общего контроля. Средствами архитектуры можно создавать безопасные пространства, в которых, с одной стороны, вас не ограбят и не изнасилуют. С другой стороны, пространства не должны превращаться в полностью просматриваемую и контролируемую площадь. Мы имеем право на частную жизнь, защищённую от вмешательства общества. Баланс частного и общественного можно соблюдать и благодаря архитектурным планировкам. Можно проектировать архитектуру, способствующую развитию горизонтальных связей.

Всё это постепенно войдёт в нашу жизнь, станет нормой и правилами. Для их разработки тоже нужны архитекторы.

А вот следующий критерий, наоборот, стремится устареть и выпасть из общего внимания.

Качество выполнения работ

Вроде бы очевидная вещь: архитектура строится надолго, требует больших вложений, качество выполнения работ должно соответствовать задаче. Но в последнее время в обсуждениях архитекторов звучит мнение, что критерий качества не имеет отношения к архитектуре. Архитектор сделал проект, инженеры посчитали прочность сооружения, оно идеально соответствует функции и контекст тоже – что вы ещё хотите? Ну, а если строители неровно положили камень – не перекладывать же его теперь. Конечно, архитектор осуществляет авторский надзор и, насколько в его силах, может успеть поругаться и заставить исправить брак (и то, если заказчик согласится оплатить дополнительные человеко-часы), но камень-то он лично класть не будет.

Хорошую вещь довольно легко испортить мелочами. Во всем мире кризис высококвалифицированных рабочих. Это огромная проблема, и часто современные архитекторы сознательно говорят, что отныне не включают в критерии оценки архитектуры качество выполненных работ. Потому что его сложно, практически невозможно добиться.

Последние годы построено большое количество действительно хороших объектов, которые уже надо ремонтировать или они потребуют ремонта через 10–15–20 лет исключительно из-за низкого качества проведённых работ. Эта тема немного переплетается с темой старения архитектуры, из-за низкого качества работ старение тоже становится менее эстетичным, но сейчас мы говорим именно о качестве, заметном сразу, например о криво уложенных элементах, при том, что архитектор не планировал такого ради визуального эффекта.

С одной стороны, очень понимаю коллег. Проблема действительно огромная, и у архитекторов нет инструментов чтобы её решить, это более крупная задача из области политики и экономики.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Очерки поэтики и риторики архитектуры
Очерки поэтики и риторики архитектуры

Как архитектору приходит на ум «форма» дома? Из необитаемых физико-математических пространств или из культурной памяти, в которой эта «форма» представлена как опыт жизненных наблюдений? Храм, дворец, отель, правительственное здание, офис, библиотека, музей, театр… Эйдос проектируемого дома – это инвариант того или иного архитектурного жанра, выработанный данной культурой; это традиция, утвердившаяся в данном культурном ареале. По каким признакам мы узнаем эти архитектурные жанры? Существует ли поэтика жилищ, поэтика учебных заведений, поэтика станций метрополитена? Возможна ли вообще поэтика архитектуры? Автор книги – Александр Степанов, кандидат искусствоведения, профессор Института им. И. Е. Репина, доцент факультета свободных искусств и наук СПбГУ.

Александр Викторович Степанов

Скульптура и архитектура