Архитектура и искусство Херсонеса Таврического V в. до н.э. – IV в. н.э.

На херсонесских саркофагах четырех вариантов можно видеть все ступени стилистических изменений, с одной стороны, а с другой, можно охарактеризовать и разные мастерские, их создавшие. Плиты с масками Диониса и его спутников созданы в мастерской со стойкими эллинистическими традициями. Доски с Эротами на пьедесталах повторяют распространенный в восточных римских провинциях тип с тенденцией к классической трактовке форм. Третий оригинален, мастера только формально следуют обычной композиции – Эрот и гирлянды, – но трактуют фигуры совсем по-своему. Эроты не лишены живости, но плоскостность форм, тяжелые пропорции говорят о том, что мастер воплощает свой эстетический идеал без оглядки на античное искусство IV–II вв. до н. э., т. е. классическое и эллинистическое.

Саркофаг Фемиста, выразительный образец провинциального искусства первой трети III в., исполнен, как нам кажется, двумя мастерами. Возлежащие супруги повторяют традиционную композицию, известную по крышке римских саркофагов. Фигуры исполнены скульптором, далеким от античных образцов. Он придерживается только общей схемы, игнорируя реалистические каноны пластической анатомии.

Среди фрагментов больших досок есть изображения нескольких рельефов парусного судна. Возможно, в таком саркофаге был погребен судовладелец или командир корабля. Есть фрагменты с атрибутами, имеющими смысл либо магических знаков, либо знаков официального лица: это двусторонняя секира, плеть и фляга. Эти изображения исполнены в очень низком рельефе и помещены также на одной стороне доски, так как в центре выделено место для эпитафии.

Совсем другого рода сегментированные плиты с подвигами Геракла. Изображены три последние подвига героя: приведение из подземного царства трехголового пса Кербера, похищение быков Гериона и поход за яблоками в сад Гесперид. Геракл, шагая вправо, ведет правой рукой на поводке Кербера с головами охотничьих собак. Левой рукой герой срывает яблоко, выше Кербера две морды быков и пика, окутанная львиной шкурой. Такое нагромождение изображений, не связанных композиционно друг с другом, означает, что фигура Геракла была повторена на плите несколько раз. Это как бы последовательный рассказ о его подвигах. Фигура Геракла нескладная, с большой головой, в сильном выпаде вправо, но движению ног не соответствует распластанность корпуса. Рельеф низкий, мало моделированный. Общая композиция не четкая, перегружена деталями, как бы собранными с разных оригиналов. Мастер, исполнивший эту плиту, не был самостоятельным творческим ваятелем. Несколько фрагментов может принадлежать этому саркофагу: красивая голова, со следами раскраски, молодого Геракла и выразительная голова варварского типа, может быть, голова кентавра Несса, пораженного стрелой героя. Можно предположить, что и на трех других стенках были изображены остальные подвиги Геракла.

В Херсонесе найдены вместе с фигуративными композициями на досках саркофагов фрагменты с орнаментальными мотивами. На Проконнесских саркофагах четвертая задняя стенка зачастую заполняется орнаментальным мотивом в виде рельефных, без всяких деталей, полукругов, овальных и сердцевидных выступов. Это иногда считают заготовкой для дальнейшей уже детализированной работы. Из овалов можно вырезать розетку или маску, полукруг с сердцевидной фигурой превратить в гирлянду с виноградной гроздью. Расстояние между полукругами очень маленькое, никакая фигура (Эрот, Виктория) поместиться там не может. Но для букрания – головы быка – места достаточно. Однако, находка таких «полуфабрикатов» в Херсонесе позволила Г. Д. Белову, извлекшему на свет саркофаги, и исследователю их искусствоведу А. П. Ивановой высказать предположение, что некоторые саркофаги пришли в Херсонес недоработанными и доканчивались на месте местными мастерами, либо что с саркофагом приезжал скульптор, который и доводил работу до конца. Вопрос состоит в следующем: могли ли саркофаги в тех или иных обстоятельствах быть исполнены или доделаны в Херсонесе? На это можно ответить отрицательно, стоит только сравнить саркофаги с надгробиями местной работы II–III вв. главным образом из известняка, о которых подробнее смотри ниже.

Среди работ, созданных в Херсонесе, нет равных по технике исполнения, сложной и тонкой обработке мрамора. Предположение, что вместе с незавершенными саркофагами приезжал и скульптор, тоже трудно принять. Ведь привозили же крупную скульптуру с легко бьющимися частями, например, фигуры львов с тонкими ногами или сложные композиции с тончайшей моделировкой. Саркофаги имели невысокий рельеф, и в этом смысле перевозить их менее опасно. Мы полагаем, что только в одной мастерской мог быть сделан от начала до конца весь саркофаг, кроме эпитафии, которая и исполнялась на месте. О мастерах, режущих тексты, мы говорили выше.