Читаем Асцендент. Продолжение истории дивергента полностью

– Кинем их в озеро, – подала вдруг голос Анни. – Это военный сектор. Они сначала пойдут к следствию, а потом к причине, то есть побегут к озеру. Нам хватит времени доехать до домов, – Анни показала на оставшуюся пустовать машину.

– Найти нужный подвал времени не хватит, – возразила я.

Впрочем, ничего лучше мы придумать не смогли. На нас военная форма, но сейчас от этой маскировки было мало проку. Наши лица слишком растиражированы. Мы с трудом оттащили военных к обрыву и скинули их тела в озеро. Начался переполох. Несколько машин двинулись в сторону шума. Мы, не сговариваясь, побежали к оставленному незадачливыми военными внедорожнику. Однажды я сидела за рулем, но сказать, что умею водить, было бы большим преувеличением. На пятом уровне мы как-то нашли пустой автомобиль и решили им попользоваться. Если бы не мы, машину бы все равно угнали.

Сейчас за руль пришлось сесть мне. Минуту Потратив несколько драгоценных мгновений, мы все-таки двинулись к домам возле границы. Весь путь занял меньше десяти минут. Пешком дорога до поляны длилась целую вечность, но, оказывается, дома совсем рядом. Три девятиэтажных полуразрушенных дома, один двенадцатиэтажный, в котором ночевали мы с Гасионом, два четырехэтажных, тоже почти не тронутых войной.

– Итого около тридцати подвалов… – пробормотал Канза.

Кроу заметил две военных машины. Остановились мы в стороне, пока не видно наших лиц, подозрений вызывать не должны, но времени у нас все равно не больше нескольких минут. Судя по всему, Гасион успел всех предупредить, но смогли ли они найти проход? Если смогли, Гасион придумал бы, как оставить знак. Я мрачно смотрела на дом, в котором мы провели ночь. В сумеречном свете он выглядел удручающе уныло. Единственным его украшением были бесконечные рисунки граффити, основанные по большей части на изображении фаллических символов.

Я стала беспомощно озираться по сторонам. Остальные дома тоже пестрели от граффити. Тут взгляд зацепился за мелькнувшее желтое пятно на одном из четырехэтажных домов.

– Поехали, – коротко сообщила я.

Канза и Анни, не задавая лишних вопросов, забрались в машину. Чтобы обогнуть троих о чем-то споривших военных, пришлось сделать небольшой круг, но через пять минут мы все равно добрались до стоявшего в стороне от всех дома. Рядом с входом в подвал на нем красовалось граффити: огромный желтый цветок, под которым значилась надпись: «Магия».

Глава 29

Я не смогла сдержать счастливой улыбки. Мы проехали вперед до границы, чтобы машина нас сразу же не выдала, и заглушили мотор. Буквально за минуту успели добежать до подвала. Анни и Канза не задавали лишних вопросов. Похоже, они были рады, что хоть кто-то знает, что делает. Вернее, изображает, что знает.

В подвале было по щиколотку воды. Запах стоял омерзительно приторный. Повсюду были какие-то проржавевшие трубы, благодаря чему складывалось впечатление, что это комплекс для дрессировки собак. Не без труда пробравшись к противоположной стене, я начала изучать стену. Здесь же не может быть ошибки? Все ведь правильно? Никто, кроме Гасиона, не мог нарисовать этот цветок… Когда я была уже очень близка к отчаянию, рука нащупала какую-то кнопку. Если где-то есть кнопка, то ее обязательно нужно нажать и посмотреть, что будет. Так нам преподаватель в лицее говорил. Как оказалось, хороший совет. Часть стены вместе с кнопкой неожиданно легко отъехала в сторону, и перед нами открылся гигантских размеров тоннель, конца которому видно не было.

– Как ты узнала? – удивленно выдохнула Анни.

– Магия, – весело откликнулась я плечами и уже хотела двинуться вперед, как меня вдруг остановил Канза.

Мы стали осматривать тоннель. Судя по всему, он служил для каких-то транспортных нужд, так как по полу шли бесконечно пересекающиеся и расходящиеся рельсы. Такое странное слово «рельсы»…

– Есть, кажется, такое выражение: «пустить по накатанным рельсам». Никогда бы не подумала, что это и есть «рельсы», – задумчиво проговорила Анни. Стены тоннеля соединялись на потолке, образовывая идеальный полукруг. Здесь было пустынно и страшно. Слишком хорошая акустика, каждый шорох превращала в сигнал об опасности.

– Через минуту вернусь, – бросил Канза, открывая дверь тоннеля.

– Я с тобой, – тут же откликнулась Анни.

– Нет. Ника, пойдем, – категорично заявил Канза. Я настороженно посмотрела на него, но все-таки кивнула. Такой приказной тон Канзе совершенно не шел.

– Ты видела этот тоннель? – прошипел мне Канза, когда дверь закрылась. Анни даже не успела что-то сказать. Последнее, что я заметила, был растерянный и обиженный взгляд Анни.

– Видела, – кивнула я.

– Он технический и никто понятия не имеет, какого он размера, – пояснил Канза. – Нужно воду достать.

– Предлагаешь отправиться на поиски ручья, пока там военные повсюду? – разозлилась я.

– Нужно в машине посмотреть, там точно есть паек, – ответил Канза.

– Раньше сказать не мог?!

– Думал, нас там ждут, – уже менее уверенным голосом ответил Канза.

Перейти на страницу:

Все книги серии Главная кинопремьера 2016

Стив Джобс. Человек-легенда
Стив Джобс. Человек-легенда

Что в нем особенного? Почему Стив Джобс при жизни считался гением, а после смерти превратился в культовую фигуру, легенду и основателя религии Apple, у которой миллиарды последователей по всему миру? Не инженер, не дизайнер, он всего лишь дирижировал оркестром. По-своему. Он не признавал правил и беспрестанно унижал своих сотрудников. Джобс добился того, что его уволили из его собственной компании. Как из юного мечтателя он превратился в культового героя? Кто такой Стив Джобс и кем он стал после жизни?Новая книга Бориса Соколова рассказывает историю жизни Стива Джобса – человека и легенды. Из книги Вы узнаете не только шокирующие подробности жизни Джобса, но и историю Apple, а также историю создания культа нового времени. Подробности съемок нового фильма, откровения Майкла Фассбендера, исполнителя главной роли в фильме Дэнни Бойла и многое другое! Читайте и поклоняйтесь Его Величеству Джобсу!

Борис Вадимович Соколов

Биографии и Мемуары
Выживший Хью Гласс. Настоящая история
Выживший Хью Гласс. Настоящая история

Земли Дикого Запада Америки – удел настоящих мужчин. Хлюпики и слабаки здесь не выживают. Сойтись врукопашную с разъяренной медведицей гризли, уповая лишь на охотничй нож, и устоять в поединке – одного этого уже хватило бы для того, чтобы стать героем. Но судьба только начала проверять Хью Гласса на прочность.Посчитав, что ранения охотника смертельны, вызвавшиеся ухаживать за ним товарищи обобрали его и бросили умирать – но он выжил. И запомнил.Ему предстояло пройти более 300 километров по территориям. Без оружия, пищи и воды, со сломанной ногой и разорванной спиной. Он прошел. Хью Гласс очень любил жизнь – и очень хотел отомстить тем, кто решил ее у него отнять.Рассказ о том, как Хью Гласс выжил и отомстил, кажется невероятным, но все же это правда – и Голливуд не мог пройти мимо такого сюжета.Читайте историю, которая легла в основу блокбастера «Выживший» с Леонардо Ди Каприо и Томом Харди.

Елизавета Михайловна Бута

Биографии и Мемуары

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала

Сериал «Великолепный век» повествует о правлении султана Сулеймана Великолепного и его страстной любви к славянской красавице Роксолане, которая еще девочкой была захвачена в плен и переправлена в Константинополь, где визирь Ибрагим-паша подарил ее султану. Путем интриг, подкупа и умелого обольщения крымская красавица стала женой султана. После принятия ислама она получила имя Хюррем. Сулейман возвел Роксолану в ранг главной жены и называл ее «милой сердцу».Современная героиня сериала – Мерьем Узерли, актриса, исполняющая роль Хюррем, – родилась в немецкой семье, благодаря таланту и упорству прошла сложнейший кастинг, чтобы однажды проснуться звездой Турецкой Мелодрамы.Роль Махидевран Султан исполняет Нур Айсан, ставшая знаменитой благодаря фильмам «Запретная любовь» и «Долина волков: Палестина». Но эта красавица не только актриса, а еще дизайнер и… банкир.Мать Великого Султана – Валидэ Султан – исполняет Небахат Чехре, знаменитая турецкая модель и актриса, чья судьба наполнена множеством тяжелых ударов.Книга-сенсация С. Бенуа раскрывает все тайны знаменитых красавиц «Великолепного века»! Автор ответит на вопросы: по какой книге снят любимый сериал, кто соответствует историческим персонажам, а кто стоит в ряду вымышленных, какие интриги плелись во время съемок и какие события происходили в жизни самих героинь из великолепно подобранного актерского состава.

Софья Бенуа

Кино