Читаем Асцендент. Продолжение истории дивергента полностью

– Кинем их в озеро, – подала вдруг голос Анни. – Это военный сектор. Они сначала пойдут к следствию, а потом к причине, то есть побегут к озеру. Нам хватит времени доехать до домов, – Анни показала на оставшуюся пустовать машину.

– Найти нужный подвал времени не хватит, – возразила я.

Впрочем, ничего лучше мы придумать не смогли. На нас военная форма, но сейчас от этой маскировки было мало проку. Наши лица слишком растиражированы. Мы с трудом оттащили военных к обрыву и скинули их тела в озеро. Начался переполох. Несколько машин двинулись в сторону шума. Мы, не сговариваясь, побежали к оставленному незадачливыми военными внедорожнику. Однажды я сидела за рулем, но сказать, что умею водить, было бы большим преувеличением. На пятом уровне мы как-то нашли пустой автомобиль и решили им попользоваться. Если бы не мы, машину бы все равно угнали.

Сейчас за руль пришлось сесть мне. Минуту Потратив несколько драгоценных мгновений, мы все-таки двинулись к домам возле границы. Весь путь занял меньше десяти минут. Пешком дорога до поляны длилась целую вечность, но, оказывается, дома совсем рядом. Три девятиэтажных полуразрушенных дома, один двенадцатиэтажный, в котором ночевали мы с Гасионом, два четырехэтажных, тоже почти не тронутых войной.

– Итого около тридцати подвалов… – пробормотал Канза.

Кроу заметил две военных машины. Остановились мы в стороне, пока не видно наших лиц, подозрений вызывать не должны, но времени у нас все равно не больше нескольких минут. Судя по всему, Гасион успел всех предупредить, но смогли ли они найти проход? Если смогли, Гасион придумал бы, как оставить знак. Я мрачно смотрела на дом, в котором мы провели ночь. В сумеречном свете он выглядел удручающе уныло. Единственным его украшением были бесконечные рисунки граффити, основанные по большей части на изображении фаллических символов.

Я стала беспомощно озираться по сторонам. Остальные дома тоже пестрели от граффити. Тут взгляд зацепился за мелькнувшее желтое пятно на одном из четырехэтажных домов.

– Поехали, – коротко сообщила я.

Канза и Анни, не задавая лишних вопросов, забрались в машину. Чтобы обогнуть троих о чем-то споривших военных, пришлось сделать небольшой круг, но через пять минут мы все равно добрались до стоявшего в стороне от всех дома. Рядом с входом в подвал на нем красовалось граффити: огромный желтый цветок, под которым значилась надпись: «Магия».

Глава 29

Я не смогла сдержать счастливой улыбки. Мы проехали вперед до границы, чтобы машина нас сразу же не выдала, и заглушили мотор. Буквально за минуту успели добежать до подвала. Анни и Канза не задавали лишних вопросов. Похоже, они были рады, что хоть кто-то знает, что делает. Вернее, изображает, что знает.

В подвале было по щиколотку воды. Запах стоял омерзительно приторный. Повсюду были какие-то проржавевшие трубы, благодаря чему складывалось впечатление, что это комплекс для дрессировки собак. Не без труда пробравшись к противоположной стене, я начала изучать стену. Здесь же не может быть ошибки? Все ведь правильно? Никто, кроме Гасиона, не мог нарисовать этот цветок… Когда я была уже очень близка к отчаянию, рука нащупала какую-то кнопку. Если где-то есть кнопка, то ее обязательно нужно нажать и посмотреть, что будет. Так нам преподаватель в лицее говорил. Как оказалось, хороший совет. Часть стены вместе с кнопкой неожиданно легко отъехала в сторону, и перед нами открылся гигантских размеров тоннель, конца которому видно не было.

– Как ты узнала? – удивленно выдохнула Анни.

– Магия, – весело откликнулась я плечами и уже хотела двинуться вперед, как меня вдруг остановил Канза.

Мы стали осматривать тоннель. Судя по всему, он служил для каких-то транспортных нужд, так как по полу шли бесконечно пересекающиеся и расходящиеся рельсы. Такое странное слово «рельсы»…

– Есть, кажется, такое выражение: «пустить по накатанным рельсам». Никогда бы не подумала, что это и есть «рельсы», – задумчиво проговорила Анни. Стены тоннеля соединялись на потолке, образовывая идеальный полукруг. Здесь было пустынно и страшно. Слишком хорошая акустика, каждый шорох превращала в сигнал об опасности.

– Через минуту вернусь, – бросил Канза, открывая дверь тоннеля.

– Я с тобой, – тут же откликнулась Анни.

– Нет. Ника, пойдем, – категорично заявил Канза. Я настороженно посмотрела на него, но все-таки кивнула. Такой приказной тон Канзе совершенно не шел.

– Ты видела этот тоннель? – прошипел мне Канза, когда дверь закрылась. Анни даже не успела что-то сказать. Последнее, что я заметила, был растерянный и обиженный взгляд Анни.

– Видела, – кивнула я.

– Он технический и никто понятия не имеет, какого он размера, – пояснил Канза. – Нужно воду достать.

– Предлагаешь отправиться на поиски ручья, пока там военные повсюду? – разозлилась я.

– Нужно в машине посмотреть, там точно есть паек, – ответил Канза.

– Раньше сказать не мог?!

– Думал, нас там ждут, – уже менее уверенным голосом ответил Канза.

Перейти на страницу:

Все книги серии Главная кинопремьера 2016

Стив Джобс. Человек-легенда
Стив Джобс. Человек-легенда

Что в нем особенного? Почему Стив Джобс при жизни считался гением, а после смерти превратился в культовую фигуру, легенду и основателя религии Apple, у которой миллиарды последователей по всему миру? Не инженер, не дизайнер, он всего лишь дирижировал оркестром. По-своему. Он не признавал правил и беспрестанно унижал своих сотрудников. Джобс добился того, что его уволили из его собственной компании. Как из юного мечтателя он превратился в культового героя? Кто такой Стив Джобс и кем он стал после жизни?Новая книга Бориса Соколова рассказывает историю жизни Стива Джобса – человека и легенды. Из книги Вы узнаете не только шокирующие подробности жизни Джобса, но и историю Apple, а также историю создания культа нового времени. Подробности съемок нового фильма, откровения Майкла Фассбендера, исполнителя главной роли в фильме Дэнни Бойла и многое другое! Читайте и поклоняйтесь Его Величеству Джобсу!

Борис Вадимович Соколов

Биографии и Мемуары
Выживший Хью Гласс. Настоящая история
Выживший Хью Гласс. Настоящая история

Земли Дикого Запада Америки – удел настоящих мужчин. Хлюпики и слабаки здесь не выживают. Сойтись врукопашную с разъяренной медведицей гризли, уповая лишь на охотничй нож, и устоять в поединке – одного этого уже хватило бы для того, чтобы стать героем. Но судьба только начала проверять Хью Гласса на прочность.Посчитав, что ранения охотника смертельны, вызвавшиеся ухаживать за ним товарищи обобрали его и бросили умирать – но он выжил. И запомнил.Ему предстояло пройти более 300 километров по территориям. Без оружия, пищи и воды, со сломанной ногой и разорванной спиной. Он прошел. Хью Гласс очень любил жизнь – и очень хотел отомстить тем, кто решил ее у него отнять.Рассказ о том, как Хью Гласс выжил и отомстил, кажется невероятным, но все же это правда – и Голливуд не мог пройти мимо такого сюжета.Читайте историю, которая легла в основу блокбастера «Выживший» с Леонардо Ди Каприо и Томом Харди.

Елизавета Михайловна Бута

Биографии и Мемуары

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Огонь не может убить дракона. Официальная нерассказанная история создания сериала «Игра престолов»
Огонь не может убить дракона. Официальная нерассказанная история создания сериала «Игра престолов»

Мировой бестселлер! Первая официальная история создания самого популярного сериала в истории!Вряд ли кому-то нужно объяснять, что такое «Игра престолов» и кто его главные герои. Юная Дейенерис, желающая вернуться домой и занять законное место на престоле; храбрый Джон Сноу, ищущий свое место в мире; хитрый Тирион Ланнистер, не желающий мириться со своей участью; и дети Неда Старка, которым пришлось повзрослеть слишком рано – всех их свела воедино Судьба во исполнение древнего пророчества. Каждый из героев прошел длинный путь – они теряли близких, переживали предательства друзей и соратников, совершали ошибки и даже умирали. Обладая невероятной силой воли и желанием восстановить справедливость, так или иначе герои преодолели все испытания Судьбы. Но вы ведь и сами это знаете?Но вы скорее всего не знаете, каким сложным был путь сериала к экрану. Разочарованный в кинематографе Мартин создал «Игру престолов» как произведение, которое невозможно будет экранизировать. Однако через несколько лет телеканал HBO рискнул, и теперь весь мир знает, чем закончилась эта история длинною в восемь сезонов. Эта книга основана на 50 откровенных интервью со всеми участниками съемочного процесса – от продюсеров до актеров. Каждый из них расскажет о том, каково было сниматься в сериале, чем пришлось пожертвовать и какой съемочный день он запомнит на всю жизнь.

Джеймс Хибберд

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве