Автобиография. Вместе с Нуреевым

На аукционе Christi’s я купил черный бархатный камзол, расшитый золотыми и серебряными нитями, – Рудольф носил его в «Лебедином озере». Какое воспоминание! До сих пор явственно вижу, как он мечется от лебедя к лебедю, отыскивая свою любимую в этом балетном шедевре, куда он привносил жестокую красоту своего современного романтизма.

А потом следовал вихрь финального танца, и он исчезал, унесенный злыми колдовскими силами, которыми так умело повелевал.

В этих вихрях, в этих гениальных вспышках и в своих триумфах танцовщик останавливал время.

Приложения

Спектакли и партии

«Дон Кихот»

Когда французский и российский солист театра, балетмейстер и педагог Мариус Иванович Петипа задумал поставить балет «Дон Кихот», спектакли по одноименному произведению испанского писателя Мигеля Сервантеса были включены в репертуар многих театров Европы. В 1869 году с легкой руки Петипа история хитроумного идальго появляется на сцене московского Большого театра. В спектакле сделан упор не на классические (музыкальные), но на характерные (мимика, движения) танцы. Московская публика принимает «Дон Кихота» прохладно и очень скоро творение Петипа – Сервантеса сходит со сцены.

Но Мариус Иванович не сдается и уже спустя два года перерабатывает балет для петербургской публики, а именно для Мариинского театра. На этот раз Петипа все решил сделать наоборот: больше классических танцев, драматический финал. Да что там! Даже лошадь для своего героя Мариус Иванович отправился покупать сам:

Из воспоминаний Мариуса Петипа:

«…Отправился я на Семеновский плац и там, на Конном рынке, отыскал лошадь, достойную стать Росинантом. В вечер премьеры на сцену пришли великие князья, чтобы полюбоваться этой лошадкой с уныло повисшей головой, торчащими ребрами и волочащейся задней ногой. Великий князь Константин Николаевич спросил меня:

– Петипа, где это вы раздобыли такую лошадь, это же настоящий Росинант!

– Купил на Семеновском плацу, ваше высочество!

– И сколько за нее дали?

– Девять рублей, ваше высочество.

– Да это просто даром, Петипа! Теперь у вас одной артисткой больше!

В самом деле, при первом своем выходе лошадь имела огромный успех – публика долго аплодировала, в зале долго не смолкал хохот».

«Дон Кихоту» Петипа будет суждено снова вернуться в Москву. Спектакль будет переработан, а, по словам Петипа, «изуродован» балетмейстером Александром Горским и уже в новой редакции «Дон Кихот» появится на сцене Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова.

В 1959 году Рудольф Нуреев исполнил в «Дон Кихоте» партию цирюльника Базиля и сделал это блестяще. Если верить биографам и журналистам, Рудольф выделял эту роль среди многих, утверждая, что через нее он может выразить присущие ему самому жизнелюбие и чувство юмора.

В 1966 году Рудольф поставил собственную версию этого балета уже в Венской опере.

А в 1972 году в Сиднее состоялась премьера одноименного фильма-балета, где Рудольф Нуреев выступил в нескольких качествах: как танцовщик, как хореограф, как режиссер. Съемки фильма-балета проходили под Мельбурном в огромном самолетном ангаре. Работа была выполнена за 25 дней. «Дон Кихот» Рудольфа Нуреева был показан в Канаде, Нью-Йорке – и повсюду его ждал успех. Впоследствии пленку с фильмом потеряли и нашли только через 25 лет, отреставрировали. Только в середине 90-х годов «Дон Кихот» Нуреева смог посмотреть каждый желающий.

«Корсар»

Рынок рабов в Андрианополе. Сюда вместе со своими корсарами прибывает капитан Конрад. Он спешит к своей юной возлюбленной – Медоре. Однако девушку успевает выкупить у торговца рабами паша Сеид. Конрад крадет красавицу, но среди тех, кто окружает его, находится предатель. Девушку возвращают Сеиду. Готовится свадебный пир. Девушка задумывает убить себя.

Именно так начинается балет, поставленный французским балетмейстером Жюлем Перро в 1863 году на сцене Мариинского театра. Литературной основой для спектакля стала третья (из шести) восточная поэма английского поэта-романтика Джорджа Байрона. В первом «Корсаре», вышедшем к радости петербургской публики, Мариус Иванович исполнял роль Корсара. История гласит, что Петипа был настолько страстен в этой роли, что его партнерши краснели, за исключением одной – балерины Марии Суровщиковой, которая в то время была его супругой.

С появлением новых исполнителей с течением времени, балет претерпевал изменения, а во время войны и в послевоенные годы и вовсе исчез со сцены Мариинского театра. Только в 1973 году стараниями балетмейстера Константина Сергеева «Корсар» вернулся в репертуар.

А в 1958 году на московском конкурсе выпускник Ленинградского хореографического училища Рудольф Нуреев показал па-де-де из «Корсара» балета Мариуса Петипа. Это выступление стало первым успехом молодого дарования, после которого на танцовщика обратили внимание телевидение и руководство нескольких театров Москвы и Ленинграда. Уже работая на Западе, Рудольф часто танцевал па-де-де из «Корсара», в том числе и для фильма «Вечер с Королевским балетом», снятого в 1963 году в Лондоне.

«Раймонда»