Бал шутов

Гуревич раскрыл глаза. Был вечер. Солнце уже село. Звуки Шопена доносились до него — это играла мама, тогда, давно, оттуда…

Море и небо были черны, и не было видно того места, где они встречались.

Волны катили в темноте. Они были пусты…

Пляж был гол…

По берегу катил милицейский мотоцикл. На нем сидел сержант, как две капли воды похожий на гегемона, и подозрительно смотрел на Гуревича.

Он явно происходил от обезьяны…

Гарик вдруг почувствовал неопределенную легкость и ясность.

И он решил уехать.

Не от себя — это было невозможно.

От них…

Главный не знал, что предпринять.

Он просидел в морозильнике больше часа, обледенел, но ни к какому решению не пришел. Гениальная мысль не озарила его остуженный мозг.

Он выскочил, схватил «Отелло» и начал его детально изучать. Тут надо заметить, что обычно Олег Сергеевич читал пьесы следующим образом.

Он раздевался донага, опрокидывал бутылку коньяку, разжигал в камине огонь, брал пьесу и ловко швырял ее в огонь.

Жег он страстно, под Вагнера, помогая кочергой и дуя во все щеки.

И чем больше ему приносили пьес — тем выше был огонь.

Он плясал вокруг, как дикарь, зычно вопя и горланя.

Пьесы горели по — разному. Возможно, это зависело от жанра.

Одни вспыхивали сразу, другие тлели, третьи странно потрескивали.

Комедии обычно сгорали легко, весело, быстро.

Драмы дымили, превращались в головешки.

Если пьеса горела хорошо, Главный хвалил ее взволнованному автору.

— По — моему, неплохо! С огоньком. Ярко. Пламенно!

Если пьеса горела так себе, он сообщал с кислой миной.

— Сыровата. Ваши герои не горят, а тлеют, в то время, как жизнь — горение.

В обоих случаях пьесы не принимались.

Какие пьесы и как проходили и ставились — было тайной.

Часто к Главному вызывали пожарную команду, предупреждали, что нельзя одновременно жечь более десяти — двенадцати пьес — ничего не помогало. Он швырял их десятками.

— Гори, гори, моя звезда, — зычно пел он.

И сейчас он перечитывал «Отелло» вблизи камина, — мысль не являлась.

Он огляделся — вокруг были пьесы. Он стал яростно швырять их в огонь. Они сгорали, ярость его проходила, но что делать со спектаклем, он так и не знал.

И вдруг, одна из пьес не зажглась.

Он кинул ее еще — то же самое.

Он швырнул в третий раз — она не влетела в камин. Никакими силами он не мог ее туда засунуть. Она летела в другую сторону.

Главному пришлось обхватить ее обеими руками, самому залезть в камин и зажечь в собственных руках. Он еле выскочил с легким ожогом на левой ляжке.

Сгорели дрова, истлели головешки — у проклятой пьесы не обуглился даже заглавный лист.

С обоженной ногой Олег Сергеевич спустился в гараж, притащил канистру и вылил на пьесу литра три бензина.

Сгорела тахта, портрет Станиславского вместе с его системой, — пьеса весело шелестела всеми своими страницами.

Главного охватил ужас — пьеса была несгораемой, как шкаф.

Он ринулся в морозильник.

В нем он уснул, видимо, от пережитого.

Ему приснились герои сожженных пьес.

Зло и жестоко они тащили его прямо из морозильника в камин. Он орал, отбивался, заехал в пах знатному агроному, укусил ткачиху, порвал ухо американскому империалисту и плюнул в Дзержинского.

Камин неминуемо приближался. Огонь в нем разводил знатный сталевар.

И если б лед не сжал Главного, как ледоход в Антарктиде, если б ребра не затрещали — он бы сгорел не хуже иной комедии.

Головой разбив лед, Олег Сергеевич выбрался наружу.

Он влетел в спальню — пьеса ждала его у подушки, раскрытая на первой странице.

Отступать было некуда.

Действующие лица, — прочел Главный, — Владимир Ленин, 47 лет…

Если весь мир сцена, а люди актеры, то евреи в этой огромной лицедействующей труппе, безусловно, комики.

Они играют в комедии с печальным концом…

Но что нам до конца, когда можно посмеяться вначале.

Мечтой Лени Леви было сыграть Иегуду Галеви, великого еврейскрого поэта, мыслителя и жизнелюба, а он вечно играл каких‑то революционеров, борцов за народное дело, вождей народно — освободительных движений, в лучшем случае Хо — Ши — Мина.

Серпом и молотом прокладывал Леви народам мира путь к светлому будущему, вел их к сияющим высотам, свергал царей, поднимал восстания, освобождал Восток, отдавал власть советам на Севере и Юге.

Ночами, после казней, аутодафе и посадок на кол, он садился возле портрета Иегуды Галеви, висевшего в его квартире, и беседовал с ним.

— Иегуда, — каждый раз говорил он, — я распутник, я поэт, я актер, и тридцать лет, как я хочу сыграть тебя, но эти сволочи, этот Орест Орестыч со своим кретином из проруби вновь гонят меня на штурм Зимнего, на взятие Бастилии, на захват Кубы… Да, вчера мне предложили сыграть Фиделя Кастро. У меня уже нет сил бежать. Скажи, Галеви, это не смешно? Ну какой я Фидель — я хрупкий, я не трибун, я не креол.

Галеви молчал.