Бархоппинг

– Ты так говоришь только потому, что сытый… И взращенный на электрическом джазе…

– Слушай, я тут думаю, вот если я напишу рассказ о «Сити-гриле» и его бургерах, мне помогут с публикацией или, может, денег дадут…

– Сомневаюсь, если у тебя он просто упоминаться будет, мол пришли, съели бургер и пошли на Марата – тогда точно нет, но если ресторан станет главным героем… Может, и заинтересуются.

– Думаешь… Я бы занялся таким продакт-плейсментом.

– Ну смотри, с точки зрения экономики, вложение должно приносить выгоду, какая ресторану будет польза, если они поддержат твою нетленочку… Ты же не Пелевин…

– А может, я и П.Е.Л.Е.В.И.Н., его же никто не видел…

– Вот если у тебя действие будет происходить в ресторане…

– Какую-нибудь мистику я бы написал, про духи умерших коров.

– Ну не знаю… Ты бы лучше диссертацию дописал, а то зря учился что ли?

– Да пошли они. Фарисеи и лицемеры. Я как посмотрю в интернете на все эти разоблачения, на липовые работы, на рожи ученых и экспертов – так тошно становится. Тем более наука никому не нужна…

– Ну постой, они же плагиатят работы по экономике и прочей педагогике, я не припомню квазикандидатов культуроведческих наук…

– Вот помнишь, мы с тобой были в храме Арктики и Антарктики…

– Помню, ты после посещения заделался ярым полярником, охотником на белых медведей, первооткрывателем Северного полюса, челюскинцем, добытчиком моржовой кости, знаменитейшем певцом красоты Северного сияния.

– Да-да-да-да. Я, кстати, тогда выписывал журнал «Север» и даже писал туда что-то. Ну вот, там ученый защитил докторскую по результатам первой советской антарктической экспедиции – он был её руководителем – а всякие шаромыжники получают докторские за переливание пустого в порожнее. Мне и научный руководитель говорит, зачем тебе это? Мол, в советское время кандидатская и докторская приносили солидные дивиденды, ренту, которую он собирает до сих пор, а молодым какая выгода, он понять не мог…

– Просто мастер мотивировать…

– Тем более, я начал сомневаться в своих способностях. Знаешь, когда я только начинал, мне казалось, что я умнее всех на свете, что я сейчас напишу такую работу, в которой найдутся ответы на вопросы мироздания и прочее…

– А надо было просто «42» написать…

– Чего?

– Ну это в «Автостопом по Галактике» было, там типа суперкомпьютер много веков рассчитывал смысл жизни и прочее – а ответом было «42», ну продолжай…

– Вот, а чем дальше я продвигался в исследовании, тем меньше знал.

– Ты слишком строг к себе, девяноста девяти процентам и не снились твои способности…

– Но остаётся тот злополучный один процент…

– Ты слишком загоняешься… Знаешь что, по мне, только история рассудит, у кого какие таланты были… Я тут думаю, сколько было писак во времена Диккенса, например, и наиболее популярные…

– Да зачем Диккенс, вон на Московском проспекте квартиры писателей-литераторов, таблички на стенах висят: здесь жил и ТВАРИЛ великий Демон Бедный… И где они все сейчас, эти социальные реалисты…

– Вот, ты верно улавливаешь мысль. Твоя задача – работать, а остальное время сделает.

– Зато у них-то квартиры на Московском были…

– Не мелочись…

– Доверюсь твоему чутью, ты же у нас фильтруешь вечное от наносного…

– Тут, кстати, познакомился с художницей, во-о-т…

– Красивой?

– Да не то слово, я даже хотел было предложить её саму выставлять, а не картины.

– Всё так плохо.

– Ну там виды Санкт-Петербурга и Парижа… Мокрые мостовые и волны крыш…

– Ты ей прописал курс истории искусств? Или билет в будущее в один конец? Я помню как-то в одном эко-офисе, где я подрабатывал, в фойе висели картины некоего художника, который рисовал незамысловатые пейзажи: «Обрыв на Волге», «Ветер на Волге», «КГБшник на Волге». И продаются эти картины по сорок тысяч. Вот так.

– Кстати, всё равно такие картины будут пользоваться спросом, потому что люди перестали воспринимать искусство, оно слишком мудреноё, а вот ремесло – это нормально. Это съедобно.

– Был тут на «Манифесте-10» в выходной день, божечки мои, как там поносили современное искусство, смеялись, так сказать, прямо в холсты. Девочка проводила экскурсию, может, знаешь Настю? Студентка Смольного института, ну да ладно. Так вот толпа буквально разрывала её, а она что-то лепетала про то, что ценность этого искусства в его темпоральности и актуальности, что мол круто, что мы живем в это время и никто не сможет интерпретировать его так же, как мы сейчас… Мне захотелось ей помочь и просто сказать, что современное искусство уже не изобразительное, а интеллектуальное… А потом я услышал, как кто-то сказал, что выставка Матисса нужна, чтобы отработать сто рублей за билет.