Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Вскоре его лимузин уже привычно ждал ее у школы № 158, где она преподавала в третьем классе. На выходные они прилетали в Лос-Анджелес на самолете компании Viacom и останавливались в люксах роскошных отелей Bel-Air или Beverly Hills. Они называли себя неразлучными. Вскоре Самнер сделал предложение руки и сердца, предложив ей выбрать одно из обручальных колец. Фортунато выбрала одно из них, хотя поначалу не хотела его надевать. Но после уговоров Самнера она продемонстрировала кольцо на ужине в ресторане с ведущим ток-шоу Ларри Кингом.

После трех лет напряженных переговоров Самнер наконец достиг соглашения с Филлис, которое оставляло ему полный контроль над National Amusements и, соответственно, над Viacom и CBS. Развод был окончательно оформлен в 2002 году. Самнер продолжал голосовать всеми акциями. В ответ на сами акции были помещены в безотзывный траст в пользу Самнера, пока он был жив, а затем, после его смерти или потери трудоспособности, в траст для его детей и внуков Филлис. Помимо Самнера и Филлис, в трасте было пять несемейных доверительных собственников: Джордж Абрамс, учтивый бостонский юрист с гарвардским образованием, консультировавший Самнера при разводе; Дэвид Андельман, его юрист по планированию наследства; Филипп Дауман, его давний корпоративный юрист и руководитель Viacom; и еще два юриста. Самнер и его верные союзники составляли солидное большинство, и если кто-то из них терял верность Самнеру, Самнер сохранял право заменить его.

В рамках мирового соглашения Самнер также передал Филлис половину своей крупной доли в компании Midway Games, производившей пинбольные автоматы и видеоигры, наиболее известной по франшизе Mortal Kombat - фантастическому файтингу, представленному в 1992 году. Самнер знал руководство компании Midway, поскольку ее пинбольные автоматы долгое время были неотъемлемой частью кинотеатров National Amusement, и, по мнению , компания Midway находилась на пороге новой хитовой игры и корпоративного переворота.

 

Эдстоун и Фортунато поженились в апреле следующего года в храме Эману-Эль на Пятой авеню. Тони Беннетт, любимый певец Самнера, пел на приеме в Нью-Йоркской публичной библиотеке.

Познакомившись с голливудским стилем жизни во время свиданий с Питерсом и Херцером, Самнер увез свою новую невесту в Беверли-Хиллз. Он заплатил почти 16 млн. долл. за просторный дом с восемью спальнями, из бассейна и примыкающей к нему гидромассажной ванны открывался вид на центр Лос-Анджелеса. Продавцом и соседом по дому в закрытом анклаве Беверли Парк был актер Сильвестр Сталлоне.

Самнер разводил экзотических кои в пруду с водопадом перед домом, установил в доме сложный аквариум для тропических рыб (по его словам, самый большой в мире) и окружил себя телевизорами, постоянно настроенными на CNBC и курс акций Viacom. Он работал как , хотя его время все еще было восточным. Он вставал в 4 часа утра, надевал халат и устраивался в мягком кресле рядом с аквариумом, чтобы начать звонить своим руководителям на Восточном побережье.

Главным среди них был Филипп Дауман из компании Viacom. Они были настолько близки, что один из руководителей Viacom сказал журналистке New York Times Эми Чозик, что Дауман - это "сын, о котором Самнер мечтал" (к большому огорчению Шари). Их отношения складывались на протяжении более чем трех десятилетий, с тех пор как Дауман, будучи молодым юристом в Shearman & Sterling, проницательно привязался к крупнейшему клиенту своей фирмы, лично доставляя документы Самнеру в его квартиру в Карлайле. За эти годы Дауман провел Самнера через враждебное поглощение Viacom и приобретение Paramount, а затем CBS. Мы пролили много крови, пота и слез в ходе очень длительного процесса", - сказал Дауман, как сообщает Times, - "окопной войны", которая сделала Даумана одним из " ближайших советников и коллег Самнера", как выразился Дауман.

Самнер восхищался интеллектом Даумана - в тринадцать лет он набрал 1600 баллов по тестам SAT - и его родословной в Колумбийской школе права. Родители Даумана были французами, и в детстве он учился во Французском лицее на Манхэттене, где его отец работал фотографом в журнале Life (он снимал портреты Мэрилин Монро и Жаклин Кеннеди). Став взрослым, Дауман всегда настаивал на французском произношении своего имени.

Но самым заметным его качеством была непоколебимая преданность Самнеру, граничащая с угодливостью. Самнер - " самый умный человек из всех, кого я когда-либо встречал", - признался Дауман однажды в интервью газете "Таймс".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино