Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Вскоре в СМИ разразилась буря по поводу другого инцидента. После того как Том Круз появился на "Шоу Опры Уинфри" и признался в безграничной любви к своей беременной подруге, актрисе Кэти Холмс, Пола высказала Самнеру свои возражения по поводу поведения Круза. Вскоре Самнер выселил голливудскую звезду из бывшей квартиры Люсиль Болл на территории Paramount и разорвал с ним четырнадцатилетние отношения. Значительная часть публичных выступлений вокруг этой новости была нелестной для Самнер. "Редстоун считает абсурдным поднимать вопрос о поведении Круза, как он это сделал", - писал Финке. "Боже мой, Самнер сам в течение многих лет открыто приставал к одной из своих подружек-продюсеров", - имея в виду Питерс. "А Редстоун смотрел сквозь пальцы, когда Лес Мунвс вступил в длительную адюльтерную связь с сотрудницей Джули Чен, а затем женился на ней, бросив при этом свою жену. И все это - нарушения стольких корпоративных кодексов поведения, что я не думаю, что смогу сосчитать столько".

Но вскоре Пола исчезла из жизни Самнера. Сославшись на обычные непримиримые разногласия, Самнер подал на развод с Полой в октябре 2008 года. В своих публичных выступлениях он был любезен с ней, отмечая, что финансовые условия их развода намного превышают все, что было предусмотрено брачным контрактом, и говорил, что они останутся компаньонами. Он купил ей дом в Беверли-Хиллз стоимостью 4 млн. долларов и квартиру во Флориде стоимостью 2,6 млн. долларов.


ЭПИЗОД 2.

"Самнер в юбке"


Никто не был удивлен внезапной женитьбой Самнера на Поле больше, чем Шари, учитывая клятву Самнера никогда больше не жениться. Но если это устраивало ее отца, значит, так тому и быть, даже если Пола была на восемь лет моложе ее новой падчерицы.

Оба ребенка Самнера изначально начали самостоятельную карьеру, далекую от семейной сети кинотеатров и все более амбициозных приобретений отца в области СМИ и развлечений. Как и их отец, оба получили юридические дипломы: Брент - в Сиракузском университете в 1976 г., после того как пошел по стопам отца в Гарвард; Шари - в Бостонском университете в 1978 г. после окончания Тафтса. Брент стал прокурором в Бостоне, а Шари присоединилась к юридической фирме, где занималась корпоративным, трастовым и имущественным правом, а также уголовным правом до рождения третьего ребенка в 1987 году.

Однако это не означало, что они могли полностью избавиться от империи своего отца, поскольку каждый из них владел одной шестой частью National Amusements в соответствии с трастовым соглашением, заключенным при разводе их родителей. Кроме того, муж Шари, Айра А. Корфф, который был одновременно юристом и ортодоксальным раввином, происходившим из выдающейся линии евреев-хасидов, стал членом National Amusements после их свадьбы в 1980 году. Самнер, который все больше занимался компанией Viacom, счел, что участие члена семьи в управлении National Amusements было для него успокаивающим. Впоследствии Корфф был назначен президентом компании.

По общему мнению, Корф был эффективным президентом National Amusements. Под его руководством компания успешно осуществила первую международную экспансию в Великобританию. В отличие от вспыльчивого Самнера, который ругался, кричал на сотрудников на совещаниях и неоднократно увольнял их (только для того, чтобы на следующий день смириться), Корф был спокойным и уравновешенным. Но к концу 1980-х гг. его выдающееся еврейское происхождение стало тяготить его. Он становился все более духовным, его меньше интересовали доходы от фильмов и сделки по аренде. Он отрастил бороду, оделся в черное и стал называться Ицхаком Ахароном Корфом, больше не Ира. Они с Шари развелись в 1992 году, в том же году Корф купил еженедельник The Jewish Advocate и стал его издателем. По словам Самнера, развод никак не повлиял на его близкие отношения с Корфом, который, в конце концов, все еще был отцом его внуков. Самнер убедил Корфа остаться в National Amusements в более ограниченной роли, и хотя в 1994 г. Корф ушел с поста президента, он оставался в штате компании в качестве консультанта до 2009 г.

Самнер периодически уговаривал своих детей присоединиться к семейному бизнесу на полный рабочий день, намекая на то, что один из них или оба когда-нибудь сменят его на посту генерального директора и председателя совета директоров. Брент в конце концов согласился и в 1992 г. вошел в состав совета директоров National Amusements, но Шари, похоже, была более решительно настроена на сохранение дистанции. Даже после ухода из юридической фирмы, чтобы сосредоточиться на растущей семье, она получила степень магистра социальной работы, предвкушая смену профессии.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино