Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Самнер, как и многие медиамагнаты его поколения, ценил и требовал от своих подчиненных лояльности. Не случайно его любимым фильмом был "Крестный отец", блокбастер 1972 г., герои которого ставили лояльность, кумовство и кодекс мафии "омерта" выше законности. Название фильма сознательно ссылалось на сицилийский примат кровных уз и квазисемейных отношений в мире, где никому нельзя было доверять. Самнер тоже постоянно восхвалял значение семьи, несмотря на свою сексуальную нечистоплотность. Он вознаградил своего суррогатного сына Даумана, сделав его доверенным лицом фонда Sumner M. Redstone National Amusements Trust и членом совета директоров Viacom. В 2006 г. Дауман стал генеральным директором Viacom.

Следующим звонком Самнера обычно был звонок Лесу Мунвесу, актеру, превратившемуся в телевизионного менеджера, чье стремление к конкуренции позволило ему пробиться в высшие круги Голливуда. В отличие от мозговитого, лысеющего Даумана, который редко и неловко появлялся на красных дорожках, Мунвес был общительным, красивым, харизматичным и прочно обосновался в списке "А" Голливуда. Он вырос в Вэлли-Стрим, Лонг-Айленд, пригороде для среднего класса, где у всех мальчиков были прозвища, заканчивающиеся на "у" (Мунвес был "Муни"). Он начал заниматься актерским мастерством в девять лет в лагере "Тиога" на Катскиллз и играл в баскетбол в команде храма "Врата Сиона".

Мунвс начал работать на телевидении, сыграв роли в фильмах "Человек за шесть миллионов долларов" и "Кэннон", и переехал в Лос-Анджелес, где познакомился и женился на актрисе Нэнси Визенфельд. Вскоре он понял, что его будущее связано с продюсированием, а не с актерской деятельностью. Он быстро поднялся по карьерной лестнице в компании Lorimar Television, продюсере хитов "Даллас" и "Фалькон Крест". После слияния Lorimar с Warner Bros. он стал президентом Warner Bros. Television и занял свое место в истории телевидения, спродюсировав мегахиты NBC "Друзья" и "Скорая помощь". В 1995 г. он пришел на CBS и вывел телеканал с последнего на первое место в рейтингах благодаря таким хитам, как Survivor, CSI, NCIS и Cold Case. Его рейтинговые успехи принесли ему прозвище " - человек с золотым нутром".

Тем не менее, в Мунвесе никогда не было актерского начала. Друзья из группы поддержки мужчин, к которой он присоединился в середине 1980-х годов, считали, что именно это придавало ему ощутимое стремление к успеху. Мунвс был очень конкурентоспособным, будь то на баскетбольной площадке , в пикап-играх или в шарадах - игре, в которой он преуспел. "Это слишком напряженно для меня", - заметил после одного из сеансов игры в шарады известный продюсер Брайан Грейзер ("Прекрасный ум").

Как и Самнер, Мунвес был магнатом старой школы: он тоже цитировал "Крестного отца" и ценил преданность подчиненных. В отличие от юриста Даумана, он прикладывал руку ко всем творческим аспектам бизнеса, но делегировал финансовые и юридические детали.

Восхищенный рейтинговыми успехами CBS и сопутствующими им прибылями, Самнер в основном оставил Мунвеса в покое, чтобы тот управлял CBS по своему усмотрению. Как он сказал в интервью газете Times в 2004 г., он позволил Мунвесу "бегать с мячом".

Дауман вполне мог стремиться к подобной автономии. Шари, например, обвиняла Даумана в том, что он способствовал переезду ее отца на Западное побережье, который она рассматривала как попытку отдалить Самнера как от дочери, так и от штаб-квартиры Viacom, тем самым закрепив контроль Даумана.

 

В 2006 году Самнер согласился сотрудничать с журналом Vanity Fair. Мунвс был привлечен к работе, чтобы превозносить достоинства новой жены Самнера: " Без сомнения, Пола открывает лучшие стороны Самнера Редстоуна. Пола не принимает от него никаких порицаний. Она говорит: "Самнер, веди себя хорошо". Не знаю, правда ли это, но я слышал, что она ставит ему минусы, если он плохо себя ведет. У него балльная система".

Но гораздо большее внимание в статье привлекло нелицеприятное изображение Самнера в возрасте 83 лет: "Он выглядит хрупким, у него бывают моменты, когда он теряет ход мыслей, повторяет истории и просит повторить вопрос или два", - писал репортер Брайан Барроу. Хуже того, в конце интервью Самнер поднялся, чтобы пожать руку репортеру, наклонился на один бок и упал.

Всего несколько месяцев спустя голливудская писательница Никки Финке сообщила о вспышке гнева между Самнером и Полой на глазах у многочисленных зрителей на премьере фильма Paramount "Звездная пыль", после чего Самнер "сорвался" в ресторан Dan Tana's - тусовку знаменитостей, где он когда-то ухаживал за Мануэлой Херцер. Вскоре Самнер снова стал ухаживать за Кристин Питерс, , у которой теперь был продюсерский контракт с CBS. И Герцер тоже вернулась на сцену. Самнер доверился обеим женщинам, сказав Герцер, что его отношения с Полой "ужасны", а Питерс - что "я так несчастлива".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино