Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Анделин никогда не просила у Самнера денег и сначала сопротивлялась, когда Самнер сказал, что хочет помочь ей купить дом. Но она уступила, когда он сказал, что выберет дом для нее, если она не согласится. В итоге она приобрела коттедж стоимостью 2,65 млн. долл. в элитном районе Корона-дель-Мар, недалеко от своего дома в Лагуна-Бич. Когда Самнер увидел коттедж, он был разочарован тем, что в нем нет бассейна и он не находится на пляже.

Самнер даже осыпал подарками сестру Анделин, Ванессу, которая переживала нелегкий период борьбы за опекунство. Анделин заподозрила, что между ее сестрой и Самнером что-то происходит, когда узнала, что у Ванессы внезапно появилась значительная сумма денег. Когда Анделин потребовала объяснений, Ванесса ответила: "Мне не нужно тебе говорить", что привело к разрыву ранее близких отношений между сестрами. Мартинес, управляющий домом, сказал Анделину, что не знает, что происходит, но что Самнер часто звонит Ванессе. Позже Херцер утверждал, что Самнер дал Ванессе в общей сложности 6 млн. долл. [*]

Со временем подарки Самнера Анделин становились все более экстравагантными. На ее счет стали поступать шести- и даже семизначные суммы наличными и акциями CBS и Viacom. В одном из голосовых сообщений Самнер сказал: "Помни, дорогая, я всегда буду любить тебя и сделаю все возможное, чтобы ты была счастлива". Он продолжал: "Даже если мы не будем спать в одной комнате, мой дом всегда будет твоим домом". Он добавил: "Просто помни, если тебе что-нибудь понадобится, дай мне знать. Мне доставляет удовольствие делать что-то для тебя. Никогда не говори, что хочешь вернуть мне что-нибудь. Это причинит мне страшную боль. Я отдал тебе эти вещи, потому что люблю тебя. И до сих пор люблю".

Самнер также убеждал ее купить акции CBS и Viacom. Утром 16 апреля 2012 г. он попросил свою исполнительную помощницу Глорию Маззео отправить ей электронное письмо с предложением купить восемь тысяч акций Viacom и четыре тысячи акций CBS. Анделин знал достаточно о правилах инсайдерской торговли, чтобы насторожиться. "Я не могу говорить с вами или Самнером о Viacom или CBS", - ответила она.

Не успокоившись, Самнер отправила письмо, якобы от Анделина, своему финансовому консультанту в U.S. Trust, в котором поручила консультанту купить акции Viacom и CBS "на открытии или как можно ближе к открытию. Цена не ограничена".

Узнав об этом, Анделин пришла в ярость. Она написала своему финансовому консультанту, что не намерена покупать акции, добавив: "SR не должен спрашивать о моем счете и о том, купили вы акции или нет".

Самнер никогда не говорил Анделин, почему он так настаивал на покупке акций в тот день, а она не хотела спрашивать. Очевидных катализаторов не было. За день до этого компания Viacom опубликовала свои последние доходы. Они были скудными и практически не повлияли на курс акций. 16 ноября Viacom объявила о предложении обмена для списания части долга, но акции выросли лишь незначительно.

Будучи председателем совета директоров и генеральным директором, Самнер вполне мог знать и о других предстоящих позитивных событиях, например, о прогрессе в заключении крупных сделок по продлению кабельных контрактов, поэтому существуют строгие правила покупки и продажи акций компании руководителями и другими инсайдерами. Легендарный инвестор Уоррен Баффетт на предыдущей неделе опубликовал информацию о крупной позиции в Viacom, а позднее сообщил о новых покупках. Документы Комиссии по ценным бумагам и биржам показывают, что топ-менеджеры Viacom Дауман, Дули и главный юрисконсульт также исполняли опционы и покупали акции в том же месяце.

Каковы бы ни были его причины, Самнер угадал с выбором рынка. В течение следующих трех месяцев акции Viacom и CBS выросли примерно вдвое, в то время как индекс S&P 500 поднялся лишь на 10%.

 

Анделин никогда не подсчитывала, сколько денег Самнер дал ей в общей сложности, но это были как минимум миллионы долларов. Она прекрасно понимала, что думают о ней и об их отношениях другие люди. Ей это не нравилось. Ей была неприятна мысль о том, что люди думают о ней как об очередной Холланд или Херцер. Тем не менее, она принимала деньги и подарки. И чем больше она это делала, тем ниже опускалась ее самооценка. Иногда она задавалась вопросом: Может быть, она испытывает разновидность стокгольмского синдрома, при котором у жертвы насилия возникает привязанность к обидчику? Несмотря на все недостатки Самнера, за годы их совместной жизни Анделин прониклась к нему сочувствием. Она чувствовала, что он по сути своей одинок и глубоко неуверен в себе.

Она также оправдывала это соглашение тем, что считала его своей работой. Каким бы "нецензурным и грубым" он ни был, по ее словам, она считала Самнера наставником, блестящим бизнесменом, у которого она могла многому научиться. И, возможно, она могла бы изменить Самнера в лучшую сторону.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино