Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Это было слишком далеко. Частный детектив, нанятый, как она полагала, Холландом и Херцером, но оплаченный Самнером, следил за Анделин. У ее дома были припаркованы странные машины. Одна из них преследовала ее так настойчиво, что едва не сбила с дороги.

В панике она позвонила Самнеру. "Скажите своим подружкам, чтобы они перестали меня преследовать", - сказала она. "Я собираюсь сообщить властям, что деньги Paramount, Viacom и CBS используются для преследования и слежки за мной".

"О чем вы говорите?" ответил Самнер. Затем она услышала, как Самнер крикнул кому-то на заднем плане: "Кто-то преследует ее?".

Хотя Самнер, казалось бы, смирился с тем, что Анделин стал его парнем и впоследствии женился, он, очевидно, верил, что Анделин любит его и только его. Анделин был убежден, что Холланд и Херцер способствовали развитию этого романтического заблуждения, а затем обратили его против него, подтолкнув Самнера к мысли о том, что его "единственная и неповторимая" предала его.

В июне Самнер позвонил и оставил сообщение, в котором пригласил Анделина в свой особняк "прямо сейчас. Я не могу дождаться встречи с тобой", - как будто все было прощено. Несмотря на неожиданный поворот, Анделин был готов ехать. Затем позвонил Мартинес, управляющий домом Самнера.

"Не приходите", - предупредил он. "Это подстава". Мартинес сказал ей, что там ее ждет адвокат с тестом на детекторе лжи. Анделин уже призналась Мартинесу, что ее беспокоят отношения с Самнером. Он сказал ей, что сейчас самое время уйти.

Как и предупреждал Стангер, Самнер не потерпел бы неверности. Он исключил Анделина из завещания и трастовых документов. Он нанял Мартина Сингера (Martin Singer), агрессивного наладчика звезд и давнего адвоката Билла Косби, чтобы тот рассмотрел возможность подачи иска против Анделин за то, что она "соблазнила и заставила его отдать ей десятки миллионов долларов, акции, ценную собственность, финансовую поддержку для якобы некоммерческого бизнеса и другие выгоды, представляя ему, что она влюблена в него, верна и честна с ним", как утверждал Самнер впоследствии в судебном заявлении.

Все больше опасаясь за свою безопасность, 12 июня, менее чем через месяц после празднования дня рождения Самнера, Анделин отправила ему электронное письмо, в котором сообщила, что при сложившихся обстоятельствах не может больше с ним встречаться . "Я не знаю, что происходит с тобой, Сиднеем и Мануэлой, но я опасаюсь за свою жизнь", - написала она. "Меня по-прежнему преследуют и домогаются, и я боюсь даже оставаться одна без охраны. Я не знаю, что делать, к кому обратиться и как защитить свою жизнь. Я не чувствую себя в безопасности. Это очень серьезно. Пожалуйста, остановите все это, потому что я боюсь, что у меня отнимут жизнь. Этому должен быть конец, пока я не буду уверена, что нахожусь в безопасности".

Самнер не ответила, но получила от Сингера голосовые сообщения с угрозами, в которых говорилось, что она потеряет свой дом, если не поговорит с ним. Она не ответила.

В течение следующих нескольких месяцев Самнер диктовал Анделин гневные послания, в которых осуждал ее предполагаемое предательство и говорил, что хотел бы никогда с ней не встречаться.

Холланд послушно переписал и отправил сообщения Херцеру.

 

12 июня 2014 года, ровно через год после того, как Анделин прервал связь с Самнер, суррогатная мать родила Холланд дочь. Холланд назвала ребенка Александрой Ред Холланд и назначила Герцер крестной матерью ребенка.

Александра имела характерные рыжие волосы Самнера и была достаточно похожа на него, что дало повод предположить, что она является биологической дочерью Самнера, полученной в результате искусственного оплодотворения. Второе имя ребенка, "Ред", было воспринято некоторыми как не очень тонкая отсылка к Редстоуну.

Холланд несколько двусмысленно признала, что Самнер помог ей "зачать дочь". Если бы Александра была биологическим ребенком Самнера, это, несомненно, закрепило бы за Холланд право на состояние Самнера. Но когда подруга Холланд по сватовству Патти Стенджер в упор спросила ее, принадлежит ли Александра Самнеру, Холланд отрицала это и добавила, что воспользовалась услугами суррогатной матери. Несмотря на это, Самнер очень дорожил ребенком и, похоже, был рад видеть Александру в своем доме. Холланд показала фотографии , на которых ребенок прыгает на коленях Самнер. В своем завещании он включил Александру в число бенефициаров и заявил, что планирует официально удочерить ее. Его давний бостонский адвокат по налоговым вопросам и планированию наследства Дэвид Андельман начал изучать налоговые последствия его брака с Холландом и удочерения Александры.

 

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино