Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Пережив финансовый кризис и не потеряв контроль над Viacom и CBS, Самнер увидел, что его состояние быстро возросло вместе с ценами на акции его компаний. Кроме любовниц и спутниц, Самнера ничто не интересовало так сильно, как стоимость его акций и опционов. Ягелло заметил, что Самнер "навязчиво" отслеживал стоимость своих опционов на акции Viacom и CBS. Он даже установил в своей спальне электронный тикер. Он часто просил Ягелло и других медсестер произвести для него расчеты. По словам Ягелло, он "был очень увлечен и, похоже, получал огромное удовольствие от отслеживания своих акций". В том году Forbes оценил чистый капитал Редстоуна в 4,7 млрд. долл.

После консультации с адвокатом по поводу бриллиантового кольца Холланд с легкостью достигла заявленной цели в 20 млн. долл. Самнер заверил Герцер, что, по словам Герцер, она и Холланд "будут заботиться о ней до конца своих дней". "Что принадлежит мне, то принадлежит и вам, - сказал он, - и вам никогда не придется ни о чем беспокоиться и ни в чем нуждаться".

Самнер внес изменения в свой план наследства, передав Холланду и Херцеру 40 млн. долларов, которые он ранее выделил благотворительному фонду Шари.

В поправке к трасту от 26 сентября 2013 г. Самнер передал Холланду после своей смерти минимум 20 млн долл. и до 45 млн долл.; Герцер получит такую же сумму, а каждый из ее троих детей - по 1,5 млн долл. Это было сделано в дополнение к уже постоянным денежным подаркам. ( В 2013 году Холланд и Герцер получили суммарные денежные подарки на сумму 9,1 млн. долл.) Холланд и Герцер унаследуют особняк в Беверли-Парк и будут управлять фондом Самнера Редстоуна. Холланд получит опеку над Шугаром и Баттерфляем, миниатюрными пуделями Самнера.

Самнер также потратил миллионы на финансирование благотворительных фондов, названных именами Холланда и Херцера.

При финансовой поддержке Самнера Холланд открыла кинопродюсерскую компанию Rich Hippie Productions и занялась продажей элитной недвижимости. Она переделала дом в Беверли-Хиллз, который купила у Джессики Симпсон, и всего через год продала его актрисе Дженнифер Лоуренс.

Самнер указал Шари в качестве бенефициара в своем завещании, хотя ничего не мог сделать с ее 20-процентной долей в National Amusements (если только не выкупить ее), равно как и исключить ее из траста.

 


ЭПИЗОД 6.

"Вы знаете, как он относится к женщинам"


В марте 2014 г. Холланд и Херцер планировали свой самый дерзкий на сегодняшний день гамбит - завладеть более чем 200 млн долл. в виде акций Viacom и CBS и опционов на акции, которые Самнер заработал, занимая пост председателя совета директоров этих компаний. В отличие от миллиардов акций, принадлежащих National Amusements и хранящихся в безотзывном трасте, эти ценные бумаги находились на неограниченном счете. Женщины хотели, чтобы Самнер продал эти активы и передал им вырученные средства немедленно, а не дожидаясь его смерти.

Холланд и Герцер наняли известного юриста по трастам и наследственным делам Ричарда Б. Кови из нью-йоркской фирмы Carter Ledyard & Milburn, чтобы он посоветовал им, как поступить. В преддверии встречи с ним 21 марта Холланд отправил Герцеру электронное письмо со "списком вопросов, которые, по моему мнению, нам следует рассмотреть". В список входили: "изменение траста, чтобы добавить в него оба наших имени"; "изменение фонда Sumner Redstone Foundation, чтобы мы могли управлять им сейчас и после смерти Самнера"; и "получить деньги сейчас, а не ждать, пока Самнер умрет".

Чтобы заставить Самнера согласиться на этот план, потребовалась длительная кампания, которую подслушивали Джованни Паз и другие сотрудники особняка Редстоуна. Его медсестры, которым в одном случае приказали покинуть рыбный зал и ждать на кухне, сообщили, что слышали, как Холланд и Херцер уговаривали его дать денег. Они сказали ему, что Шари ненавидит его и заботится только о деньгах и, скорее всего, подаст в суд, чтобы оспорить любое завещание в их пользу. Возможно, она начнет судиться еще раньше. Они могут ничего не получить. Единственный способ гарантировать, что они получат деньги, - это отдать их сейчас.

Самнер сопротивлялся.

Они продолжали это делать, в какой-то момент заявив, что они "единственные, кто любит и защищает его". Если бы он любил их в ответ, он бы обналичил деньги. Если нет, то он умрет в одиночестве".

Еще одним препятствием стал Дэвид Андельман, бостонский юрист по планированию наследства, который представлял интересы Самнера на протяжении более тридцати лет. Он являлся доверенным лицом траста, контролирующего National Amusements, и входил в советы директоров National Amusements, Viacom и CBS. Андельман внимательно следил за активами Самнера, и Самнер всегда консультировался с ним по поводу налоговых последствий. Как и многие миллиардеры, Самнер был одержим идеей минимизации своих налоговых выплат.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино