Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Усилия увенчались успехом. Д-р Спар сообщил, что Самнер "продемонстрировал впечатляющие знания о своем имуществе, знал людей, указанных в его плане имущества, и то, как они связаны с ним, и не обнаружил ни намека на бредовое мышление при обсуждении его плана имущества". По его мнению, " завещательные решения [Самнера], обсуждавшиеся в ходе этой экспертизы, показались мне отражающими его собственные подлинные желания, а не влияние Мануэлы, Сидни или кого-либо еще".

Теперь заключение доктора Спара помогло бы оградить Холланда и Херцера от любых будущих обвинений в том, что они оказывали неправомерное влияние на Самнера. С учетом того, что речь идет о таких крупных суммах, это было более чем вероятно. Эти последние события, понятно, вызвали новое беспокойство Шари и ее детей.

Когда она впервые услышала о гигантских трансфертах, Шари была ошеломлена. Когда она подняла вопрос о продаже части своих акций CBS после инцидента на Мидуэе, Самнер заявил, что не продаст их ни при каких обстоятельствах. Теперь же он продал их все. А Самнер ненавидел платить налоги. И все же он только что пошел на то, чтобы без всякой необходимости взимать огромные налоги на дарение и прирост капитала.

Шари считала, что ни то, ни другое немыслимо, если только Самнер не поддался чрезмерному влиянию Холланда и Херцера, что бы он ни говорил своим адвокатам и Спару.

" Необходимо разработать план, при котором они не будут контролировать доступ к моему отцу", - написала Шари в электронном письме Андельману в том же месяце. А 26 мая 2014 г., за день до девяносто первого дня рождения Самнера, когда Шари и трое ее детей должны были приехать в Лос-Анджелес на его праздник, они договорились встретиться в отеле Peninsula, чтобы обсудить сложившуюся ситуацию. Шари поклялась, что "будет преследовать их независимо от силы дела".

Теперь все было готово для крайне неловкого празднования девяносто первого дня рождения Самнера 27 мая. Учитывая ухудшающееся здоровье Самнера и трудности с речью и едой, Холланд и Херцер запланировали гораздо менее масштабное и скромное мероприятие в частной комнате ресторана Nobu, принадлежащего знаменитому шеф-повару Нобу Мацухиса (Nobu Matsuhisa) в Малибу. Ни сплетники, ни фотографы не были предупреждены, а список гостей был закрытым.

Когда Шари и ее дети прибыли на место, дочь Брента Керин Редстоун занимала место рядом со своим дедом. По словам очевидцев, между Шари и Керин разгорелся жаркий спор из-за расположения мест. В заявлении под присягой Керин утверждала, что ее дедушка недавно повредил руку и попросил ее сесть рядом с ним, чтобы помочь ему поесть. Но затем "Шари потребовала, чтобы я поменялась с ней местами, чтобы она могла сесть рядом с Ворчуном. Я отказалась, потому что Ворчун специально попросил меня сесть рядом с ним, чтобы помочь ему поесть". Шари вспыхнула и пригрозила мне убийством". (Шари отрицает, что такой обмен мнениями имел место).

Тем летом Шари также наняла адвокатов, которые поручили бывшему агенту ФБР Джиму Элрою расследовать дело Холланда и Херцер, что настолько обеспокоило Самнера (не говоря уже о Холланде и Херцер), что он нанял четыре группы юристов для противодействия этим усилиям. " "Меня огорчает, что это происходит, - написала Лия Бишоп, личный адвокат Редстоуна в Loeb & Loeb, в ноябре 2014 г. в электронном письме Холланду и Херцер, - но Самнер не может помешать Шари".

Бишоп также обратилась от их имени к известному судебному адвокату Дэвиду Бойсу, который в начале своей карьеры представлял интересы Самнера. Теперь она спросила его, будет ли он представлять интересы Холланда и Херцера в ожидаемом судебном процессе со стороны Шари. Бишоп настаивал на том, что Самнер сам хотел сделать подарки и не желал вмешательства со стороны дочери или других членов семьи. Бойсу показалось странным, что именно Бишоп, адвокат Самнера, организовал адвоката для двух женщин. Он сказал, что ему необходимо поговорить непосредственно с Самнером, чтобы подтвердить, что это действительно его желание. Бишоп ответил, что это невозможно, поскольку речь Самнера неразборчива.

Тем не менее, Бойс согласился взять интервью у Холланда и Херцера в Нью-Йорке, после чего решил, что не хочет принимать в этом никакого участия. Представительства не последовало.

Внутрисемейная вражда не помешала Самнеру продолжить переводить активы от дочери и внуков к Холланду и Герцеру, которых он, похоже, считал своей настоящей семьей. Бишоп попросил его еще раз встретиться с доктором Спаром. Самнер был "весьма обеспокоен тем, что в документах было указано, что Мануэла и Сидней унаследуют дом и его содержимое", - сообщил доктор Спар. Он процитировал следующий обмен мнениями:

"В ваших отношениях с Мануэлой и Сиднеем кто главный?" спросил Спар.

"Да", - сказал Самнер.

"Кто-то может сказать, что они обвели вас вокруг пальца и могут манипулировать вами".

"Этого не может быть".

"А что, если они угрожают уйти от вас, если вы не дадите им то, что они хотят?"

"Они бы этого не сделали".

"Но что, если они это сделают?"

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино