Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Несмотря на то что Холланд и Херцер были неудачливыми союзниками, она дала понять Пилгриму, что не доверяет Херцер потенциально взрывоопасную информацию об их любовной связи. Холланд описывала Герцер как очень агрессивную женщину, добивающуюся своего, из-за чего Пилгрим прозвал ее "Питбулем". С точки зрения Пилгрима, эти две женщины постоянно боролись за власть в особняке и устраивали мелкие ссоры, как, например, в тот раз, когда Герцер гневно обвинила Холланд после того, как шофер Самнера не смог вовремя забрать ее дочь. В один из моментов Холланд написала Пилгриму: "Я боюсь пользоваться телефоном, потому что слышала, как питбуль только что прошел мимо моей комнаты, чтобы спуститься вниз". Чтобы не быть подслушанной, Холланд часто общалась с Пилгримом посредством текстовых сообщений.

Пилгрим знал о ее планах унаследовать имущество Самнера, но опасался, что семья Самнера может вытеснить ее. "Я действительно не доверяю Самнер", - предупредил ее Пилгрим.

"Я тоже согласна, но [семья Самнера] не сможет многого сделать, я все время буду рядом, как и питбуль", - написала Холланд.

"Теперь я бы точно не оставил [Самнера] наедине ни с кем из его семьи!!!" написал Пилгрим.

"Не может быть!!!"

"К черту их", - добавил Пилгрим.

"Именно."

"Они попытаются разыграть карту еврейской семьи!!!"

"Абсолютно!!!" согласился Холланд.

"Но мы же родной дедушка".

"Мы любим тебя".

"БС!!!"

"Именно они любят его деньги", - утверждает Холланд.

"Да", - согласился Пилигрим. "И чтобы получить все это".

 

Олланд выполнила свое обещание позаботиться о Пилигриме. Они отправились за покупкой дома в Седону, подыскивая вариант в диапазоне от 1 до 5 млн. долл. Чтобы подтвердить свою финансовую состоятельность, Холланд показала агенту по недвижимости, который оказался отчимом Пилигрима, трастовый счет на свое имя с балансом более 50 млн. долл.

Полюбовавшись просторными палубами и видами на окружающие скалы, они остановились на доме площадью 6 500 кв. футов, с пятью спальнями, бассейном и гидромассажной ванной, за который Холланд заплатил 3,5 млн. долл.

Пилигрим переехал в дом осенью того же года. Холланд оплатила их членство в клубе Seven Canyons с чемпионским полем для гольфа, спа-салоном и фитнес-центром, а также "привилегированный" доступ к близлежащему курорту Enchantment Resort. Она оплатила его медицинскую страховку. Она купила ему новый Jeep Cherokee и iPhone. Она одела его в одежду от Ralph Lauren. Она присылала ему подарочные купоны в Whole Foods.

Она также купила ему целебные кристаллы стоимостью в тысячи долларов, в том числе черные турмалины, которые, по ее словам, усиливают сексуальную потенцию у мужчин, и положила их под кровать. Холланд хвасталась, что у нее есть подпись Самнера и другие документы, и она может использовать их для заключения сделки на издание книги "Гражданин Пилигрим" с компанией Simon & Schuster, принадлежащей Viacom.

Холланд осыпала подарками и родителей Пилигрима. В первый свой приезд она подарила его матери дорогой браслет, что пожилая женщина сочла странным, учитывая, что Холланд только что познакомилась с Пилгримом.

Если не расплачиваться наличными - мешки со стодолларовыми купюрами еженедельно прибывали в особняк Самнера - Холланд и Херцер практически все списывали с кредитных карт Visa и American Express, оплаченных Самнером. Только в 2014 году, когда Холланд познакомилась с Пилгримом, она и Герцер списали более 3,5 млн долларов США. В том же году Холланд выставила счет на сумму 752 737 долларов США своему дизайнеру интерьеров Трейси Батлер. В свою очередь, Херцер тратила деньги на дорогую одежду: 128 780 долл. на Barney's, 82 624 долл. на Hermès, 54 212 долл. на Miu Miu и 34 147 долл. на Chanel.

Холланд совершала часовой и двадцатипятиминутный перелет из аэропорта Ван Найс на частном самолете при любой возможности (согласно квитанциям, стоимость одного перелета в оба конца составляла 7900 долл.), проводя день с Пилгрим и занимаясь сексом, но улетая вовремя, чтобы успеть домой к ужину с Самнером - ее "комендантский час", как описывала это Пилгрим. ("Я едва могу выйти из дома", - жаловалась она в одном из сообщений.) Иногда она присылала частный самолет, чтобы забрать Пилгрим и встретить ее в Лос-Анджелесе. Но Холланд обещала переехать к нему в Аризону, как только Самнер умрет - предположительно в ближайшее время.

В дни, когда Холланд не мог путешествовать, она часто посылала ему сексуально провокационные видеозаписи, на которых была запечатлена в особняке, а также откровенные текстовые сообщения. Пилигрим спас их всех.

"Нужно, чтобы мой член сосали", - написал он.

"Я люблю тебя".

"И я с удовольствием сделаю это в ближайшее время".

Когда она была в отъезде, Самнер постоянно звонил Холланду. Она часто включала громкую связь, и Пилгрим слышал, как он спрашивал, где она и когда вернется. Через несколько минут он снова звонил с теми же вопросами. "Где она? Кто-то заболел, Мануэлы нет, а собаки бегают вокруг". Вот такой была ее жизнь", - вспоминает Пилгрим.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино