Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Самнер по-прежнему смотрел спортивные передачи по телевизору. Никто не был более заядлым спортивным болельщиком, чем он, особенно когда речь шла о его любимых командах из родного города - "Патриотах" и "Ред Сокс" (по крайней мере, когда они выигрывали), но теперь он, похоже, редко знал, какая команда играет. Он также, похоже, не знал, что большинство игр, которые он смотрел, были записаны заранее, а не транслировались в прямом эфире. Он постоянно заключал крупные пари на результаты со своим племянником Стивеном Свитвудом, брокером, который свел его со своей второй женой Полой. Самнер всегда выигрывал пари, поскольку Свитвуд уже знал исход и договорился с Самнером о том, чтобы тот поставил на команду-победительницу.

Шари планировала повторный визит на 15 сентября, а за день до этого она разговаривала с отцом по телефону. Несмотря на данное ранее обещание подать в суд на Холланда и Херцера, теперь она сомневалась в своих силах. Как она написала в электронном письме своим трем детям: " Мы не выиграем судебный процесс, чтобы избавиться от S и M", - снова имея в виду Сидни и Мануэлу. "И это не обязательно было бы правильным решением". В конце концов, Самнер сам принял такое решение. "Я просто позвонила ему, чтобы сказать, что люблю его и приеду завтра, а он только и твердил: оставь Сидни и Мануэлу в покое. Он повторял это сотни раз. Его не интересовало ни то, что я люблю его, ни то, что мы с Тайлером выходим в свет.

"У всех нас удивительная жизнь, окруженная людьми, которых мы любим и которые любят нас", - продолжает Шари. "Это не должно занимать наши жизни и разрушать наши дни... и ночи!!!!. Агонизируя каждый день, мы ничего не добиваемся. Я не отрицаю, что это ужасная ситуация, но это ужасная ситуация, которую он создал, и которую мы не можем исправить. Это очень трудное решение, но после долгих мучений и слез я действительно верю, что мы не можем больше позволять этому разрушать нашу жизнь. . . . На следующей неделе наступит Рош Хашана, и я думаю, что нам всем нужно взять на себя обязательство начать все сначала".

На следующий день Шари и Тайлер прибыли в особняк Самнера около полудня. К счастью для них, Холланд и Херцер были в отъезде. Главной целью матери и сына было заверить отца и деда в своей любви и опровергнуть утверждения Холланда и Херцера об обратном. Но один из сотрудников быстро сообщил Холланду, что Шари и Тайлер в доме. Они пробыли там около двадцати минут и, как им казалось, вели неплохую беседу, учитывая ограниченность речи Самнера, когда Холланд позвонил и его соединили с Самнером.

Шари и Тайлер могли слышать, что говорит Холланд.

" Они тебя расстраивают?" - спросила она. "Они заставляют вас плакать? Вы должны их вытащить".

Самнер повернулся к дочери и внуку. "Вы должны уйти", - сказал он, а затем начал плакать. Шари опустилась на колени возле его кресла и взяла его за руку.

"Ты действительно хочешь, чтобы мы ушли?"

Самнер утвердительно кивнул. "Я так тебя люблю", - сумел он сформулировать. "Но ты должен уйти".

Шари тоже была в слезах. Она думала, что, скорее всего, видит отца живым в последний раз.

"По крайней мере, ты услышал то, что хотел услышать", - сказал Тайлер, когда они вышли из дома.

Став свидетелем обмена мнениями, Октавиано отправил Шари электронное письмо: " Сегодняшний инцидент так непростителен. Мне очень жаль. Это не конец веревки, мэм Шари. Я на вашей стороне, и 99% сотрудников готовы дать показания против жестокости Мануэлы и Сидни по отношению к вашему отцу. С того дня, как я начала там работать, я почти каждый день была свидетелем словесных оскорблений. Назойливость, угрозы, удары в спину, чтобы завоевать симпатию вашего отца, и множество подписаний документов. Однажды Мануэла сказала Вашему отцу, что никто из его семьи не любит его, кроме них. Вчера Сидни спросила вашего отца, любит ли он ее до сих пор, и он ответил: "Нет, я так устал, оставь меня в покое, я хочу умереть". "

Октавиано продолжает, что Самнер иногда взывал о помощи, но персонал практически ничего не мог сделать: " Каждый шаг в этом доме контролируется Мануэлой и Сиднеем".

Письмо Октавиано заканчивалось следующим образом: "Ваш папа всегда выглядит таким грустным и беспомощным. У меня сердце разрывается на части каждый раз, когда это происходит".

Это было слишком болезненно для Шари. Она поблагодарила Октавиано за информацию, размещенную на сайте , но попросила его направлять всю дальнейшую корреспонденцию Тайлеру.

Шари чувствовала, что больше ничего не может сделать. Возможно, настало время последовать за братом и продать свою долю в National Amusements. Вырученные деньги она могла бы вложить в Advancit Capital, свое предприятие венчурного капитала, и продолжить благотворительную деятельность, освободившись от драмы отца и его приближенных. Она и Бишоп начали переговоры о выкупе отцом ее доли.

 


ЭПИЗОД 8.

"Это твоя семья"


Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино