Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

В ежедневных депешах Октавиано Тайлеру описывался поток визитов Андельмана, Бишопа и других юристов, встречи с которыми часто оставляли Самнера в слезах. На одной из встреч с Бишопом Октавиано вспоминал, как Самнер кричал: "Нет, нет, нет", а затем начал рыдать.

Как сообщил Тайлер Андельману в одном из предыдущих писем, " Мануэла и Сидни диктуют SMR все, что он ДОЛЖЕН говорить в разговоре с Лией, и словесно оскорбляют его, если он отклоняется. Мне сказали, что они ежедневно оскорбляют его, угрожают ему и изводят его".

Неожиданно Бишоп выдвинул новое условие выкупа: Самнер настаивал на том, чтобы Шари согласилась не оспаривать ни один из огромных подарков, которые он сделал (и продолжает делать) Холланду и Херцеру.

Октавиано был на дежурстве 8 января и сообщил, что Самнер был "чрезвычайно возбужден и дезориентирован в то утро". По словам Октавиано, растерянный Самнер спросил свою медсестру Ягелло: "Что происходит, где я нахожусь?".

Епископ прибыл в 11:30 утра и провел с Самнером двадцать минут, при этом присутствовал Холланд. Октавиано слышал, как Самнер плакала на протяжении всей встречи, а затем в течение дня то и дело срывалась на крик. Холланд дал указание Октавиано блокировать все звонки Самнеру и специально запретил звонить Шари и Кимберли. Когда Кимберли позвонила, ей ответили отказом.

Позже в тот же день Октавиано подслушал разговор между Самнером и Холландом, причем Герцер подключился к громкой связи. Холланд сказал Самнеру, что "его семья не любит его" и "никогда даже не звонит", сообщил Октавиано. Холланд сказала, что Шари подала на нее в суд, что еще больше расстроило Самнера (и не соответствовало действительности). Херцер добавил, что Шари "психически неуравновешенна".

В данном случае Самнер пошел на попятную: "Я знаю, что Шари небезразлична", - настаивал Самнер; Шари и ее дети были его семьей.

Но Холланд и Херцер одержали верх. В письме, отправленном в тот день Шари и его внукам и подписанном Самнером, говорилось следующее: "Я хочу иметь возможность провести остаток своей жизни, какой бы длинной она ни была, зная, что Сидни и Мануэла не столкнутся с судебными разбирательствами со стороны моей семьи в то время, когда они скорбят о моей кончине".

Письмо продолжалось. "Я хочу спокойно наслаждаться остатком своего времени на земле. Если Вы откажетесь подписать соглашение об освобождении, я буду вынужден, хотя и с глубоким сожалением, дать указание Сиднею и Мануэле не разрешать Вам, Филлис и Вашим детям присутствовать на похоронах или каким-либо образом участвовать в организации погребения".

Шари был ошеломлен. Это была слишком большая просьба. Она отказалась подписать отказ. Переговоры о продаже ее доли в National Amusements резко прекратились.

На следующий день Октавиано сообщил, что Самнер "очень нестабилен" и "почти все время плачет".

Вечером того же дня исполнительный помощник Самнера в Нью-Йорке Глория Маззео направила Брэндону, Кимберли и Тайлеру письмо от Самнера: "Ваша мать не уважает меня. Письмо, которое я написала вам всем троим и вашей матери, - это мои пожелания, и они относятся ко всем вам троим, включая тебя, Тайлер. Я хочу, чтобы не было никаких недоразумений".

Тайлер не мог поверить, что это действительно отражало пожелания его деда, учитывая отчет Октавиано о том, что произошло в тот день: " Сидни написала записку, чтобы SMR [Самнер] одобрил ее, а Джереми зачитал ее Глории и сказал, что Глория должна отправить ее мэм Шари, Брэндону, Ким и тебе. Я не слышала всего этого, но я уловила только то, что "твоя мама не уважает меня". "

Очевидно, что это было описание электронного письма, переданного Маццео.

12 января 2015 года Тайлер обратился с письмом к епископу:

Теперь, когда переговоры между National Amusements и моей матерью завершились, стало ясно, что Сидней и Мануэла готовы запретить нашей семье присутствовать на похоронах моего деда, если мы не подпишем освобождения.

Сообщаю, что мой дед недавно выразил четкое пожелание, чтобы его семья не была лишена возможности присутствовать на его похоронах. Кроме того, Сидней и Мануэла заблокировали телефонные звонки моих братьев и сестер к дедушке и фактически лишили нас возможности разговаривать с ним. Вместо этого они лгут моему дедушке, что мы не звоним ему и не любим его.

На протяжении тридцати лет у меня и моих братьев и сестер были прекрасные, любящие и заботливые отношения с моим дедом, и мы продолжаем его очень любить. Однако и в письме от 8 января, и в электронном сообщении от 10 января совершенно ясно говорится о том, что Сидни и Мануэла будут продолжать вбивать клин в эти отношения и издеваться над моим дедом до тех пор, пока мы не согласимся предоставить им иммунитет от их прошлых и продолжающихся проступков.

Поскольку я не могу напрямую позвонить своему дедушке, передайте ему, пожалуйста, как я его люблю и забочусь о нем, и как я рад возможности поговорить и навестить его в ближайшее время.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино