Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Через несколько дней после того, как Ягелло и Октавиано подали свои жалобы, два следователя из Службы защиты взрослых появились у входных ворот Беверли Парк, требуя доступа к Самнеру. Охранник позвонил в дом, и находившийся там сотрудник немедленно сообщил об этом Холланд, которая была в отъезде. Она приказала персоналу не пускать следователей и потребовала назначить встречу на более поздний день.

Вернувшись в Лос-Анджелес, Холланд и Херцер встретились с Самнером. По воспоминаниям Ягелло, он был "расстроен".

" У меня неприятности", - сказал Самнер. "Сидней и Мануэла втянули меня в неприятности".

Через несколько минут в особняке появился Роберт Шапиро, знаменитый адвокат, наиболее известный своей защитой О. Дж. Симпсона, которого, очевидно, нанял Холланд, Герцер или оба. Вскоре прибыл Бишоп, и все они встретились с Самнером, чтобы прорепетировать его встречу со следователями, которые прибыли позже в тот же день. Все присутствовали на допросе Самнера, в ходе которого Герцер утверждал, что Самнер отрицает факт насилия или давления на него. Ягелло сообщил, что следователи пробыли в больнице недолго и не разговаривали ни с медсестрами, ни с кем-либо из домашнего персонала - несмотря на то, что многочисленные жалобы были поданы медсестрами. Не удалось связаться и с кем-либо из членов семьи Самнера.

На этом все расследования были закончены.

К этому времени Херцер и Холланд должны были знать или, по крайней мере, подозревать, что кто-то из домашнего или младшего медицинского персонала сливает информацию, несмотря на подписанные ими соглашения о строгой конфиденциальности. Октавиано предупредил Тайлера в апреле, что они намерены "поймать человека, который передает вам информацию". На этот раз главное - осторожность".

"Да, осторожность - это главное!" ответил Тайлер. "Я никому ничего не рассказываю ни о тебе, ни о Джереми. Спасибо за информацию и предупреждение".

Ягелло постоянно сообщал Тайлеру о последних событиях. Хотя его попытки привлечь службу защиты взрослых ни к чему не привели, он был настроен как никогда решительно. " Эти женщины и их гребаные дружки идут ко дну!" - написал он Тайлеру 14 мая. "Терпеть не могу их, кто они такие и что они делают. Мне хочется блевать!"

 


ЭПИЗОД 9.

"Вы хотите воевать?"


Когда репортер Vanity Fair Уильям Кохан впервые позвонил Карлу Фолте, глава отдела по связям с общественностью компании Viacom сделал все возможное, чтобы предотвратить появление статьи. Он не позволил Кохану встретиться или поговорить с Самнером и убеждал Холланда и Херцера не принимать в этом участия.

Женщины наняли собственного консультанта по связям с общественностью, но, пренебрегая и ее советами, на сайте каждая из них дала интервью под запись и позировала для портретов в полный рост, сделанных знаменитым фотографом Дугласом Фридманом.

Июньский номер журнала Vanity Fair за 2015 г. вышел в мае того же года. Как и опасался и предсказывал Фолта, статья Кохана "Бесконечный Самнер" была не слишком лестна для Самнера, описывая девяностооднолетнего -магната как "явно нездорового".

" Я думаю, что он совсем не в себе", - сказал Кохану один (неназванный) источник. "Он не может говорить, и я не знаю, насколько он понимает, что происходит".

По словам Кохана, старый друг Самнера Роберт Эванс "не может быстро снять трубку", когда его спрашивают о здоровье Самнера. "Я действительно не хочу говорить о нем", - сказал Эванс.

Далее в статье говорилось: " Один человек, который недавно был в гостях у Боба Эванса, затронул тему здоровья Редстоуна. "Он выглядит так, словно умер", - сказал он Эвансу, который, как говорят, ответил: "Ну, вы бы видели его лично - он выглядит еще хуже". "

В отличие от них, Холланд и Херцер получили полный звездный статус. Герцер позировала в тепло освещенном баре Bemelmans в манхэттенском отеле Carlyle ( , где Самнер "подарил" ей квартиру); Холланд была сфотографирована на зеленой бархатной подушке в ухоженном саду в Пасадене. Герцер была одета в облегающее платье, которое едва скрывало ее грудь. Холланд была одета в более скромное белое платье во весь рост, одна нога которого выглядывала через разрез.

В интервью, которое журнал назвал "обширным интервью, впервые посвященным Редстоуну", Холланд оставалась послушной, намекая, но никогда не говоря прямо, что она любит Самнера и их связывают глубокие романтические отношения. "Самнер - очень необычный и неординарный человек, - сказала Холланд Кохану. "Я никогда не замечала его возраста. Позвольте мне начать с этого. Если вы когда-нибудь видели, как он выглядит, у него прекрасные волосы и самая красивая кожа, которую я когда-либо видела в своей жизни, ни одной морщинки на лице".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино