Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

В то время как статья в Vanity Fair все еще не утихла, Холланд и Герцер устроили еще одну вечеринку в честь дня рождения Самнера, нелепо назвав ее "вечеринкой страсти". На сдержанной вечеринке, состоявшейся 27 мая на сайте , было мало страсти. Изначально запланированное на площадке студии Paramount, оно было неожиданно перенесено в клуб Vibrato Grill Jazz, принадлежащий джазовому трубачу Хербу Алперту и расположенный в торговом центре Bel Air, ближе к дому Самнера. Членам семьи было трудно представить, что Самнер хотел бы получить вечеринку, не говоря уже об ужине, учитывая наличие у него питательной трубки. Но Холланд и Херцер настояли на своем.

Среди гостей были обычные подозреваемые - Мунвес и Дауман, конечно, а также Милкен, Эванс и Лансинг, но не такие знаменитости, как Том Круз или Эл Гор. Керин Редстоун представляла интересы семьи; Шари и ее дети приглашены не были. Тайлер планировал все равно прийти, как вдруг в последнюю минуту по факсу пришло приглашение.

"Я очень рад, что мы смогли организовать ваш приезд", - сказал Бишоп, когда они встретились на мероприятии.

"Я все равно собирался приехать", - ответил Корф. Ему удавалось хотя бы часть времени сидеть рядом с дедом, но никогда не оставаться с ним наедине.

Холланд и Херцер приложили немало усилий, чтобы скрыть наличие у Самнера питательной трубки. Девяностодвухлетний старик появился из-за черного занавеса, и несколько помощников помогли ему занять свое место. Но его хрупкий вид не мог скрыть темный костюм и светло-голубой галстук. Он похудел, его некогда розовые волосы стали белоснежными, а прекрасная кожа, воспеваемая Холландом, была омрачена красными пятнами. Он не делал никаких публичных замечаний. Тони Беннетт повторно исполнил песню "Happy Birthday", но Самнер был разочарован. Он навязчиво слушал "Cheek to Cheek", совместную работу Беннетта с Леди Гагой в 2014 году, и надеялся, что поп-дива будет присутствовать на концерте.

Когда зажегся свет, помощники помогли Самнеру выйти, и вечеринка закончилась. Было только 8 часов вечера.

 

 

На следующий месяц Холланд и Герцер укрепили свои позиции в самом интимном аспекте жизни Самнера, взяв в свои руки распоряжения о его похоронах и погребении. В июне Самнер пересмотрел свои инструкции, указав, что его похороны будут частными, а Холланд и Херцер составят список приглашенных, определят, кто будет вести церемонию, выберут надгробный памятник и организуют прием после похорон. Самнер попросила, чтобы сын Херцер, Брайан, был в качестве носильщика, а две ее дочери прочитали молитвы или стихи. 7 июля Самнер оформил распоряжение, согласно которому, если Шари или кто-либо другой оспорит его план наследования, право собственности на семейные участки для захоронения будет передано Холланду и Херцер, с которыми они смогут поступить по своему усмотрению.

Позднее летом Холланд и Херцер вылетели в Бостон и встретились с давним гробовщиком семьи Редстоун в пригороде Ньютона, чтобы обсудить планы похорон. Вернувшись в Лос-Анджелес, они проконсультировались с Бишопом о том, как передать право собственности на участки для захоронения.

Встревоженный, директор похоронного бюро позвонил Тайлеру и ввел его в курс дела. Одно дело, когда Холланд и Герцер делили имущество Самнера. Но для такой глубоко религиозной семьи, как Редстоуны, мысль о том, что Холланд и Херцер могут заменить их в похоронной службе и погребении Самнера и, что еще хуже, навечно упокоиться в Sharon Memorial Park, на еврейском кладбище, где были похоронены родители Самнера, была немыслимой.

 

Еще до того, как статья в Vanity Fair возбудила его подозрения относительно Холланда и Самнера, Пилгрим слышал в Седоне сплетни о том, что его девушка "трахается с каким-то стариком", как он выразился. Ему не нравилось держать их помолвку в секрете. И хотя Холланд была на содержании у Самнера, если другая женщина хотя бы взглянула на Пилгрима, Холланд начинала ревновать и проявлять собственнические чувства. Она даже установила камеры наблюдения в их доме в Седоне.

Бывали дни, когда Пилгрим чувствовал себя не лучше стареющего Самнера Редстоуна: они оба были одинокими людьми, заключенными в позолоченную клетку.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино