Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Пилигрим вынужден был согласиться. Он встал на одно колено на песке и сделал ей предложение заново. Холланд согласилась.

Через неделю Пилгрим вернулся к родителям в Седону и взял свою бабушку на вечеринку 4 июля в Seven Canyons. Холланд проводил отпуск с Самнером, но настоятельно попросил Пилгрима хорошо провести время и списать все, что он захочет, на счет их клуба.

По дороге в клуб Пилгрим проехал мимо своего старого дома, из которого он все еще был заперт. Там люди продолжали расспрашивать его о статье на сайте Vanity Fair и о том, почему Холланд не был с ним на вечеринке. Пилигрим начал волноваться.

Он позвонил Холланду из клуба и спросил, может ли он взять свою бабушку посмотреть их дом. Холланд категорически отказалась. Он не смог объяснить ей причину отказа. Она сказала, что они могут поговорить об этом позже. (Холланд не сказала ему, что, по ее мнению, дом теперь находится под постоянным наблюдением Элроя, детектива Шари).

После того как Пилгрим высадил бабушку и вернулся в дом родителей, он снова позвонил Холланд и, по его собственному признанию, закипел. Он не собирался позволять ей "управлять" им так же, как Самнер управлял ею. Вскоре они уже кричали друг на друга. Это была их самая страшная ссора. Пилгрим сказал ей, что помолвка расторгнута и он больше не хочет с ней видеться и разговаривать.

 

 

Спустя несколько лет, 8 июля, судебный процесс Холланд против Нейлора и Мартинеса завершился спокойно. Холланд отозвала свой иск, так как не смогла представить никаких доказательств того, что Нейлор украл ее ноутбук. Судья Эрнест Хиросиге, похоже, был озадачен таким исходом, поскольку Холланд не сказала, было ли дело урегулировано или она просто отказалась от него. Он отметил отсутствие каких-либо доказательств и то, как Холланд уклонялась от попыток Нейлора расспросить ее, в частности, о любовных связях, которые она могла иметь за спиной Самнера. Судья постановил, что Холланд должна оплатить судебный счет Нейлора в размере 190 000 долл.

Дело было урегулировано на условиях строгого соглашения о неразглашении. Однако Холланду пришлось заплатить Мартинесу до 8 млн. долларов, чтобы получить его подпись.

Разумеется, Холланд не стала оплачивать многомиллионную сделку - как и почти все ее расходы, независимо от их размера, оплачивал Самнер.

 

После бурного разрыва с Холландом Пилгрим путешествовал между Седоной и Лос-Анджелесом, где он жил у Эми Шпалл. Примирение, начавшееся с его телефонного звонка из такси, продолжалось в течение нескольких звонков, смс и электронных писем, и Шпалл согласилась принять его обратно, возложив большую часть вины за измену на Холланда. Она знала Холланда - в маленьком мире Голливуда один из лучших друзей Шпаллы работал в компании Холланда Rich Hippie Productions. Она рассказала своему другу и его жене все о романе Холланд с Пилгримом и ее связях с Самнером.

Эти друзья указывали на очевидную вещь: тайная связь Пилгрима с Холланд давала ему огромное влияние. Теперь, когда они расстались, Холланд нуждалась в молчании и сотрудничестве Пилгрима, чтобы Самнер не узнал о ее неверности.

Пилгрим связался с Брайаном Фридманом, адвокатом, который представлял интересы Мартинеса. Холланд с горечью жаловалась на Фридмана и его тактику, что произвело на Пилгрима впечатление, поскольку он подумывал о том, чтобы подать на нее в суд. Они с Шпалом встретились с Фридманом в его офисе в одной из башен Century City, где Фридман принимал звонки, прогуливаясь по беговой дорожке.

Пилигрим изложил всю историю, которая привлекла внимание Фридмана. И Фридман, и Шпалл, также впервые увидевшие и услышавшие подробности, признали, что это была настоящая сага. И это были не просто его слова - Пилигрим сохранил практически все, включая множество фотографий, откровенных текстов и электронных писем между ним и Холландом.

Пилгрим не был уверен, что хочет предъявлять Холланду какие-либо законные требования - хотя он был обижен и зол, в какой-то степени он все еще любил ее.

"Будьте уверены, - сказал Фридман, - вы не знаете Сиднея".

Что он имел в виду? спросил Пилигрим.

Представляя интересы Мартинеза, Фридман имел достаточно полное представление о том, что происходило в особняке Редстоуна . Он сказал Пилгриму, что видел откровенные фотографии Холланд с другими мужчинами, не только с Самнером. "Я знаю, что это может быть тяжело для вас, - сказал он Пилгриму.

Возможно, он был наивен, но Пилигрим верил, что Холланд был верен. То, что рассказал ему Фридман, свело на нет все его сомнения по поводу встречи с бывшей невестой. Пилгрим подписал контракт с Фридманом, согласившись на 25-процентное вознаграждение.

Фридман был озадачен тем, что Холланд готов подвергнуть себя такому риску ради романа с человеком, имеющим судимость. Пилгрим, возможно, красив и обаятелен, но в Голливуде немало и других мужчин. Фридман задался вопросом: Что Холланд нашел в нем?

На каком-то уровне Шпалл понял это. "Он - Джордж Пилигрим. Он единственный в своем роде", - сказала она.

Вскоре Холланд узнал о том, что Пилигрим обратился к адвокату.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино