Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

За завтраком с Коханом в Carlyle Герцер была гораздо более откровенна. " Это такая тонкая грань, когда речь идет о деньгах, - сказала она Кохану. Самнер "считает меня семьей, а моих детей - семьей. Я имею в виду, что в этом вся его суть. Он говорит: "Вы - моя семья". Вы не выбираете свою семью в жизни, но Самнер Редстоун выбирает. Он просто выбирает. Он хочет, чтобы в его жизни были те, кого он хочет".

Отвечая на вопрос о том, как она одобряла Холланд, когда они с Самнером начали встречаться, Херцер, похоже, дистанцировалась: " Я говорила: "Знаете, эта девушка не может быть такой уж плохой", - сказала она. "Знаю ли я что-нибудь о ее биографии? Ничего, и мне все равно, потому что почему я должна судить о ней? Я с ней не встречаюсь".

Кохан спросил Херцера, собирается ли Самнер позаботиться о Холланде в своем завещании.

" Было бы почти отвратительно, если бы он не делал того, о чем все говорят, что он делает и собирается делать", - ответила она. "Я имею в виду, пять лет жизни с человеком, каждый божий день, как это. Должна вам сказать, была бы она там, если бы он не делал что-то для нее? Скорее всего, нет. Но любит ли она его? Безусловно. У меня нет ни малейших сомнений". Но затем она продолжила: "Для нее это почти работа, работа".

После выхода статьи Самнер сказал Фолту, что она всем понравилась.

Фолта посчитал, что это позор для всех заинтересованных сторон, но сказал лишь: "Все будет хорошо" и "Мы будем жить дальше".

 

 

Официально Шари Редстоун и ее дети никак не прокомментировали статью Vanity Fair. Все, что Шари сказала для публикации: " Для меня нет ничего важнее моей семьи", и добавила: "Я не собираюсь публично комментировать двух нынешних спутниц моего отца и их влияние на нашу семью".

История могла быть и хуже. Ранее Шари написала в электронном письме, что женщины и их союзники "собрались, чтобы устроить мне грандиозную травлю", а Октавиано сообщил, что Холланд репетировал, как Самнер скажет, что он "выгнал Шари из дома". Но адвокаты убедили Холланда и Херцера не провоцировать Шари без необходимости, и в статью не попало ни одной цитаты Самнера о его дочери. ( Утверждение о том, что он "100 раз" выгонял Шари из дома, все же появилось, но было приписано неназванному источнику, "близкому к Холланду и Херцеру").

Но попытки Херцер утвердить себя и своих детей в качестве "семьи" Самнера приводили Шари в ярость. А высказывания Герцер о том, что Холланд рассматривает ее отношения с Самнером как "работу", усилили опасения семьи, что обе женщины эксплуатируют отца Шари в целях получения денежной выгоды.

Опасения усилились 22 июня, когда Самнер перевел Холланду и Херцеру еще 10 млн. долл. и после этого выглядел растерянным, неоднократно спрашивая свою медсестру Октавиано, что он только что сделал и с кем разговаривал в банке.

В июле он еще больше расстроил Шари. В электронном письме к Тайлеру она сообщила: "Твой дедушка говорит, что я буду стулом через его труп".

 

В Аризоне Пилгрим был ошеломлен статьей в Vanity Fair. Холланд сказал ему, что в журнале будет "пушистая статья", но публичное описание масштабов и характера отношений Холланда с Самнером стало для него шоком. Он прочитал восторженное описание Холландом "прекрасных волос" Самнер и "самой красивой кожи, которую я когда-либо видел в своей жизни", и почувствовал себя ревнивым и преданным.

Его друзья увидели эту историю и стали донимать его по этому поводу. По его мнению, он выглядел "содержанцем".

Разгневанный пилигрим позвонил в Голландию. "Что это за хрень? Я не понимаю, Сидней. Я летаю туда-сюда на частных самолетах, ты прилетаешь сюда, покупаешь мне дома, даришь мне весь мир. Мы должны жить одной жизнью, а о нас знает вся Седона, штат Аризона. У тебя есть членство в загородном клубе". Он продолжил: "Моя семья и все хотят знать, что происходит. Сидни, ты позируешь в гребаном журнале, фотографируясь в Пасадене, и это многое мне говорит. Вы обе выглядите как высококлассные девушки по вызову. Что происходит?"

Холланд утверждала, что участвовала в этом только потому, что если бы она этого не сделала, Шари перехватила бы инициативу, охарактеризовав ее и Херцера как золотоискателей или еще хуже. Все это было сделано для того, чтобы защитить наследство, которое она собиралась разделить с Пилгримом. Что касается ее отношений с Самнером, то она посылала Пилгриму видеозаписи других женщин с Самнером в особняке. Как она могла быть в романтических отношениях с человеком, занимающимся сексом с другими женщинами?

Пилигрим был успокоен, до определенного момента. Но он задавался вопросом: Неужели Холланд "играет" с ним, манипулирует им ради секса, как она манипулировала Самнером ради денег? У нее всегда была своя история.

 

 

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино