Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Почти сразу же у Холланд появилась копия письма Тайлера. Она вышла во внутренний дворик, где сидел Самнер с Октавиано, и протянула ему копию письма. Она приказала ему и другим медсестрам пройти на кухню, но Октавиано слышал, как она гневно читала Самнеру вслух некоторые части письма и называла Тайлера лжецом. Она жаловалась, что его семья "разрушает ее жизнь".

В свою очередь, Бишоп написала Тайлеру, что "это письмо не исходило от Сиднея и Мануэлы. Я подготовила его по указанию Самнера. Я встретилась с ним и несколько раз просмотрела его, чтобы убедиться, что это именно то, что он хотел, и он подписал его. Моя единственная цель здесь - выполнить пожелания Самнера".

 

В тот же день, 12 января, одна из медсестер передала Самнеру звонок от его внучки Кимберли. Октавиано сообщил, что это очень обрадовало Самнера, и он неоднократно говорил Ким, что она и ее семья могут приехать к нему в любое время".

Холланд, как и следовало ожидать, была в ярости, когда узнала об этом. Из всех внуков Редстоунов Кимберли, похоже, раздражала Холланд больше всех. В сообщениях Пилгриму она называла ее "такой маленькой шпионкой", "манипулятором" и "дочерью своей матери".

Холланд сказал Самнеру, что Кимберли - лгунья.

"Я люблю Ким", - ответил Самнер.

Холланд утверждал, что вся ее семья - лжецы.

"Нет, это не так!" Sumner argued.

Эта перепалка продолжалась в течение часа, сменяясь криками и плачем.

 

Octaviano должным образом сообщил об этих событиях Тайлеру, который был готов, по крайней мере, обсудить с Холландом и Херцером возможность освобождения от судебных тяжб. Но его беспокоили их требования контролировать похороны, их угрозы исключить членов семьи, а теперь еще и эти последние попытки настроить Самнера против его семьи. Когда он снова пожаловался Бишоп, она ответила: "Сидни и Мануэла - - не запрещают никому присутствовать на похоронах Самнера. Самнер дал такое указание".

Если Самнер (или Холланд и Херцер) думал, что угроза исключить его дочь из числа участников похорон окажется убедительной, то они ошиблись. Похоже, что эффект был прямо противоположным. Шари сказала своим детям, что она откажется "подписывать релизы против шлюх, которые будут оплакивать его потерю", и что "больше абсолютно ничего не нужно говорить... EVER!!!!".

 

остоянное жестокое обращение стало для Октавиано непосильной задачей. 29 января он и несколько других сотрудников подали первую из двух жалоб на Холланда и Херцера в Службу защиты взрослых округа Лос-Анджелес. Они также подали отдельную жалобу на Бишопа, которого Октавиано посчитал соучастником жестокого обращения.

Медбрат Самнера Ягелло присоединился к жалобам. " Из моих личных наблюдений во время частых 12-часовых смен я был твердо убежден, что Сидни и Мануэла эмоционально и финансово злоупотребляют мистером Редстоуном", - заявил он. "Я также считал и продолжаю считать по сей день, что Сидни и Мануэла вымогали у г-на Редстоуна деньги, заставляя его поверить в то, что если он не будет их финансово удовлетворять, то умрет в одиночестве, потому что они - единственные люди, которые его любят".

Как и Октавиано, Ягелло также подал жалобу на Бишопа: " Исходя из того, как она общалась с Сиднеем и Мануэлой, я был обеспокоен тем, что она может продвигать их планы, а не интересы своего клиента, г-на Редстоуна".

 

Во время всех этих потрясений Самнер был не только контролирующим акционером, но и исполнительным председателем совета директоров двух крупнейших публичных компаний. Его базовая зарплата составляла 1,75 млн. долл. в CBS и 2 млн. долл. в Viacom.

Несмотря на то, что Самнер назначил директоров в силу того, что контролировал их акции, они должны были проявлять фидуциарную заботу обо всех акционерах. 28 января состоялось заседание комитета по вознаграждениям CBS, на котором рассматривался вопрос о том, какую сумму CBS должна выплатить Самнеру за предыдущий, 2014 год. Комитет четко прописал обязанности Самнера как исполнительного председателя совета директоров: он должен был служить "советником генерального директора по стратегически важным вопросам", следить за тем, чтобы "стратегические планы были актуальными" и "выполнялись", обеспечивать "эффективную коммуникацию с советом директоров" и помогать "совету директоров в поддержании лучших практик управления".

На годовом собрании CBS в мае 2014 года Самнера пришлось вносить в зал на стуле, а на последующих заседаниях совета директоров он присутствовал по телефону и обычно не говорил ничего, кроме "Всем привет".

При этом в протоколе заседания комитета по вознаграждениям не отражено никаких обсуждений состояния Самнера или того, выполнял ли он на самом деле какие-либо из указанных обязанностей. Комитет рекомендовал, а совет директоров CBS утвердил премию в размере 9 млн. долл., в результате чего заработная плата Самнера в том году составила 10,75 млн. долл.

В компании Viacom Дауман, вероятно, был хорошо осведомлен об умственных и физических ограничениях Самнера в результате его частых визитов. Тем не менее Viacom выплатила Самнеру еще больше - более 13 млн долл. за 2014 финансовый год.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино