Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Хотя Холланд все еще была официально помолвлена с Самнером и снова предлагала выйти за него замуж, она никогда не говорила об этом Пилгриму. Осенью 2014 года, сразу после выписки Самнера из больницы, Пилгрим отправил Холланд сообщение с изображением семьи, а затем невесты и обручального кольца. Он позвонил ей и сделал предложение. Она не ответила, опасаясь, что ее подслушает Херцер.

"Это да?" - написал он.

"Да, да", - ответил Холланд.

"Омг. Я так счастлив", - ответил Пилигрим.

"Я тоже", - напечатала Холланд, после чего последовала длинная череда сердечных эмодзи.

Пилигрим импульсивно предложил им бросить все и "бежать".

"Давай поженимся, убежим и спрячемся в Седоне".

"Наш мир", - ответил Холланд.

"И мы путешествуем по всему бегу", - писал Пилигрим в следующих друг за другом текстах.

"Да, пожалуйста".

"Идеально для меня".

"Я спасу тебя, давай убежим", - снова предложил Пилигрим.

"Готово".

"Есть целая Вселенная".

"К черту этих неудачников".

"Согласен", - написал Холланд.

"Жду, когда человек умрет!!! К черту, мы можем быть исследователями, путешествующими по миру, как Индиана Джонс", - уточнил Пилигрим.

"Я знаю, - ответил Холланд.

"Это отстой для нас обоих, мне жаль".

"Извините."

В своих текстовых сообщениях Холланд и Пилгрим стали называть друг друга "муж" и "жена".

"Боже, как мне нужен ты внутри меня. Я скучаю по твоему запаху и вкусу", - написала ему Холланд.

"Люблю тебя больше, моя жена".

"Люблю тебя больше Муж xoxoxoxoxo".

"Я - твоя половинка".

"Муж".

"Ты моя половинка..."

"Надеюсь, мы умрем одновременно".

"Не хотел бы остаться без тебя".

8 октября Холланд привезла своих родителей в Седону, чтобы познакомиться с Пилгримом и его семьей. Будущие супруги вместе пообедали в отеле Enchantment Resort, и все вроде бы шло хорошо, пока мать Холланд не сказала матери Пилгрима, что ей следует подумать о похудении. После этого Холланд и Пилгрим занялись сексом, пока ее родители ходили по магазинам за кристаллами.

Как только Холланд принял предложение руки и сердца, Холланд и Пилгрим начали планировать рождение собственного ребенка. Холланд снова прибег к искусственному оплодотворению, использованию донора яйцеклетки и суррогатной матери. Пилгрим подписал официальное соглашение о донорстве спермы, отказавшись от каких-либо прав на отцовство. Они обратились к тому же врачу в Беверли-Хиллз, к услугам которого Холланд прибегал для зачатия Александры, где Пилгрим пожаловался врачу на то, что ему приходится мастурбировать в чашку, в то время как в соседнем коридоре проходят люди . Врач сказал, что в этом нет необходимости - он может "воткнуть иглу" в яички Пилгрима, как это было сделано для "старика". Но в этот момент Холланд подал врачу знак, чтобы тот больше ничего не говорил.

Пилигрим послушно взял чашку, хотя в голове у него все крутилось: Кого он имел в виду, говоря "старик"? Планировали ли Самнер и Холланд иметь детей? Кто был отцом Александры? Как только они оказались в машине Холланда с шофером на улице, Пилгрим потребовал объяснений. "Если мы собираемся завести совместных детей, я должен знать правду", - сказал он. "Что, черт возьми, происходит?"

Холланд посмотрела на него, и Пилигрим подумал, что она наконец-то собирается дать ему честный ответ. Но тут водитель спросил дорогу, и заклинание было снято. "Просто забудьте об этом", - сказал Холланд. "Мы поговорим об этом позже".

28 октября Пилгрим и Холланд обменялись очередной порцией текстовых сообщений:

"Сегодня я отдал тебе свою кровь... свою сперму", - написал Пилигрим.

"Я знаю. Спасибо", - ответил Холланд. "Я отдаю вам свое сердце и душу. . . . Спасибо, что сделали все это, я знаю, что это так по-другому - делать все так".

"Это моя честь, моя жена. Все что угодно для тебя. Все что угодно!!!"

"Спасибо, муж".

"Люблю тебя, моя жена".

"Люблю тебя, мой муж".

"Нам так повезло, что мы есть друг у друга", - напомнил ей Пилигрим.

"Это точно", - ответила она. "Очень. Я ждала тебя всю жизнь".

Преданность Холланд не ограничилась тем, что она провела день Рождества с "Пилигримом" в Седоне. Вместо этого она, Герцер и их дети собрались в особняке Самнера. Пока они праздновали в гостиной, Самнер томился в другой комнате, в одиночестве, если не считать Октавиано и других медсестер. Примерно в 15:00 Самнер попросил показать ему рождественскую елку . Когда Октавиано вкатил его в гостиную, Герцер, казалось, удивился, но воскликнул: "Самнер, это твоя семья".

Самнер "сразу же начал рыдать", - вспоминает Октавиано.

 

После почти годичных усилий к ноябрю Самнер и Шари достигли соглашения, согласно которому Самнер выкупает 20% акций National Amusements, принадлежащих его дочери. Шари получит 1 млрд. долл. наличными и акциями без уплаты налогов. Взамен она больше не сменит Самнера на посту председателя совета директоров CBS или Viacom.

Шари был готов подписать контракт.

Но Холланд и Херцер, судя по всему, не были готовы к подписанию Самнером договора.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино