Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Большую часть того, что Пилгрим слышал от Самнера, составляло непонятное бормотание. Но вдруг он произносит несколько относительно четких и связных предложений.

Постоянные звонки Самнера действовали Пилигриму на нервы. В какой-то момент он предложил встретиться с Самнером, решив, что старик успокоится, если познакомится с новым парнем Холланда и полюбит его. Холланд решительно отказался от этой идеи, заявив, что Самнер "старомоден" и не поймет его. Пилгрим не понимал этого. Почему это должно волновать Самнера? "Что ты имеешь в виду, если ты его гребаная медсестра?" - спросил он ее.

Они часто ссорились из-за постоянных требований Самнера, но Холланд уверял его, что все это будет стоить того.

Пилгрим нехотя согласился, но потребовал от Холланд, чтобы ее финансовые соглашения с Самнером были "железобетонными".

"Нам нужно быть семьей, здоровой, работающей и веселой, этот старик истощает тебя!!! Лучше бы он пришел", - написал он ей.

"Я согласен".

"Нам нужны железные гарантии. Никаких слов. Прикройте нас". Пилгрим добавил: "Ты безумно красивая женщина, ситуация [с Самнером] временная, просто прикрой все базы, дай железную гарантию...". . ."

"Она железная, но может быть изменена, пока он жив, и, конечно, ее трудно оспорить", - ответила она.

 

Летом этого года состояние здоровья Самнера продолжало ухудшаться. В конце июня Холланд и Херцер настояли на том, чтобы Самнер поехал с ними в Нью-Йорк, несмотря на возражения его медсестер. "Сидней и Мануэла пилили, уговаривали и давили на г-на Редстоуна, пока он, наконец, не согласился поехать", - сообщил Ягелло. Поездка "сильно подействовала на г-на Редстоуна. Физически он был намного слабее".

Одна из его медсестер, Джозеф Октавиано, все больше беспокоилась о том, как Самнер получает уход от Холланда и Херцера. У Самнера часто случалось обезвоживание, но Холланд не отвечала на текстовые сообщения Октавиано, предупреждавшие ее о проблеме. По его мнению, они небрежно относились к кормлению Самнера, разрезая пищу на слишком большие куски, чтобы он мог спокойно ее проглотить. В августе Октавиано пришлось применить маневр Геймлиха после того, как пища заблокировала дыхательное горло Самнера и он посинел. Холланд и Херцер "выбежали из комнаты", - сообщил Октавиано.

Пилгрим также был свидетелем того, как Холланд часто пренебрежительно обращалась с Самнером, подслушивая, когда она соединяла Пилгрима по громкой связи, пока ухаживала за Самнером. В одном из разговоров он услышал, как она сказала: "Я не ваша гребаная медсестра", и сказала Пилгриму, что ее раздражает, что Самнер помочился в постель. В другой раз он услышал ее слова: "Почему вы обмазываете себя слюной?".

В начале сентября Герцер кормила Самнера жареным рисом и, казалось, не замечала, что он с трудом глотает и дышит. Октавиано и другая медсестра вмешались и ввели кислород, благодаря чему удалось привести его в чувство.

Через два дня Холланд была рядом с Самнером, когда он начал задыхаться и задыхаться. Она позвонила Пилгриму и включила громкую связь, чтобы он мог услышать, в каком состоянии находится Самнер. По удушливым звукам, которые он услышал, он не смог определить, был ли у Самнера сердечный приступ, инсульт или он просто задыхался. Но все было очень серьезно. Он услышал, как Холланд сказала, что собирается позвонить в службу спасения, а Самнер неоднократно кричала "нет".

"Немедленно звоните 911!" крикнул Пилигрим.

 

Умнер был срочно доставлен в медицинский центр Cedars-Sinai и провел ночь в реанимации, после чего его семья была вызвана к врачу. У него была диагностирована аспирационная пневмония - инфекция, часто возникающая при вдыхании пищи в легкие.

Холланд, похоже, больше беспокоилась о том, что надеть в больницу, чем о состоянии Самнера. Она прислала Пилгриму видеозапись себя в ванной комнате, которую она назвала "Звездные войны". "Вот что я сегодня надела", - говорит она на камеру. Она окидывает взглядом свой диафановый топ и обтягивающие джинсы, говоря при этом: "Сегодня я должна лечь в больницу". Она надевает большие солнцезащитные очки. "Это мой повседневный шикарный наряд, с большими солнцезащитными очками, чтобы не разговаривать с людьми". Она снимает солнцезащитные очки и встряхивает своими темными волосами. "Посылаю тебе большой поцелуй", - произносит она, а затем целует его. "Люблю тебя".

В то утро Самнер был переведен в отдельную палату, а его медбрат Джованни Паз (Giovanni Paz), работавший на сайте , пришел помочь ему в уходе. Когда он помогал переложить Самнера из кровати в кресло, Паз услышал, как Самнер сказал Холланду: "Я хочу вернуть свои 45 миллионов долларов".

Холланд сделала все возможное, чтобы сменить тему разговора, но Самнер продолжал упорствовать.

" Я верну вам деньги, но давайте не будем говорить об этом сейчас, давайте поговорим об этом в другой раз", - ответил Холланд, по словам Паза. Но Самнер продолжал настаивать на том, что он хочет вернуть свои деньги.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино