Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

По словам Спара, этот вопрос возмутил Самнера. "Я бы сказал им, чтобы они шли в жопу!" ответил Самнер.

Как только Бишоп вышел из комнаты, Самнер "сказал мне что-то вроде: "Проследи, чтобы Мануэла и Сидни получили все", - добавил Спар в своем отчете.

Тем временем мольбы Шари к отцу о финансовой помощи остались без внимания. В электронном письме своему сыну Тайлеру в июне 2014 года она сетовала: " Мой отец передал мне через своего адвоката сообщение о том, что он понимает, что мои дети испытывают трудности, но ему наплевать, что все в семье Сидни и Мануэлы, включая их родителей и детей, относятся к ним лучше и ведут более легкий образ жизни, чем мои дети".

А всем своим детям она написала: "Если мой отец хочет, чтобы я умерла, ему больше ничего не нужно делать. Он совершенно ясно дал понять, как он ко мне относится".

 


ЭПИЗОД 7.

"Я хочу вернуть свои 45 миллионов долларов"


Иск Олланд к Нейлору и Мартинесу на миллион долларов лежал без движения с тех пор, как она подала его в августе прошлого года. Пресса не обращала на него внимания, возможно, потому, что Холланд и Нейлор были относительно неизвестны. Но 25 июня дело получило широкую огласку: Нейлор подала в суд документы, в которых не только отрицала кражу ноутбука Холланда, но и содержала гораздо более взрывоопасное встречное заявление о том, что " Холланд фактически завладел жизнью Редстоуна и не позволяет никому получить к нему независимый доступ". С появлением ссылки на Самнера эта история неожиданно стала новостной.

Судебный иск мгновенно стал поводом для бульварных спекуляций и сплетен, которые распространились далеко за пределы Голливуда. В Нью-Йорке редактор журнала Vanity Fair Грейдон Картер почувствовал запах хорошей истории - стареющий голливудский миллиардер с двумя спутницами жизни представлял собой восхитительную смесь серьезного бизнеса и бульварного секса, идеальный рецепт для статьи в Vanity Fair. Картер попросил журналиста-расследователя Уильяма Кохана изучить эту историю.

Встречный иск Нейлора также послужил поводом для публикации статьи в журнале Hollywood Reporter, которая привлекла внимание звезды реалити-шоу Джорджа Пилигрима и побудила его написать Холланд в Facebook - "Я думаю, ты горячая штучка", - кульминацией которой стал их страстный поцелуй в отеле Peninsula и обещание Холланд "позаботиться" о нем.

Несмотря на предсказания экстрасенса о том, что она встретит человека , похожего на Пилигрима, Холланд прекрасно знала, чем чревата неверность. Она предъявила обвинение стюардессе Малии Анделин и была свидетелем взрывной реакции Самнера. Патти Стенджер недвусмысленно предостерегала ее от измены Самнеру, и, кроме того, у Холланд были основания полагать, что за ней следит Джим Элрой, частный детектив Шари.

Тем не менее, на следующий день после первой встречи Пилгрим и Холланд встретились в другом заведении индустрии развлечений - Polo Lounge в отеле Beverly Hills.

Устроившись в изогнутой кабинке с бархатной обивкой, они не могли оторваться друг от друга. Холланд предложил снять номер в отеле, чтобы заняться сексом, но Пилигрим отказался. Это только усилило его привлекательность. После этого Холланд забросала его смс-сообщениями и письмами с предложениями. Когда он сообщил ей, что должен навестить свою мать в духовной мекке нью-эйдж - Седоне (штат Аризона), она предложила встретиться там.

Холланд прилетела на частном самолете и с недоумением смотрела, когда Пилгрим заехал за ней на стареньком Ford LTD, доставшемся ему в наследство от бабушки. Они пообедали в уединенном отеле Enchantment Resort, расположенном среди красных скал каньона Бойнтон, а затем забронировали там номер.

Пилгрим чувствовал "сильное давление", вспоминал он, но "мы занимались любовью", и "это было прекрасно".

После этого Холланд сказала Пилигриму, что, по ее мнению, она уже влюбилась в него. Она пообещала дать ему все, что он только пожелает. "Я обладаю большой властью и многим из того, на что полагается Самнер Редстоун", - сказала ему Холланд.

Холланд забронировала номер (1500 долл.) на две ночи, но не смогла остаться - ей нужно было вернуться к Самнеру. Она сказала Пилгриму, что защищает Самнера от его дочери Шари, которая "ненавидит" ее и пытается выгнать. Она предупредила его, что Шари наняла частного детектива для расследования ее деятельности.

В какой-то момент Пилгрим спросил Холланд, не было ли у них с Самнером романтических отношений.

"Вы с ума сошли?" - ответила она. "Ему девяносто лет".

 

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино