Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

К разочарованию Холланда, Андельман продолжал выдвигать налоговые возражения против любой продажи акций и опционов. (Это было вполне обоснованно, поскольку продажа привела бы к возникновению налога на прирост капитала и налога на дарение при передаче акций Холланду и Херцеру). "Дэвид постоянно использует эту отговорку про налог на дарение", - жаловался Холланд в электронном письме Герцеру от 21 марта.

Через несколько недель, в апреле, Самнер нанял нового юриста по налогам и планированию наследства: Лию Бишоп из лос-анджелесской фирмы Loeb & Loeb, юриста, которого, как предполагается, впоследствии рекомендовали Холланд и Херцер. Андельман, узнавший об этом только после того, как Бишоп попросила копии трастовых документов National Amusements, забеспокоился, что Самнер, возможно, пытается изменить условия, чтобы маргинализировать Шари и ее детей.

Поскольку Андельман был выведен из строя, Самнер сдался. 16 мая Холланд дал указание Пазу, в обязанности которого входило отвечать на телефонные звонки, блокировать все звонки Самнеру, даже те, которые поступали от его врача. В тот день он продал акции и опционы на сумму 236 млн. долл. Вырученные средства поступили на его расчетный счет в City National Bank в Лос-Анджелесе.

На следующий день Холланд приказал убрать биржевой тикер из спальни Самнера на сайте , чтобы он не мог следить за котировками своих акций. Его медсестра Ягелло заметила, что Самнер "почти сразу же впал в депрессию".

Через два дня Андельман позвонил Эльвире Бартоли, управляющей счетом Самнера в City National Bank, чтобы проверить баланс Самнера. Он оказался на 90 млн. долл. меньше, чем он ожидал. Он был еще больше удивлен, когда Бартоли сказала ему, что не имеет права раскрывать информацию о том, куда ушли деньги, чего никогда не случалось за все годы его работы с Самнером и банком. Самнер всегда заранее обсуждал такие крупные финансовые операции с Андельманом, в том числе и для того, чтобы проанализировать налоговые последствия. Андельман обычно занимался механическим оформлением всех переводов.

Андельман потребовал объяснений, и в конце концов Бартоли капитулировал: 90 млн. долл. были переведены по телеграфу Холланду и Херцеру, по 45 млн. долл. каждому, в тот же день, когда Самнер продал свои акции и опционы.

Андельман был встревожен. В результате продажи было получено около 100 млн. долл. Налоги на дарение и другие налоги составят более 90 млн. долл. Холланд и Херцер практически опустошили счет Самнера. ( Для уплаты налогов ему пришлось бы занять у National Amusements 100 млн. долл.)

В тот же день Андельман встретился с Самнером и сказал, что он обеспокоен тем, что на него "давят" эти две женщины. Самнер "заметно разозлился" на это предложение и назвал Андельмана "мудаком". Он "настаивал на том, что решение о переводе этих средств было принято только им", - вспоминает Андельман.

Андельман сказал Джорджу Абрамсу примерно то же самое, когда давний адвокат Самнера выразил свое недовольство. Абрамс попытался напрямую обсудить этот вопрос с Самнером, но тот категорически отказался обсуждать его, заявив, что его личная жизнь не касается Абрамса (хотя адвокат консультировал его по обоим разводам).

Самнер вслух размышлял о том, как он может дать двум женщинам еще больше, спрашивая: "Если я когда-нибудь в будущем продам свои неинвестированные опционы, смогу ли я получить от них какие-либо деньги?" и "Наступит ли когда-нибудь время, когда я смогу вывести деньги из National?".

Мунвес узнал о двух переводах на сумму 45 млн. долл., когда главный юрисконсульт CBS сообщил ему, что Самнер пытается найти способы уплаты налога на дарение. Мунвес не хотел касаться этого вопроса; он считал ситуацию запутанной и хотел держаться от нее как можно дальше.

Самнер действовал не в одиночку. Помимо его адвокатов Бишопа и Андельмана, другие члены попечительского совета, включая Даумана, знали об изменениях в трасте и о крупных подарках. " Иногда меня удивляли суммы, о которых идет речь", - признал Дауман. "И я обсуждал это с Дэвидом. И он говорит: "Это то, что он хочет сделать". "Андельман добавил: "Вы знаете, как он относится к женщинам, и, знаете, эти женщины хорошо заботятся о нем", и "очевидно, что у него не было хороших отношений с дочерью".

В разгар этой работы Бишоп попросил Самнера встретиться 21 мая с доктором Джеймсом Э. Спаром, известным специалистом в области гериатрии и профессором психиатрии в Медицинской школе Дэвида Геффена при Калифорнийском университете. Перед этой встречей Холланд и Герцер якобы провели "несколько часов" с Самнером, "объясняя ему, что именно он должен говорить".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино