Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

В тот же день, когда Холланд забрала своего ребенка из Сан-Диего, Хизер Нейлор, воспользовавшись отсутствием Холланд, пообедала с Самнером в его особняке. В течение года Нейлор слышала тревожные сообщения о том, что Холланд недоброжелательно отзывается о ней, в частности, говорит, что у нее нет таланта, что Самнер зря тратит на нее время и что ее новое реалити-шоу провалилось. По настоянию Самнера Нейлор вернулась на MTV, на этот раз с шоу The Alectrix, которое имело точно такую же основу и даже некоторых участников, как и The Electric Barbarellas. Нейлор объяснила кампанию Холланда против нее ревностью к ее отношениям с Самнером.

Несмотря на усилия Холланда, Самнер, казалось, был как никогда воодушевлен талантом и потенциалом Нейлора. Во время обеда Самнер заверил Нейлор, что программа The Alectrix будет продлена еще на один сезон, а если нет, то, по словам Нейлор, ей будет предоставлено другое шоу на MTV. Он сказал, что поможет ей получить контракт на запись альбома, и вызвался принять участие в музыкальном шоу, настоятельно попросив ее пригласить крупных продюсеров.

Затем Нейлор, воспользовавшись случаем, когда Холланд не было дома, предприняла контратаку: Она показала Самнеру электронные письма от Холланд к ее адвокату, в которых обсуждались ее финансовые перспективы и статус в завещании Самнера. Она также показала ему фотографии Холланд в обнаженном виде, которыми, по ее словам, Холланд делилась с мужчинами в Интернете.

Их прервало неожиданное возвращение Герцера. Герцер легкомысленно отмахнулся от уличающих улик и быстро направил Нейлора к двери. Нейлор не причинил Холланд практически никакого вреда, но, тем не менее, она была в ярости, когда Герцер подробно рассказал ей о том, чему она была свидетелем, на сайте . Ноутбук Холланд исчез несколько лет назад, и теперь она подозревает, что именно он был источником фотографий в обнаженном виде. Нейлор, должно быть, украл ноутбук, рассудила Холланд.

Холланд позвонил Нейлор и приказал ей не звонить Самнеру и не вступать с ним в дальнейшие контакты, что Нейлор проигнорировала. Она продолжила работу и назначила музыкальный концерт на 8 июля, заверив представителей крупных звукозаписывающих студий, что Самнер поддерживает ее и будет присутствовать. Но, к ее все большему разочарованию и огорчению, Самнер больше не отвечал на ее звонки и не отвечал на ее сообщения. Когда наступила дата шоукейса, Самнер не пришел. Контракт на запись не был заключен.

24 июля Нейлор и ее помощник подъехали к особняку Редстоуна в надежде лично увидеть Самнера. На пороге им преградил путь Карлос Мартинес, который сообщил, что Нейлор запретили видеться с Самнером и вступать с ним в какие-либо контакты. Номер телефона Самнера был изменен по распоряжению Холланда, и Нейлор не имел к нему доступа. Номер Нейлор был удален из телефона Самнера, чтобы он не мог ей позвонить. Нейлор ушел с пустыми руками.

Вскоре после этого Холланд уволил и Мартинеса, и его жену, которая также помогала вести хозяйство, заподозрив их в связях с Нейлором. За эти годы Самнер и Мартинес стали настолько близки, что Мартинес был одним из бенефициаров в завещании Самнера. Но теперь Самнер отстранил его от дел.

Это решение встревожило давнего адвоката Самнера Дэвида Андельмана, который опасался, что за ним стоят Холланд и Герцер. Андельман надавил на Самнера, сомневаясь, действительно ли он хочет пойти на столь радикальный шаг. Но вопросы только раззадорили Самнера, и он приказал Андельману провести изменения "буквально и немедленно", заявив, что "не хочет никаких сомнений со стороны своего адвоката". Андельман послушно подчинился.

Без поддержки Самнера зарождающаяся телевизионная и звукозаписывающая карьера Нейлора уперлась в стену. Телеканал MTV выпустил в эфир шесть эпизодов сериала "The Alectrix" вместо обещанных восьми, в нежелательном, по мнению Нейлора, временном интервале (11 часов вечера) и с минимальной рекламой и продвижением. После слабых рейтингов (менее 200 тыс. зрителей в неделю) сериал был отменен. Новых серий Нейлору не предложили.

На этом сотрудничество Нейлора с Самнером могло бы закончиться, но летом того же года Холланд подала на Нейлора в суд, утверждая, что Нейлор украл из особняка Редстоуна ее ноутбук с "частными и конфиденциальными" фотографиями. Она подала в суд и на Мартинеса, утверждая, что пособничество в краже оказал давний управляющий домом Самнера. Мартинес нанял Брайана Фридмана, известного адвоката, специализирующегося на судебных разбирательствах в сфере развлечений и имеющего большой список клиентов-знаменитостей.

" Решение Сидни Холланд подать в суд на г-на Мартинеса - самая большая ошибка, которую она когда-либо совершала", - сказал Фридман.

 

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино