Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

В течение нескольких недель после выхода статьи в Vanity Fair Пилгрим и Холланд чаще, чем обычно, ссорились из-за Самнера и его постоянных требований. Пилгрим сильно пил, и Холланд, энергичная участница и сторонница движения "Анонимные алкоголики", настаивала на том, чтобы он прошел курс реабилитации от алкоголизма. Ее подруга Элоиза Броди ДеДжория, бывшая модель журнала Playboy, вышедшая замуж за миллиардера, основателя компании Paul Mitchell, производящей средства для ухода за волосами и текилу Patrón, открыла в окрестностях Остина (штат Техас) стационарный центр лечения наркомании. Холланд предложила своей матери стать спонсором Пилигрима в программе "Анонимные алкоголики" и оплачивать ежемесячный взнос в центр в размере 25 000 долларов США, а также авиабилеты в Остин первым классом. Она пообещала Пилгриму "грандиозную вечеринку", как только он завершит тридцатидневную двенадцатишаговую программу избавления от алкогольной зависимости.

Пилгрим не признавал, что, возможно, он алкоголик или нуждается в профессиональной помощи, но он по-прежнему любил Холланд и хотел, чтобы их отношения сложились. Он решил, что его готовность принять трезвость, как это сделала сама Холланд, будет мерилом его преданности.

Поэтому Пилигрим прилетел в Остин и поселился в отеле Arbor.

Когда Пилгрим уже благополучно обосновался в Техасе, Холланд позвонил Лине Руэда, бывшей подруге Пилгрима по Седоне, которую Холланд нанял для контроля за ремонтом и присмотра за домом, когда Холланд не будет дома. Хотя Руэда теперь работала на Холланда, она оставалась близка с Пилгримом и после их расставания. Они с Пилгримом были как брат и сестра, и она часто оставалась в доме.

К этому времени Холланд уже должен был знать, что частный детектив Джим Элрой, работающий по заказу Шари, следит за ее передвижениями, надеясь найти боеприпасы, которые Шари могла бы использовать против нее. Элрой уже позвонил Пилгриму в дом в Седоне; Пилгрим ответил, но затем сделал вид, что говорит только по-испански, чтобы отвлечь Элроя.

Холланд сообщила Руэде, что ее адвокаты настаивают на том, чтобы она бросила Пилигрима и вывезла его из дома. Она приедет в Седону со своим помощником и "двумя морскими котиками", чтобы сменить замки и вывезти вещи Пилигрима.

Руэда позвонила Пилигриму в "Арбор". Она была расстроена и в слезах , когда дозвонилась до него, и восприняла упоминание Холланда о "морских котиках" как завуалированную угрозу безопасности Пилигрима.

Пилигрим начал действовать. При заселении в палату Арбор отобрал у него бумажник и мобильный телефон, так что у него не было ни денег, ни документов, ни средств связи. Тем не менее он протиснулся мимо двух сотрудников клиники и перепрыгнул через забор. Он остановил попутный грузовик, который довез его до ближайшей лавки с сувенирами. Возле магазина стояло такси. Пилгрим пообещал водителю 5 тыс. долл. за то, что тот преодолеет более тысячи миль по пустынному Юго-Западу до Седоны. Пилгрим признал, что предложение выглядело безумным, учитывая, что у него не было ни наличных денег, ни документов - ничего, кроме одежды, которая была на нем. Чтобы убедить водителя, Пилгрим одолжил у продавца сотовый телефон и позвонил Руэде. Та, в свою очередь, отправила таксисту СМС-сообщение с просьбой поручиться за то, что у Пилигрима есть наличные деньги в сейфе в доме его родителей.

Пилигрим сел в такси. По мере того как проезжали километры, они с водителем общались, сближаясь на почве того, что водитель был алкоголиком. Шестнадцатичасовая поездка также дала Пилигриму время поразмышлять о своем недавнем прошлом и разочаровании в Голландии. Воспользовавшись телефоном водителя, он позвонил своей бывшей девушке Эми Шпалл и признался, что у него были романтические отношения с Холландом.

Когда они прибыли в Седону, Пилгрим подошел к своему сейфу и достал обещанные 5000 долларов наличными. В "Арборе" уже сообщили о преждевременном отъезде Пилигрима. На следующий день Холланд позвонил ему, разъяренный тем, что он вырвался и вернулся в Седону.

Пилигрим, по его словам, "сорвался".

"Ты хочешь на войну?" - кричал он на нее. "I'll go to war, motherfucker!"





Сезон

2.

ЭПИЗОД 1.

"Я лучше не скажу Мануэле"


Успокоившись, Пилгрим понял, что по-прежнему любит Холланд, несмотря на то, что она пыталась выставить его из дома. В пятницу, 26 июня 2015 года, спустя всего несколько дней после размолвки, они провели романтический уик-энд в отеле Loews Santa Monica Beach. В Loews были костровые площадки на пляже и вид на океан, и вероятность встретить там знакомых была гораздо ниже, чем в отелях Peninsula или Beverly Hills.

Во время долгой прогулки по пляжу Пилигрим извинился и сказал Холланд, что по-прежнему любит ее. Она, в свою очередь, призналась в любви к Пилигриму. Как он мог сомневаться в ней? Она рисковала всем - отношениями с Самнером, финансовой безопасностью и властью, - чтобы быть с ним. Если это не доказывало, как сильно она его любит, то она не могла себе представить, что могло бы доказать.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино