Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Через два дня имя ЛаРю появилось в списке претендентов на главную роль в пилоте многорасовой комедии History of Them.

 

Когда год подходил к концу и приближались праздники, Шари старалась проводить больше времени с семьей на Восточном побережье и одновременно ездила в Калифорнию, чтобы ухаживать за Самнером. Но последние события заставили ее задуматься о возобновлении попытки слияния CBS и Viacom. Когда годом ранее она отказалась от этой затеи, казалось, что спешить с объединением не стоит. Но теперь возникла острая необходимость в увеличении масштаба индустрии развлечений. Netflix и Amazon тратили миллиарды на создание новых программ. Медиаиндустрия переживает стремительную трансформацию, и традиционные модели вещательного и кабельного бизнеса, от которых зависели CBS и Viacom, рушатся.

Даже Руперт Мердок понял, о чем идет речь. В ноябре на сайте CNBC появилось сообщение о том, что заклятый соперник Самнера ведет переговоры о продаже большей части развлекательных активов компании Twenty-First Century Fox компании Disney.

Новость о возможной сделке между Fox и Disney вызвала шок в отрасли, в том числе и в совете директоров CBS. Ведущий директор CBS Брюс Гордон попросил инвестиционно-банковский бутик Centerview Partners, который также участвовал в сделке Fox-Disney, сделать презентацию для CBS.

14 декабря, после того как Мунвес ознакомил совет директоров с последними результатами деятельности CBS ( , включая рост доходов в последнем квартале), он заявил, что переходит к стратегическому анализу отрасли и потенциальных партнеров по слиянию CBS. Шари удивленно посмотрела на Клигера: несмотря на то, что Гордон сказал ей что-то об обсуждении "отрасли", такой стратегический анализ не был включен в повестку дня.

Список потенциальных партнеров Centerview включал обычных подозреваемых: MGM, Sony Entertainment и Lionsgate - компании, которые может приобрести CBS; Verizon, Amazon, Apple - возможно, даже Berkshire Hathaway Уоррена Баффета - среди крупных компаний, которые могут захотеть приобрести CBS.

При этом было допущено вопиющее упущение. Компания Viacom была практически не упомянута, ее сочли не имеющей отношения к делу, несмотря на то, что компания только что удивила Уолл-стрит, показав прибыль выше ожидаемой, что свидетельствовало о том, что стратегия Бакиша приносит свои плоды.

На одном из слайдов Centerview сравнивалось относительное состояние семей Мердоков и Редстоунов, причем Мердоки имели гораздо лучшие финансовые показатели.

Шари почувствовала, как у нее поднимается температура. Не замечать компанию Viacom после того, как она официально предложила и поддержала такое слияние, было оскорбительно, это было верхом игнорирования.

Она также почувствовала себя в засаде. Шари хотела уйти, но поборола этот порыв. Как только презентация закончилась, она встала, схватила свои вещи и без лишних слов вышла. Клигер последовал за ней.

Машина ждала внизу. Оказавшись внутри, Шари высказала все Клигеру. Что она делала в совете директоров, если никто не слушал ее и не интересовался тем, что она говорит? Ей казалось, что ее хотят втянуть в очередную драку с советом директоров, подобную той, что она только что пережила в Viacom. Но у нее не было сил. Может быть, ей следует просто уйти и позволить CBS делать все, что она хочет?

Клигер воспользовался открывшейся возможностью. "Вместо того чтобы пытаться понять, есть ли смысл в слиянии CBS и Viacom, а затем разбираться с неизбежными судебными процессами, почему бы не позволить кому-то другому решить эту проблему?" Редстоуны могли бы продать National Amusements, контрольный пакет акций как Viacom, так и CBS. Шари могла бы сосредоточиться на Advancit Capital и своей семье.

Идея была смелой, но для Клигера она имела смысл. Активы National Amusements - контрольные пакеты акций CBS и Viacom, а также сеть кинотеатров - вероятно, никогда не будут так ценны для покупателя, ищущего масштаб в развлекательном бизнесе, как в данный момент. Шари сказала, что устала от борьбы.

Шари сказала, что подумает над этим. Она попросила своих банкиров из Evercore изучить различные варианты, хотя вряд ли ей удастся убедить отца продать National Amusements, учитывая его враждебное отношение к продаже даже доли в Paramount.

Что бы она ни решила, Клигеру было ясно одно: между Шари и Мунвесом назревает какая-то разборка.

19 декабря Джун Сели Киммел, бывшая актриса и начинающий сценарист, приняла участие в дискуссии в Twitter о том, что Голливуд склонен обвинять женщин-жертв в сексуальных нападениях, ставших известными после Вайнштейна.

"Самое время сказать, что у меня была питч-встреча с Лесом Мунвесом, который в то время возглавлял девелоперскую компанию 20th Century Fox", - написал Киммел в Твиттере. "Все прошло отлично, я сказал, что мы сделаем это, а потом он засунул свой язык мне в глотку...".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино