Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

На следующий день Филлипс смотрел по телевизору церемонию вручения премии "Золотой глобус": Опра Уинфри стала первой чернокожей женщиной, получившей премию Сесила Б. Демилля за достижения на протяжении всей жизни. Уинфри произнесла захватывающую речь, в которой затронула тему развивающегося движения #MeToo.

"Я точно знаю, что говорить свою правду - это самый мощный инструмент, который есть у каждого из нас", - сказала Уинфри. "И я особенно горжусь и вдохновляюсь всеми женщинами, которые почувствовали в себе достаточно силы и возможностей, чтобы высказаться и поделиться своими личными историями". Я хочу сегодня выразить благодарность всем женщинам, которые годами терпели оскорбления и нападения, потому что им, как и моей матери, нужно было кормить детей, оплачивать счета и воплощать свои мечты. Это те женщины, чьи имена мы никогда не узнаем".

"Боже мой, это же я", - подумал Филлипс.

Через несколько дней Дауэр написал Мунвесу, что речь Уинфри "сделала туземцев беспокойными". Он добавил: "Я надеюсь, что когда она будет работать, все это уйдет далеко-далеко".

 

В Лондоне писательница Джанет Дулин Джонс обедала с подругой, приехавшей из Лос-Анджелеса. Естественно, Вайнштейн занял важное место в разговоре. Джонс размышляла о Мунвесе, который в некоторых отношениях беспокоил ее больше, чем Вайнштейн. Вайнштейн никогда не притворялся хулиганом. Красивый и обаятельный Мунвес по-прежнему был золотым мальчиком Голливуда.

Подруга Джонс напомнила ей, что много лет назад, когда у нее была встреча с Мунвесом, Джонс предупредила ее, чтобы она обязательно взяла с собой своего агента. Тогда подруга недоумевала, почему. Джонс не хотела рассказывать реальную историю - она все еще боялась Мунвеса и его прямого предупреждения не говорить. Но теперь она рассказала подруге реальную историю.

В 1985 г. Джонс, тогда еще выпускница университета Лонг-Бич, работавшая помощником сценариста, только что написала свой первый сценарий для телевизионного шоу. Она отнесла свой сценарий наставнику, писателю Майку Марвину, который только что снял фильм Six Pack с участием звезды кантри-музыки Кенни Роджерса, дебютировавшего в кино.

Марвин и Мунвс были близки: оба состояли в мужской группе поддержки, которая собиралась каждую среду. Марвин позвонил Мунвесу, который согласился встретиться с Джонсом.

Джонс отрепетировала свою презентацию для своего бойфренда. Она купила брючный костюм темно-синего цвета в универмаге Bullock's, хотя не могла себе этого позволить. Она надела свои лучшие итальянские кожаные мокасины. Она пришла в офис Мунвеса в 16:30, неся в руках стильный кожаный портфель, подаренный ей ее подругой-писательницей Энн Маркус. ("Каждому писателю нужна сумка", - сказала ей Маркус).

Джонс заметила, что на столе Мунвеса стоят фотографии его жены и детей. Мунвс предложил ей бокал вина, от которого она отказалась - она хотела быть в полной боевой готовности к выступлению. Они с Мунвесом вели светскую беседу, она упомянула, что стажировалась на кинофестивале Sundance. Наконец, она начала рассказывать о своей истории. Примерно на середине рассказа Мунвес встал и подошел к дивану, на котором она сидела. Может быть, она говорит слишком тихо? Джонс задумалась и повысила голос. Внезапно Мунвес набросился на нее, повалил на пол и попытался поцеловать. Все произошло с головокружительной быстротой.

Джонс вскрикнул, задергался и сумел оттолкнуть его. Мунвес пересел на другой конец дивана. " Что, по-вашему, вы делаете?" - спросила она с изумлением.

"Я к тебе приставал. Я хотел поцеловать тебя", - сказал он совершенно искренне.

Она встала, запихнула документы в сумку и направилась к двери.

"Да ладно, ничего страшного", - сказал он. "Мы здесь друзья. Садись."

Когда она подошла к двери, она была заперта. Она начала паниковать. Она сказала, что будет кричать, если он не откроет.

Мунвес нажал на кнопку за своим столом, и дверь открылась.

Джонс была настолько потрясена, что не была уверена, что сможет вести машину, но все же добралась до дома подруги в Западном Голливуде. Она объяснила, что произошло. Ей потребовалось тридцать минут, чтобы успокоиться. Она и ее подруга позвонили своему парню и рассказали ему о случившемся. Все согласились, что ей повезло, что ее не изнасиловали. Должна ли она сообщить о случившемся? И подруга, и парень предупредили, что это может привести к концу ее карьеры.

На следующий день Джонс позвонила Марвину, который организовал эту встречу. Она не стала вдаваться в подробности, но сказала, что Мунвес "перешел границы дозволенного" и поступил неподобающим образом.

"Мне очень жаль", - сказал ей Марвин. "Он сказал, что больше не будет этого делать".

"Что?" спросил Джонс, пораженный.

"У него есть репутация человека, который пристает к женщинам". Марвин сказал, что поговорит об этом с Мунвесом.

Когда Джонс закончила рассказ, ее подруга не знала, что сказать. "Боже, какой придурок", - наконец сказала она.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино