Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Но что мог сделать Джонс? Мунвс был гораздо влиятельнее Харви Вайнштейна. Одно дело, когда обвинения в адрес Вайнштейна выдвигали такие звезды, как Анджелина Джоли или Гвинет Пэлтроу. Кому интересно слушать малоизвестную писательницу Джанет Джонс?

 

9 января в Лас-Вегасе открылась выставка потребительской электроники 2018 года, и Шари Редстоун была одной из немногих известных женщин, присутствовавших на ежегодном технологическом шоу. Все основные докладчики были мужчинами. Это не помешало раздуть шумиху вокруг сексуальных домогательств как в Кремниевой долине, так и в Голливуде. Шари спрашивали об этом на каждом шагу, и все время всплывало одно имя: Лес Мунвс. А именно, что Ронан Фэрроу идет по его следу, работая над большим разоблачительным материалом для New Yorker.

Шари снова связалась с Миноу, которая на той неделе преподавала в Гавайском университете. Шари сообщила ей по электронной почте, что "на CES много шума", в частности, что Фэрроу готовит статью о Мунвесе для журнала The New Yorker. Она ответила, что не знает ничего более конкретного и не слышала никаких имен предполагаемых жертв.

Шари также слышала о том, что Мунвс и Джо Ианниелло были на встрече в Лас-Вегасе, где оба были в халатах, что стало мощным символом движения #MeToo, учитывая склонность Вайнштейна и Чарли Роуза вступать в конфликт с женщинами в открытых халатах. И снова Шари не сообщила подробностей.

На этот раз Миноу позвонил другому члену совета директоров, Чарльзу Гиффорду. Он был настроен скептически. Он сказал Миноу, что Шари в очередной раз пытается подорвать Мунвеса. Насколько он знал, за слухами может стоять сама Шари или даже подстроить историю с Фэрроу.

Но Миноу заявила, что это не имеет значения. Что бы ни происходило, совет директоров "обязан" провести расследование, настаивала она. Гиффорд сказал, что проконсультируется с Гордоном.

Член совета директоров Линда Гриего также слышала, что скоро появится информация о Мунвеса. Гил Шварц тоже слышал, что Фэрроу работает над большим материалом. Один из репортеров сказал ему, что Шари практически передала Фэрроу все, что ему было нужно. Шварц рассказал об этом Мунвесу, который был не прочь обвинить Шари.

Шварц продолжал агрессивно защищать своего босса. Когда он узнал, что один из репортеров делал звонки по поводу слухов #MeToo, он предпринял упреждающую атаку, написав 24 января: "Вы, ребята, чертовски презренны", а затем: "Все, что вы делаете, - это размахиваете руками и копаетесь в никчемном мусоре. Это жалко. Вы имеете дело с человеком. Я надеюсь, что в своем безумном стремлении не быть побежденным вы не забудете, что у вас якобы есть стандарты, которые вы должны публиковать. Никогда не было НИКАКИХ расчетов или жалоб. Никаких NDA, чтобы найти. Имейте хоть немного гребаной этики. Найдите настоящую историю".

Тем временем Дауэр продолжал нагнетать обстановку, сообщая о новых звонках из СМИ - даже из газеты Times в парикмахерскую мужа Филлипс в Торонто.

"Мне все время плохо", - написал Мунвес Дауэру.

Слухи получили свое подтверждение на специальном заседании комитета по выдвижению кандидатов и управлению в том же месяце. Шари не могла поверить, что CBS не готовится к возможной пиар-катастрофе для CBS и ее руководства. Более того, возобновленный план слияния CBS и Viacom предполагал, что Мунвес станет главным исполнительным директором новой, гораздо более крупной компании. Все, что ставило под вопрос жизнеспособность Мунвеса, ставило под угрозу слияние.

Комитет решил привлечь к работе Майкла Айелло, юриста независимых директоров и главу корпоративного отдела крупной нью-йоркской фирмы Weil, Gotshal & Manges. Айелло проведет расследование слухов и представит отчет.

Шари полагала, что ее отношения с комитетом носят конфиденциальный характер. Но это не было явным, и Гиффорд и Гордон в шквале электронных писем и разговоров поделились всем с Мунвесом.

В ответ Мунвес предупредил их "на высоком уровне", что на сайте "есть инциденты десятилетней давности, которые происходили по обоюдному согласию, но на которые могут ссылаться женщины", и ему не хотелось бы их обсуждать. Гиффорд и Гордон заверили Мунвеса, что им самим не нужно и не хочется слушать подробности, но посоветовали ему рассказать обо всем Айелло.

Столкнувшись с перспективой официального собеседования с советом директоров, Мунвес нанял Дэна Петрочелли, , который приобрел национальную известность после успешного представления интересов отца жертвы О. Дж. Симпсона Рона Голдмана. Он также обратился к Рону Олсону, одному из самых известных судебных юристов Лос-Анджелеса и давнему адвокату Мунвеса, который вел переговоры о заключении его выгодных контрактов.

Айелло взял интервью у Мунвеса 16 января - это был первый раз, когда его официально допрашивали по поводу обвинений #MeToo. Айелло и Олсон вели записи. Другие юристы из Weil Gotshal также слушали разговор.

"Если там есть какие-то истории, мы должны знать, - начал Айелло.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино