Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

"Это обязанность совета директоров, и у меня нет никаких сомнений в том, что я сам подниму этот вопрос", - ответил Клигер. "Это ставит нас в ужасное положение и создает огромные проблемы для всего совета директоров".

Клигер назначил встречу с Гордоном по "деликатному вопросу" на утро воскресенья. "Это безумие, что мы не встретились, чтобы рассмотреть этот вопрос", - сказал он. Гордон не проявил энтузиазма, но согласился с тем, что совет директоров должен встретиться по телефону позже в тот же день, учитывая график выхода The New Yorker.

В 14:00 Клигер получил от Гордона короткое сообщение: "Сегодня заседания совета директоров не будет".

Клигер вызвал его для объяснений. По словам Гордона, Гил Шварц выяснил, что долгожданная статья в журнале New Yorker не касается Мунвеса, поэтому нет необходимости в проведении экстренного заседания. Совет директоров может рассмотреть этот вопрос в ходе обычной работы.

16 февраля в газетных киосках появилось очередное разоблачение Фэрроу в журнале New Yorker. Шварц оказался прав: история не имела никакого отношения к Мунвзу. Речь шла о Дональде Трампе, его давнем романе с красоткой Playboy Карен МакДугал и ее недавних отношениях с National Enquirer.

Из слухов о Мунвесе вышел весь воздух.

Эта отсрочка, как ни странно, мало способствовала улучшению настроения Мунвеса. Он все еще был убежден, что Шари распространяет слухи в рамках кампании по его уничтожению. Он позвонил Клигеру, чтобы пожаловаться на это. После этого Клигер написал Шари сообщение: "Только что звонил Лес. Он искренне обеспокоен (паранойя) тем, что вы стоите за ложными слухами, распространяемыми против него, и это менее прямой способ вывести его из компании. Я заверил его, что Вы тоже расстроены этими слухами и не имеете к ним никакого отношения. . . . Я думаю, что после разговора со мной ему стало легче, но он измотан".

Позже Шари и Мунвес поговорили по телефону. Он был расстроен тем, что Шари обратилась в комитет по выдвижению кандидатов и управлению по поводу слухов. Почему она не пришла к нему со своими опасениями, а не стала высказывать их в комитете совета директоров? Почему она так поступила с ним?

Шари сказала, что не то чтобы она поверила в эти обвинения, но совет директоров должен быть готов. После этого она сообщила Клигеру, что Мунвес "расстроен, но я думаю, что все в порядке".

Она также заявила, что было очевидно, что кто-то из членов комитета по выдвижению и управлению слил Мунвесу информацию о конфиденциальных, по ее мнению, обсуждениях, скорее всего, Гордон или Гиффорд.

"На самом деле я думаю, что Брюс [Гордон] меня подставил", - написала она Клигеру. "Говорите скорее, но я больше никогда не буду звонить никому из членов совета директоров, кроме Вас".

 

В том же месяце Мунвес получил еще одну хорошую новость: окружной прокурор округа Лос-Анджелес отказался выдвигать какие-либо обвинения в отношении Голден-Готлиба из-за истечения срока давности. Казалось бы, на этом полицейская жалоба закончилась, но Мунвес понимал, что еще не все потеряно - ведь Дауэр по-прежнему наступал ему на пятки.

Дауэр, наконец, добился успеха на канале CBS. Питер Голден, руководитель отдела кастинга, связался с Дауэром, чтобы договориться о прослушивании Филлипса для нового криминального сериала канала CW "В темноте". ЛаРю пробовалась на роль в сериале "Зачарованные". А Мунвс назначил встречи еще с двумя клиентами Dauer, Джошуа Морроу и Филипом Бойдом.

В ответ Дауэр подарил Мунвесу одну из своих ценностей - фотографию с автографом Бейба Рута. "Я уверен, что она будет долго храниться в вашей семье", - написал он. "Давайте передадим его вам".

Мунвес попытался отмахнуться, но Дауэр не принял отказа - он сказал, что фотография уже висит на стене и в машине, и Мунвес должен повесить ее в своем кабинете.

Мунвес уступил.

Дауэр даже предложил Мунвесу "дом на острове Каталина на два года бесплатно. Если вы заинтересованы, я могу это сделать". Он добавил: "Он находится в закрытом поселке".

Мунвс проигнорировал это.

Несмотря на многообещающие прослушивания и чтения, к концу марта ни один из клиентов Дауэра не получил роли на CBS, и Дауэр начал проявлять нетерпение. Он написал Мунвесу сообщение о том, что Бобби Филлипс беспокоит его, спрашивая: "Есть ли что-нибудь на CBS?".

"Передайте ей, что я ищу", - ответил Мунвес. "Сейчас время пилотов, и большинство вещей снимается. Когда начнутся серии, она получит несколько мест приглашенных звезд и, надеюсь, дальше все пойдет по нарастающей. Хорошо?"

Дауэр напомнил ему, что он испытывал финансовые трудности из-за блокировки заявок его клиентов и едва не потерял свой дом из-за лишения права выкупа.

"Это отстой", - ответил Мунвес (27 марта 2018 года). "По поводу ваших клиентов. Я постараюсь помочь. Давайте устроим ваших ребят с Питером [Голденом] и командой. Вам нужно заработать немного денег".

На следующей неделе Мунвес отправился в Огасту (штат Джорджия) на турнир по гольфу "Мастерс", который транслировался в прямом эфире телеканала CBS. Дауэр отправила ему сообщение с эмодзи, изображающим лунку для гольфа.

 

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино