Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

В том же месяце Шари и Мунвес встретились для обсуждения переговоров о слиянии. Вопрос о контроле стоял очень остро: Мунвес заявил, что хочет, чтобы "его команда" управляла объединенной компанией и чтобы "его люди" входили в совет директоров, в частности, его союзники Гордон, Коэн, Кантримен и Гиффорд. Гиффорд, конечно, был тревожным сигналом. Шари согласилась на трех других, но не на него.

При этом вопрос о Бакише оставался открытым. Мунвес спросил, собирается ли она настаивать на том, чтобы Бакиш стал его вторым помощником или был назван его преемником.

Шари ответила, что нет, она просто хотела, чтобы Бакиш играл "значимую роль", которая была бы достаточна для того, чтобы "заманить его остаться".

Это было не то, что Мунвес надеялся услышать, но, тем не менее, он согласился с тем, что хочет "мира" с Шари и что им следует быть "откровенными" друг с другом, а не вести публичную борьбу.

Шари была уверена, что ее отношения с Мунвесом - и слияние - вернулись на круги своя.

29 марта компания CBS представила совету директоров Viacom свое долгожданное предложение о приобретении Viacom. Предложение было полностью акционерным и оценивалось по адресу примерно на 1 млрд. долл. меньше, чем его рыночная стоимость, составлявшая на тот момент 12,5 млрд. долл. Практически все предложения о поглощении делаются с премией к текущей рыночной цене, причем, как правило, значительной. Однако CBS может утверждать, что стоимость Viacom была искусственно и нереалистично завышена в результате спекуляций на тему покупки компании CBS.

Предложение также зависело от того, что Мунвес и его второй номер Ианниелло будут руководить объединенными компаниями в качестве генерального директора и президента.

Дауэр быстро уловил эту новость. После того как Мунвес возглавил Paramount и кабельные каналы Viacom, у его клиентов могло появиться еще больше возможностей, в том числе и в области художественных фильмов. Он отправил Мунвзу сообщение: "Поздравляю со "сделкой" с Viacom", а через неделю добавил: "Получил сообщение от Бобби с поздравлениями по поводу Viacom. Я тоже поздравляю тебя".

Мунвес предупредил: "Viacom еще далеко не все сделано. Но спасибо ей. И спасибо вам".

Сделка, действительно, была далека от завершения. Шари сказала Мунвесу, что не будет настаивать на том, чтобы Бакиш стал его преемником, но ни он, ни кто-либо другой в CBS не советовался с ней по поводу назначения Ианниелло президентом. По ее мнению, Ианниелло мог быть компетентным операционным или финансовым директором, но у него не было ни творческого потенциала, ни видения, и он не мог руководить CBS, не говоря уже об объединенной компании. Она почувствовала, что ее снова застали врасплох.

Вопрос о Бакише встал с особой остротой на следующей неделе, когда совет директоров Viacom заявил, что хочет получить 14,7 млрд. долл. Бакиш, а не Ианниелло, станет президентом и главным операционным директором объединенной компании и преемником Мунвеса.

Для Мунвеса замена его надежного союзника Ианниелло на Бакиша, которого он считал не более чем марионеткой, которой манипулирует Шари, была невозможна. Мало того, согласно контракту с Ианниелло, если Ианниелло не будет назван преемником Мунвеса на посту генерального директора или если президентом будет назначен кто-то другой, Ианниелло мог уйти в отставку "по уважительной причине" и получить огромную компенсацию и льготы. У Мунвеса был аналогичный контракт, который практически закреплял его на посту генерального директора.

Эти контракты были согласованы комитетом по вознаграждениям совета директоров CBS, в который входили Гордон и Гиффорд, которые отстаивали их как необходимые для обеспечения преемственности в управлении. Однако последние члены совета директоров, в том числе Клигер и Миноу, были шокированы, обнаружив, что только директора комитета по вознаграждениям приняли участие в обсуждении и согласовали положения о "веских причинах" в контрактах Мунвеса и Ианниелло. Хотя члены комитета заявили, что информация о контрактах была доведена до сведения всего совета директоров в момент их подписания, Шари не помнит, чтобы их информировали о каких-либо подобных положениях. Но выплата в случае, если Ианниелло не будет назван преемником Мунвеса , была настолько огромной, что практически решала, кто будет следующим генеральным директором - обычно это самая важная обязанность, выполняемая полным составом совета директоров. Но и это еще не все.

29 марта Энтони Амбросио, руководитель отдела по работе с персоналом CBS, направил на рассмотрение юристу Мунвеса предложенный им вариант нового трудового соглашения. Это соглашение содержало существенное изменение по сравнению с предыдущими, касающееся увольнения по "причине". Этот вопрос был крайне важен, поскольку в случае увольнения Мунвеса по "уважительной причине" в соответствии с условиями контракта CBS не должна была выплачивать ему более 100 млн. долл. в виде выходного пособия и других выплат.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино