Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Похоже, что ни одна из фракций не рассматривала возможность того, что Мунвс может просто уйти на пенсию. В конце концов, ему было шестьдесят восемь лет - молодость по сравнению с Самнером, возможно, но вполне солидный возраст для ухода в отставку. Он уходил на пике своей карьеры с безупречной репутацией, достаточно молодым, чтобы начать новую главу, возможно, в качестве продюсера. Его отставка обсуждалась, по крайней мере, в течение короткого времени, но Мунвз настаивал на том, что его работа в качестве генерального директора еще не закончена, тем более что он ведет CBS в эпоху потокового вещания. Через несколько лет Мунвес захочет уйти в отставку, и это одна из причин, по которой вопрос о преемственности был так важен.

С точки зрения совета директоров, CBS без Мунвеса казалась немыслимой. Несмотря на то, что Ианниелло был назначен его преемником, большинство директоров не верили, что Ианниелло обладает достаточной квалификацией. Шари и ее единомышленники понимали, что слияние вызовет достаточно потрясений, если не пытаться одновременно менять главных управляющих. Уолл-стрит любила Мунвеса. Любой намек на его уход мог привести к падению акций.

Что касается самого Мунвеса, то его уход в отставку в значительной степени устранит угрозу #MeToo, как он и предполагал Дауэру. Немногие издания заинтересуются обвинениями десятилетней давности в адрес человека, уже не находящегося у власти. Как бы то ни было, статья в New Yorker появилась и исчезла.

К этому добавились пышные атрибуты, сопутствовавшие его статусу генерального директора CBS, - помимо сотен миллионов, которые он получал за свою работу. Шварцу пришлось позаботиться о том, чтобы с Мунвесом обращались как с королевской семьей. В зарубежных столицах, таких как Париж, один из сотрудников Шварца щедро одаривал консьержей отелей и метрдотелей ресторанов, показывая им фотографию Мунвеса заранее до его приезда, чтобы гарантировать теплый прием и обеспечить отношение к Мунвесу как к VIP-персоне. Будучи женой генерального директора и самостоятельной телезвездой, Чен имела доступ к самолету компании и свите парикмахеров, визажистов, стилистов и ассистентов, которые сопровождали ее, и все это оплачивалось CBS.

 

Специальные комитеты CBS и Viacom полагали, что им удалось достичь "рукопожатного соглашения" по финансовым условиям сделки. Но поскольку Мунвс и Шари враждовали по поводу будущих ролей Бакиша и Гиффорд, сделка казалась под угрозой срыва. Поэтому Шари обратилась к Парсонсу, который обладал известным гениальным характером и умением вести переговоры. Она и Парсонс встретились с Мунвесом и Брюсом Гордоном 1 мая в просторной квартире Мунвеса на Парк-авеню, чтобы предложить компромисс: Бакиш не будет входить в команду менеджеров, а станет членом совета директоров.

Мунвес пожаловался, что Шари "любит Бакиша больше, чем меня".

Напротив, Шари настаивала на том, что она гораздо ближе к Мунвесу на личном уровне. Она напомнила ему, что во время недавней поездки в Лос-Анджелес она вместе с Мунвесом и Джули Чен ужинала в La Dolce Vita в Беверли-Хиллз, любимом ресторане Мунвеса. Они прекрасно провели время, смеясь и разговаривая. На следующий день Мунвз позвонил Шари и сказал, что это был лучший ужин в их жизни. "Джули тебя любит", - сказал он. "Это было так мило".

Мунвес также посетовал на то, что Шари не любила Ианниелло. Шари сказала, что она "едва знала его" и считала, что он был отличным операционным директором. Но, по ее мнению, он не годится на роль генерального директора.

В вопросе о Гиффорде Шари не отступала. Она считает, что его уход из совета директоров можно было бы решить "приватно и незаметно", но он должен был уйти.

В итоге Шари хотела, чтобы компанией руководил Мунвес, а не Бакиш. Она хотела, чтобы Мунвес был счастлив. Она сказала ему: "Мне нужна не только твоя поддержка слияния, но и твой энтузиазм". "Я не пойду на сделку, если вы этого не хотите".

Мунвес заверил ее, что он в курсе дела.

По мнению Шари, встреча прошла невероятно удачно. Несмотря на лихорадочные домыслы членов совета директоров CBS о том, что она замышляет их сменить, она была настроена примирительно. Как бы она ни верила в целесообразность слияния CBS и Ciacom, ей не хотелось изнурительной борьбы. Мунвес был для нее важнее слияния.

Мунвз и Гордон не взяли на себя никаких обязательств, но сказали, что свяжутся с Шари и Парсонсом. Но через несколько дней Гордон сообщил Парсонсу, что совет директоров CBS решил пока "положить карандаш на стол" в вопросе слияния, т.е. отложить дальнейшее обсуждение, поскольку на следующей неделе у компании напряженный график, включающий ежегодное собрание акционеров CBS 17 мая.

Мунвес не собирался допускать в совет директоров ни Бакиша, ни Гиффорда. Как он написал Ианниелло 11 мая: "Помните, ее отец всегда говорил, что никогда нельзя отказываться от контроля. Она буквально [сделает все], чтобы сохранить его. Это было его первое правило".

 

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино