Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Мунвес чувствовал себя не лучше. "Я чувствую себя дерьмово", - сказал он. "Я знаю, что это ее рук дело. Но это будет тотальная война".

Мунвес назвал Шари "сумасшедшей" и предупредил: "Вы лишаете ее всей жизни".

"Viacom - это ее жизнь", - возразил Ианниелло. "Она не имеет никакого отношения к нашей компании. За ее проблемы мы заработаем ей еще миллиард. У нее все еще есть игрушка в Viacom. [У нее есть свой совет директоров и свой человек, который им управляет".

Хотя Мунвес не был членом специального комитета, его союзники информировали его о каждом шаге, и наоборот. На следующий день, в воскресенье, 13 мая, Мунвес написал Гордону: "Это ЯДЕРНОЕ. Последняя наша встреча с ними не была таковой". Он понял, что пути назад уже не будет. "После подачи документов сделка невозможна". Говоря о Шари: "Она не будет управляемой".

"Сейчас она неуправляема", - ответил Гордон.

Мунвес вновь намекнул на невысказанную угрозу из своего прошлого.

"Она собирается привести причины, по которым она упомянула о моем увольнении".

Через десять минут Мунвес снова изменил курс, написав на Шварцу: "Я не могу этого сделать. Я не хочу подавать заявление. Это будет публичная война в течение 6 месяцев. Я эмоционально не готов к этому. Я лучше уйду. Извини".

Шварц ответил только: "Я понял".

Мунвес сообщил о своем решении Гордону. "Извини, Брюс. Я не согласен на подачу заявления. Мы должны еще раз попытаться договориться. Я ухожу. Я не могу этого сделать. Это будет ужасная драка".

Гордону пришлось уговаривать Мунвеса вернуться в компанию. Гордон не был удивлен тем, что Мунвес колеблется. Он знал, что Мунвес не любит конфликтов, и беспокоился о том, что Шари и ее советники по связям с общественностью могут нарыть о нем информацию (хотя ему и в голову не приходило, что эти опасения могут быть связаны с обвинениями #MeToo). Но Гордон считал, что его долг перед акционерами, а не в том, чтобы облегчить жизнь Мунвесу. И он был убежден, что слияние не отвечает интересам акционеров CBS.

В тот день совет директоров собрался по телефону, чтобы рассмотреть вопрос о специальных дивидендах и нападении на семью Редстоунов. Во время заседания Гордон отправил Мунвесу сообщение: "Я действительно не думаю, что тебе стоит это делать. Ты разрушаешь свой авторитет".

"Я не готов к борьбе", - ответил Мунвес. "Я не могу этого сделать. 6 месяцев атак. Нет".

"Вы потеряете совет директоров, команду руководителей, сотрудников и рынок", - возразил Гордон. "Вы беспокоитесь о своей репутации. Это разрушит ее". Он добавил: "Чад [Гиффорд] уйдет. За ним последуют другие. И что тогда?"

Гордон продолжил. "Вы совершаете огромную ошибку, о которой потом будете жалеть. Собираетесь ли вы позвонить и сообщить группе о своем решении? Чем, по вашему мнению, закончится этот разговор?"

Мунвес не сразу ответил. Через семь минут Гордон предпринял другую попытку.

"Я чувствую, что не помогаю Вам справиться с этим. Что я могу сделать?"

"Ничего", - ответил Мунвес. Он мучился от мысли, что если он поддержит голосование по размыванию доли Redstones и последующий судебный процесс, Шари набросится на него со всей возможной мощью. Если же он откажется, то потеряет поддержку Гордона, Гиффорда и других преданных ему директоров.

"Я болен в любом случае", - добавил Мунвес. "Я никогда не чувствовал себя хуже". Он продолжил: "Публичное зрелище". Шари "хочет им управлять. Давайте позволим ей".

Другие члены комитета были хорошо осведомлены о колебаниях Мунвеса. В различных беседах он менял свое мнение или давал противоречивые ответы, когда его спрашивали, поддерживает ли он решение отказаться от слияния и начать судебный процесс по лишению Шари контроля над компанией. Теперь комитет принял решение пойти по "ядерному варианту", но, поскольку официальное голосование уже состоялось, его члены хотели услышать непосредственно Мунвеса. Они хотели действовать только при полной поддержке Мунвеса.

Через несколько минут Гордон отправил Мунвесу сообщение о том, что ему пора присоединиться к разговору с членами совета директоров.

"Я думаю, мы добавим вас в ближайшее время. Вы готовы?"

Каким-то образом Гордон уговорил его вернуться с края пропасти. Мунвес сделал еще один поворот и был готов идти вперед.

"Меньше - значит больше", - посоветовал ему Гордон. "Оставьте нам возможность проработать детали на этой неделе".

"Новости в заголовках", - ответил Мунвес.

Мунвес присоединился к разговору с членами совета директоров, который проходил чуть позже 15:00. Он заявил, что комитет полностью поддерживает его решение заблокировать слияние и подать в суд на National Amusements. Он был немногословен, и некоторые члены совета директоров могли сказать, что он расстроен. Он не проявлял ни энергии, ни энтузиазма. Но он сказал, что не видит другого пути. Он не мог работать с Шари.

Комитету, по сути, пришлось выбирать между Шари и Мунвесом, и он счел, что Мунвес необходим для оздоровления предприятия. Комитет единогласно проголосовал за то, что слияние с Viacom не отвечает интересам акционеров CBS, за исключением National Amusements и Редстоунов.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино