Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

О тактике, получившей название "ядерный вариант", Марта Миноу впервые услышала, когда Мартин Липтон со свитой юристов из своей фирмы Wachtell, Lipton, Rosen & Katz проводил брифинг для специального комитета CBS, рассматривавшего вопрос о слиянии с Viacom.

Предложение Липтона о выплате специальных дивидендов, первоначально выдвинутое несколько лет назад, впоследствии было доработано с учетом чрезвычайных обстоятельств, в которых оказалась компания CBS: большинство независимых директоров ополчились против Шари, фактического контролирующего акционера, который назначил их на должности директоров (и в любой момент мог их сместить). Смелый, потенциально прецедентный план Липтона вполне может стать вершиной уже ставшей легендарной карьеры корпоративного юриста и стратега.

План был гениален в своей простоте. В соответствии с двойным классом акций CBS (и Viacom), National Amusements, твердо контролируемая Редстоунами, владела акциями класса B, которые составляли всего 10% стоимости компании, но имели 80% голосов . Остальные акционеры владели акциями класса А, что давало им около 20% голосов. Большинство дивидендов по акциям состоят из денег. Но предложенный Липтоном дивиденд, который был прямо разрешен уставом CBS, представлял собой дополнительные голоса - , достаточные для того, чтобы акционеры класса А получили примерно 83% голосов, что сократило бы долю National Amusements до 17%. В случае успеха этот шаг лишит семью Редстоунов контроля над голосами.

Миноу, например, поначалу считал эту идею абсурдной. Инвесторы платили огромные премии за контроль над корпорацией. Как может совет директоров просто проголосовать за нее без компенсации? И как дивиденды пройдут проверку в суде штата Делавэр? CBS потребовалась бы немедленная помощь судебной системы, иначе Редстоуны просто уволили бы директоров и заменили их, как они уже сделали в Viacom.

Но Мунвес, не скрывая, дал понять, что уйдет, если Бакиш закрепится в руководстве или в совете директоров. Если бы это произошло, то акции компании, скорее всего, упали бы, и наступил бы хаос. Это, бесспорно, не отвечало интересам акционеров CBS, и директора обязаны были действовать в их интересах, а не в интересах Шари Редстоун. Если это означало применение ядерного оружия, то так тому и быть.

Члены независимого совета директоров поклялись хранить тайну - очевидно, что Шари и ее союзникам не должно быть и намека на эту линию мышления. 11 мая Клигер связался с Гордоном, чтобы узнать, удалось ли ему добиться отставки Гиффорд.

Гордон ответил, что, по его мнению, было бы ошибкой вносить какие-либо изменения в состав совета директоров в период обсуждения вопроса о слиянии.

Поднимал ли Гордон вопрос об отставке Гиффорда? спросил Клигер.

"Я не хочу даже думать об этом разговоре", - сказал Гордон. Его возмутила мысль о том, что Шари имеет право исключить члена совета директоров. Это должно решаться всем советом директоров.

Клигер пришел к выводу, что Гордон не намерен заменять своего давнего соратника по совету директоров . Клигер сказал, что он поговорит с Шари, но ей не понравится идея оставить Гиффорда.

Они с Гордоном назначили повторный разговор на понедельник.

 

На заседании специального комитета CBS Мунвес сначала демонстрировал непоколебимую уверенность в том, что план по размыванию голосующего пакета Редстоунов будет реализован. Но теперь он колеблется. 11 мая, в тот самый день, когда он написал Ианниелло о важности контроля, он сообщил своему давнему доверенному лицу и пресс-секретарю Гилу Шварцу (Gil Schwartz) о совершенно ином, более тревожном состоянии духа.

"Я не готов к этому", - написал Мунвес. "Я знаю, что у меня не было выбора. Никаких вариантов. Но это будет еще больший ад".

"Вас все поддерживают и восхищаются вами", - заверил его Шварц. "Неспокойна голова, носящая корону", - добавил он, процитировав слова из шекспировской пьесы "Генрих IV", часть 2. "Но вы носите ее очень хорошо".

Конечно, Мунвс знал то, чего не знал Шварц - настойчивый Дауэр постоянно напоминал об этом.

"Восхищение не поможет мне спать спокойно, когда рядом будут смертельные враги, пытающиеся уничтожить меня", - ответил Мунвес. Еще больше погрузившись в отчаяние, он добавил: "Это будет пыткой. Любой путь был пыткой. Я чувствую себя плохо. Мне было бы плохо и в любом другом случае".

Шварц беспокоился о психическом состоянии Мунвеса. "Вы там совсем один? Пьешь и доводишь себя до синего угара".

Мунвес признал, что действительно пил. "Испугался нападок, которые на меня обрушиваются. Я очень хочу покоя", - написал он.

Мунвес перешел к вопросу о Шари Редстоун. "Она ни с кем не может найти общий язык", - утверждал он. "Всегда в суде". Он опасается, что она "будет преследовать меня".

Через час он добавил: "Это будет ад".

 


ЭПИЗОД 7.

"

All

Out

War

"


Шварц был не единственным членом окружения Мунвеса, обеспокоенным его душевным состоянием. "Как ты держишься?" написал Ианниелло Мунвесу на следующий день, 12 мая. "У нас действительно нет выбора, и если мы проиграем, то все равно уйдем. Это она виновата, а не мы".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино