Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

В контрактах руководителей высокого уровня, подобных контракту Мунвеса, "причина" - это термин искусства, имеющий лишь слабое отношение к смысловому значению. Например, неявка на работу не является "причиной" для увольнения. В предыдущих соглашениях с Мунвесом "причина" ограничивалась "Вашим умышленным недобросовестным поведением, оказавшим существенное негативное влияние на компанию". Однако в новом договоре "причина" была ограничена словами "в течение определенного срока работы". С практической точки зрения это означало, что если Мунвес совершил какое-либо нарушение до начала действия нового контракта, то независимо от того, в чем оно заключалось, он не мог быть уволен по причине.

К ним относятся любые случаи сексуального насилия - проступки, достаточно серьезные для того, чтобы квалифицироваться как должностное преступление. Росс Циммерман, консультант по вопросам вознаграждения, нанятый для консультирования совета директоров, заметил это изменение. В апреле он предупредил Брюса Гордона по электронной почте, что Мунвес не может быть уволен по статье за то, что он сделал до начала действия нового контракта, который должен был вступить в силу после завершения слияния. "Мне показалось, что в наши дни, когда существует #MeToo, это ограничение может стать проблемой. В худшем случае, если всплывут постыдные факты, - продолжает Циммерман, - исключение их из договора может стать спорным".

То, что Амбросио, руководитель отдела кадров CBS, подчинявшийся Мунвесу, пытался изменить новый контракт в пользу Мунвеса в то самое время, когда ходили слухи о сексуальных домогательствах , должно было стать очевидным тревожным сигналом. Однако, когда документ с условиями нового контракта Мунвеса был распространен среди других членов совета директоров, пересмотренное определение причины осталось нетронутым.

 

28 апреля 2018 года Дауэру исполнилось семьдесят пять лет, и он запланировал самый большой праздник, на который только мог рассчитывать, учитывая свои ограниченные финансовые возможности. До этого он устраивал большие вечеринки по случаю десятилетних юбилеев, как в прошлый раз, когда ему исполнилось семьдесят лет. Но сейчас Дауэр не знал, сколько еще лет ему осталось. Он не хотел ждать, пока ему исполнится восемьдесят. Благодаря новым отношениям с Мунвесом эта вечеринка обещала стать лучшей в его жизни.

После того как Дауэр в течение нескольких недель донимал Мунвеса, 10 апреля Мунвес написал Дауэру сообщение, в котором сообщил, что для него и его жены будет "большой честью" присутствовать на вечеринке. На голливудском светском небосклоне присутствие Мунвеса на вечеринке Дауэра имело неоценимое значение. Присутствие Мунвеса позволяло Дауэру пригласить на вечеринку любого директора по кастингу. Его клиенты были бы в восторге. Посыл был бы очевиден: после последних лет борьбы Дауэр снова на высоте.

До последней минуты Дауэр беспокоился, что Мунвес может не приехать, и продумывал каждую деталь. Он не планировал рассаживать гостей по местам, но поскольку Мунвес ожидался, он организовал VIP-стол для Мунвеса и его жены, а также для самых известных или близких к ним знаменитостей, которых он смог собрать. Среди них были актер Джеймс Вудс, бывший сенатор от штата Миннесота Норман Коулман и Брюс Макнолл, бывший кинопродюсер (Weekend at Bernie's) и владелец Los Angeles Kings, отсидевший в тюрьме за мошенничество. Во время тринадцатимесячного заключения Дауэр поддерживал дружескую переписку с Макналлом, и Макналл вместе со своей бывшей женой устраивал вечеринку для Дауэра в своем огромном доме в Тарзане.

Дауэр продумал даже парковку. Он проинструктировал Мунвеса: "Когда подойдешь к парковщику, скажи ему, что Марв Дауэр сказал, что ты VIP-персона , поэтому твоя машина будет припаркована очень близко, и ты сможешь выйти оттуда". (Дауэр, похоже, не возражал против того, что Мунвс заказал на этот вечер двойную парковочную карту, и они с женой направлялись на другую вечеринку после того, как заглянули к Дауэру).

Мунвс и Джули Чен появились в студии около 20:00. Мунвс принес Дауэру подарок - желто-зеленый галстук Augusta National с турнира Masters, в котором он недавно участвовал. Мунвес пообщался с Евой ЛаРу. "Вы слишком давно не работали на CBS", - сказал он.

В зале присутствовало более сотни гостей, включая одноклассников Дауэра из Миннесоты, несколько профессиональных хоккеистов и впечатляющее количество кастинг-агентов. Вудс выступил с забавной речью, избегая правых взглядов, которых он придерживался. Одна из бывших подружек Дауэра, стильная джазовая певица Джен Дейли, исполнила попурри из песен "Memories" и "Will You Still Love Me Tomorrow". ЛаРю, которая начинала свою карьеру в шоу-бизнесе как певица в рекламных джинглах, исполнила пронзительную балладу Ширли Хорн "Here's to Life". ЛаРю добавила: "Когда Марв чего-то хочет, он действительно не сдается, будь то симпатичная двадцатилетняя девушка или новая карьера, которую он сделал много лет назад, чтобы стать потрясающим менеджером".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино