Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Миноу попросил более подробно рассказать об этих двух инцидентах. Айелло заверил членов комиссии, что они "не хотят этого знать", а он "не хочет туда идти", что отражает брезгливость к обсуждению вопросов секса, которая, похоже, пронизывает все расследование. В течение короткого времени обсуждался вопрос о том, нужно ли CBS усилить работу с кадрами, но все сошлись во мнении, что она уже достаточно эффективна. Когда кто-то спросил о слухах о статье в New Yorker, Айелло заверил, что Шварц "следит за этим" и "держит руку на пульсе", но ничего конкретного не знает.

Миноу задалась вопросом, достаточно ли они сделали для того, чтобы разобраться в слухах. Айелло заверил ее, что расследовать больше нечего. (Дальнейшие действия должны были быть очевидны для любого, кто смотрел эпизод CSI: опросить жертв и узнать их версию событий, а также возможных свидетелей. Айелло не объяснил публично, почему он не обратился к кому-либо за подтверждением, но, возможно, он опасался, что любые расспросы станут достоянием общественности).

Айелло предостерег членов комитета от того, чтобы они ничего не говорили другим членам совета директоров CBS, особенно тем, которые не являются независимыми директорами и поддерживают Шари. Учитывая подозрения в отношении Шари, члены комитета боялись утечки информации. В нынешней обстановке новость о том, что совет директоров даже рассматривал обвинения в сексуальных связях с Мунвесом, могла стать катастрофой.

Впоследствии Шари спросила Гордона, что, если что, выяснил Айелло, но он сказал ей только, что Мунвес опроверг обвинения, и поэтому беспокоиться не о чем. Она засомневалась. "Вы хотите сказать, что отрицание Леса - это достаточное расследование, которое пройдет юридическую экспертизу?" Он настаивал, что это так.

Шари обратилась к Миноу, который сообщил ей, что Айелло сказал, что расследовать больше нечего.

"Ты шутишь?" ответила Шари. "Надеюсь, вы получили хорошую юридическую консультацию", - сказала она.

Гордон сказал Шари, что она может сама поговорить с Айелло, если ей нужна дополнительная информация, но она не стала беспокоиться. Она чувствовала, что ничего не добьется, и уже сделала все, что могла.

На этом расследование Айелло, по сути, закончилось. Совет директоров в полном составе так и не был проинформирован, и, похоже, большинство из них были просто рады положиться на заключение Айелло и идти дальше.

 


ЭПИЗОД 5.

"Это безумие"


Несмотря на свое скептическое отношение к расследованию Айелло, Шари тоже была рада оставить слухи о Мунвзе в прошлом и сосредоточиться на слиянии. Двумя годами ранее она считала, что именно Viacom нуждается в спасении CBS. Но теперь она почувствовала, что ситуация изменилась. Под энергичным руководством Бакиша, по ее мнению, у Viacom появился жизнеспособный стратегический план. Она прошла путь от практически полного отсутствия цифрового присутствия до амбициозных планов в отношении зарождающегося сервиса потокового вещания. CBS, тем временем, казалось, застряла в исчезающем мире медиа, где все, что имело значение, - это рейтинги Нильсена. Ее потоковая платформа CBS All Access казалась чем-то второстепенным.

1 февраля и CBS, и Viacom объявили о назначении специальных комитетов из независимых директоров для " оценки потенциального объединения". Как и прежде, Шари и ее союзники по совету директоров, не являющиеся независимыми, были исключены, хотя не было никаких сомнений в том, чего они хотят. National Amusements, контролирующий акционер обеих компаний, принадлежащий Редстоуну, выступил с заявлением, что объединение " имеет потенциал для создания значительной и долгосрочной акционерной стоимости".

Несколько дней спустя Мунвес и Шари продемонстрировали свою солидарность, сидя вместе в ложе CBS на Суперкубке LII в Миннеаполисе. Оба болели за "Патриотов" Шари, а не за "Филадельфийских орлов", которые, тем не менее, победили со счетом 41:33.

Однако новость о слиянии была быстро омрачена новыми спекуляциями вокруг Мунвеса, поскольку усилились слухи о том, что вот-вот появится долгожданная статья на сайте New Yorker. Их услышал даже Дауэр, написав Мунвесу: "Вы слышали о Ронане Фэрроу?".

Обычно New Yorker выходил в понедельник, а его копии распространялись в СМИ в воскресенье вечером. В субботу, 10 февраля, Клигер поднял этот вопрос перед Шари: казалось невероятным, что тема Мунвеса и потенциальной проблемы #MeToo даже не была упомянута на совете директоров в полном составе. Беспокойство вызывало не столько то, насколько правдивы опубликованные обвинения, сколько то, как совет директоров отреагирует на них? Отправит ли совет директоров Мунвеса в отпуск? Какое заявление сделает совет директоров? Клигер предложил ему обсудить этот вопрос с Брюсом Гордоном.

Шари написала Клигеру: "Мне не трудно позвонить Брюсу, но если я подниму этот вопрос, со мной даже не станут разговаривать и не пригласят ни на какую встречу. Какая пустая трата моего времени".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино