Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

На следующий день Дауэр отправил Мунвесу сообщение. "Прошлая ночь (для меня) была поистине монументальной - не могло быть ничего лучше, когда тебя окружали друзья с первого класса, хоккеисты, входящие в Зал славы, бывшие подруги, руководители студий, актеры. И т.д. и т.п.", - написал Дауэр. "Было здорово наконец-то встретиться с Джули - еще раз огромное спасибо за участие в мероприятии - не знаю, можно ли как-то выразить мою благодарность".

Что касается галстука: "Когда мы увидимся в следующий раз, я обещаю, что надену его - это так круто - теперь, если я смогу играть в путч. !!"

Мунвес был столь же восторженно настроен.

"Какая замечательная ночь была вчера. Я отправила длинное сообщение, но не знаю, дошло ли оно. В любом случае, мы отлично провели время. Жаль, что мы не смогли остаться подольше. Ева была трогательна. Джимми, как всегда, был великолепен и весел, а Ян был потрясающим певцом. Но дух вечеринки был феноменальным. Здесь много людей, которые любят тебя. Вы должны чувствовать себя сегодня очень хорошо. Я рад, что был частью этого".

Два дня спустя Дауэр написал Мунвесу: "Я только что говорил с Евой, и она очень рада, что вы хотите, чтобы она снова работала на вашей сети! После того как объявят новых пилотов, я начну поиски и побеспокою вас".

"Я помогу", - пообещал Мунвес.

 


ЭПИЗОД 6.

"Карандаши вниз"


После того как Копельсону не удалось убедить Мунвеса рассказать о случившемся, доктор Энн Питерс пыталась найти способ рассказать об этом инциденте самостоятельно, не нарушая привилегий врача и пациента. 1 мая она опубликовала эссе в журнале Annals of Internal Medicine: " Я несколько отличаюсь от тех, кто рассказал о себе в рамках движения #MeToo, поскольку, будучи врачом, юридически не могу назвать имя пациента, который меня домогался", - начала Питерс.

Описывая свою ужасную встречу с безымянным пациентом, она пишет: " Я не знала, что делать. Мне было стыдно, я не кричала - я должна была оказывать "экстра-специальные" услуги этому человеку, потому что он был богат, влиятелен и полезен для моего учреждения (в котором я больше не работаю)".

На следующий день, - продолжает Питерс, - пациент позвонил и извинился. Он сказал, что у него ужасная проблема и что он делал то же самое со многими другими женщинами. Что он практически не может контролировать себя, когда остается наедине с женщиной. Я сказал ему, что он должен немедленно обратиться к психологу и никогда не позволять себе оставаться наедине с женщиной в комнате".

По словам Питерс, она больше никогда не слышала о нем, но "он стал еще более влиятельным и почитаемым в своем профессиональном мире".

Опубликованный в специализированном медицинском журнале очерк остался незамеченным ни в CBS, ни в Viacom.

 

После обсуждения в специальном комитете совета директоров CBS вопроса о предполагаемом слиянии с Viacom дела шли не очень хорошо, по крайней мере, с точки зрения Шари Редстоун. В прошлый раз, когда обсуждался вопрос о слиянии с Viacom, комитет так и не предпринял никакой серьезной попытки оценить его, настолько враждебно относились к этой идее союзники Мунвза, или так считала Шари. На этот раз, когда в состав комитета вошли Миноу и Гриего, уравновешивающие некоторых представителей старой гвардии, комитет заслушал информацию от нескольких инвестиционных банков и взвесил все преимущества и недостатки. Комитет собирался много раз - в итоге он провел более тридцати заседаний.

Шари горячо верила, что Бакиш перевернет представление о Viacom, но для комитета CBS результаты не свидетельствовали об этом. Она продолжала умолять дать ей еще время. Комитет считал Viacom безнадежно провалившейся компанией, но согласился с Шари, что размер имеет значение, и что CBS может выиграть от присоединения Paramount и, по крайней мере, нескольких кабельных каналов Viacom, если только не будет переплачивать. Но на этот раз цена не была главным препятствием.

Вопрос заключался в контроле. Бакиш заявил, что у него нет проблем с работой на Мунвеса. Он знал его много лет и уважал то, чего тот добился. Но какая роль будет отведена Бакишу (и, соответственно, Шари) в объединенной компании? С точки зрения Мунвеса, был только один приемлемый ответ: никакой. Мунвесу не нужно было, чтобы Клигер сообщил ему, что Бакиш тепло принял Шари в свой ближний круг в Viacom, и эта перспектива ужаснула Мунвеса. Мунвес хотел найти общий язык с Шари и сделать ее счастливой. Он был готов периодически ужинать с ней и держать ее в курсе событий. Но это не распространялось на то, чтобы советоваться с ней. Не прислушавшись к совету Клигера посоветоваться с ней, Мунвс еще больше отодвинул ее на задворки, что стало очевидным после предложения сделать Ианниелло президентом и его преемником. В какой-то момент Мунвес обратился к Миноу с просьбой "помочь мне здесь. Шари сводит меня с ума".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино