Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Для этого National Amusements быстро предприняла тот же шаг, что и для обеспечения контроля над Viacom: ее директора, в которых доминирует Редстоун, изменили устав CBS, потребовав для выдачи дивидендов 90-процентного большинства голосов членов совета директоров CBS. При четырнадцати членах совета директоров любой из двух - например, Шари и Клигер - мог наложить вето на предлагаемые дивиденды для размывания контроля Редстоуна, голосование по которым было назначено на четверг.

Поскольку обе стороны зашли в тупик, началось заседание суда штата Делавэр, и в 16:00 канцлер Андре Бушар вынес решение. " Я никогда не видел ничего подобного тому, что произошло здесь", - сказал он, удовлетворив просьбу CBS о временном запрете на рассмотрение дела по существу. Он пообещал вынести окончательное решение на следующий день.

Это была первая победа совета директоров CBS.

 

Через несколько минут после решения Бушара в нью-йоркском Карнеги-холле поднялся занавес ежегодной презентации CBS для рекламодателей, на которой телеканал представил свой осенний сезон 2018 года, включая возрожденную "Мерфи Браун" с Кэндис Берген и новую драму от продюсера "Закона и порядка" Дика Вулфа. Во многих отношениях эти презентации были возвращением к золотому веку сетевого телевидения. Мунвс всегда ставил хореографию до мельчайших деталей.

Когда в зале находился директор CBS Брюс Гордон, центральное место занял актер Джон Малкович. Его вступительный монолог был прерван телефонным звонком, в котором зрители услышали нечленораздельный голос Мунвеса.

"Вы читали сценарий?" спросил его Малкович.

"Я читаю это дерьмо уже двадцать лет. Теперь твоя очередь", - ответил Мунвес, метафорически намекая на то, что это может быть его последнее выступление. Все присутствующие в зале знали, что происходит в Делавэре.

"Вы действительно ожидаете, что я буду говорить эту чушь?" спросил Малкович.

"Джон, пожалуйста, не будь на этот раз занозой в заднице", - умолял Мунвес.

"Чертов руководитель", - сказал Малкович, положив трубку.

"Чертов талант", - пробормотал в ответ Мунвес.

Затем выступил Мунвес, вызвав бурные аплодисменты.

"Итак, как прошла ваша неделя?" начал Мунвес, разрывая напряжение. Волна смеха переросла в рев аплодисментов, а затем в овацию, чего еще никогда не случалось на фронте.

" В течение многих лет я говорил вам, что я здесь только на несколько минут", - сказал Мунвес, когда слушатели заняли свои места. "И в этом году, возможно, впервые, я действительно имею это в виду", - продолжил он - еще одна не слишком завуалированная ссылка на то, что, возможно, он скоро уйдет.

Тем не менее, присутствие на сцене и аплодисменты, похоже, подняли настроение Мунвеса. Вечером он написал Гордону: "Понравилось шоу? Хороший день для нас".

"Шоу было великолепным!" ответил Гордон. "Особенно теплый прием, который вы получили. Это был очень хороший день. Посмотрим, что будет завтра. Начинаю представлять, каким может быть ужин". (Он добавил различные эмодзи, включая бокал для вина).

"Надеюсь, вы хорошо себя чувствуете в связи с вашим решением двигаться дальше. Суд общественного мнения болеет за вас".

"Определенно, мы сделали правильный выбор. Вы были моей силой, когда я в ней нуждался. Я никогда этого не забуду", - сказал Мунвес.

"Для этого и нужны друзья", - ответил Гордон.

 

Судебная победа BS оказалась недолгой. В четверг утром канцлер Бушард отклонил просьбу компании о вынесении запретительного приказа в отношении National Amusements, теоретически оставив за Шари и National Amusements право вносить изменения в устав и предпринимать другие действия, например, снимать директоров. Однако это вряд ли стало оправданием для National Amusements. Канцлер постановил, что CBS выдвинула "обоснованное утверждение" о том, что Шари и National Amusements нарушили свои фидуциарные обязанности по отношению к другим акционерам CBS. Однако он не нашел "непоправимого ущерба" (порог для вынесения временного запретительного приказа) в том, чтобы пустить события на самотек, учитывая, что впоследствии суд может признать недействительным любое изменение подзаконного акта , а если Шари снимет с должности директора по причинам, которые суд сочтет неправомерными, то суд сможет отменить эти действия. Таким образом, суд не увидел необходимости в немедленном постановлении, ограничивающем действия National Amusements.

Это решение положило начало заседанию совета директоров, состоявшемуся во второй половине дня, и, вероятно, многолетним судебным разбирательствам.

Поздно вечером Шари, Клигер и их юристы из Cleary Gottlieb встретились в баре отеля Hilton в центре Манхэттена, а затем сели в автомобили Lincoln Town Cars, чтобы совершить короткую поездку в Блэк-Рок. Пробки были ужасные; в какой-то момент Шари забеспокоилась, что они опоздают на решающее заседание совета директоров, и голосование может пройти без них. В итоге они приехали последними: остальные члены совета директоров уже собрались в большом конференц-зале CBS, а трое - Уильям Коэн, Леонард Голдберг и Арнольд Копельсон - участвовали в заседании по телефону.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино