Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Ианниелло и Шварц были там из ближнего круга Мунвеса в команде менеджеров. В зале также присутствовали юристы: Айелло из Weil Gotshal, представлявший специальный комитет; Остин и команда из Cleary Gottlieb, представлявшая интересы Shari и National Amusements; даже сам маститый Марти Липтон, представлявший CBS. Всего в зале собралось двенадцать юристов со стороны, а также Лоуренс Ту, главный юрисконсульт CBS.

На встрече отсутствовал, даже по телефону, сам владелец контрольного пакета акций: Самнер. Он уже не был членом совета директоров и в любом случае не мог принимать участие в заседании. Однако не могло быть никаких сомнений в том, что Самнер придерживается мнения по единственному вопросу повестки дня: о выплате дивидендов с целью размывания доли голосов Редстоунов.

Мунвес созвал заседание сразу после 17:00. После нескольких предварительных слов Гордон начал с того, что комитет "разочарован" тем, что оказался в таком неловком положении, которое, согласно протоколу заседания, было "не тем, что они собирались делать". Но, придя к выводу, что слияние с Viacom " не отвечает интересам всех акционеров ", он заявил, что рекомендовал выплату специальных дивидендов, поскольку комитет " обеспокоен" тем, как может отреагировать National Amusements, учитывая ее "прошлые действия" - явная ссылка на то, что произошло в Viacom. Он также сослался на то, что, по мнению комитета, Шари "вела переговоры" с потенциальными сменщиками Мунвеса и что "по крайней мере, одного потенциального участника торгов Шари отговорила" от предложения о покупке CBS, что указывает на Verizon. Существовала "очень реальная угроза" того, что National Amusements продолжит использовать свое право голоса, чтобы "помешать" независимым директорам исполнять свои фидуциарные обязанности перед всеми акционерами, поэтому комитет рекомендовал выплатить специальные дивиденды.

Гордон подчеркнул, что мотивы комитета не имеют ничего общего с защитой собственных позиций в совете директоров, и, чтобы подчеркнуть это, заявил, что все пять членов комитета предложили уйти в отставку, как только специальные дивиденды будут одобрены судами штата Делавэр.

Мунвес не проявил ни малейшего намека на двойственность, которая мучила его всего несколько дней назад, и был удивительно откровенен, учитывая, что Шари сидела за тем же столом. Как говорится в протоколе, Мунвес " изложил Совету директоров свое мнение о негативных последствиях вмешательства г-жи Редстоун и NAI, которое он назвал пренебрежительным отношением к руководству CBS и негативными заявлениями относительно стратегических планов и планов преемственности компании, независимости директоров, морального состояния сотрудников и способности руководства CBS успешно контролировать работу бизнеса". Он добавил, что ее высказывания были "чрезвычайно оскорбительными". И хотя он не стал угрожать увольнением, он дал понять о своих намерениях, заявив, что "не считает возможным продолжать успешно руководить компанией в таких обстоятельствах".

Для Шари подобные высказывания в адрес собравшихся директоров компании, которую она и ее отец контролировали, от человека, которому она еще три дня назад доверяла и считала другом, были необычайно болезненными. Ей пришлось с трудом сдерживать свои эмоции, которые представляли собой смесь обиды и гнева. Вероятно, хорошо, что ей удалось зачитать подготовленное заявление. Как сказано в протоколе, " г-жа Редстоун зачитала заявление о том, что у NAI нет и никогда не было намерения форсировать потенциальную сделку, которая не была бы поддержана двумя специальными комитетами, и что до недавних действий Специального комитета у нее не было намерения сместить каких-либо директоров, за исключением директора, ранее указанного в связи с предстоящим судебным процессом", т.е. Гиффорда.

Шари не удержалась и добавила: " Хотя я хотела бы сказать еще многое, но по совету адвоката я больше ничего не скажу".

Когда настала очередь Клигера, он заявил, что говорит как директор CBS, а не как адвокат Редстоуна, и считает, что "ужасной ситуации" можно было бы избежать при более тесном общении между двумя лагерями. Он сказал, что старался быть "конструктивным", несмотря на свой статус личного адвоката Шари и Самнера. Он сказал, что его особенно беспокоит заявление о том, что Redstones нанесли ущерб "наилучшим интересам и благосостоянию корпорации и ее акционеров" и "нанесли ущерб долгосрочной эффективности корпорации". По его мнению, резолюция была основана на "предположениях и сообщениях СМИ, не имеющих под собой оснований". По словам Клигера, комитет, по-видимому, обосновывал дивиденды по акциям опасениями, что National Amusements будет форсировать слияние, но, учитывая заявление Шари на собрании, что она не намерена этого делать, а также его искреннюю уверенность в том, что она будет действовать только в интересах всех акционеров, такой угрозы на самом деле не существовало.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино