Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

25 июня Шари и Клигер усилили давление. Они обратились с письмом к главному юристу CBS Лоуренсу Ту с просьбой назначить внешнего адвоката для проведения независимого расследования "обвинений в домогательствах, издевательствах и фаворитизме, в которых замешано высшее руководство и сотрудники CBS". Письмо продолжало. "Хотя заявления и сообщения в СМИ, конечно, не являются доказательством того, что неправомерные действия действительно имели место, их также нельзя легкомысленно отвергать. Однако, похоже, именно это и произошло в данном случае". Несмотря на то, что Шари высказала свои опасения членам совета директоров Миноу и Гордону и попросила провести заседание совета директоров для их обсуждения,

Мы понимаем, что единственное "расследование", проведенное в отношении этих обвинений, заключалось в том, чтобы спросить г-на Мунвеса, по существу, о том, есть ли в этих обвинениях доля правды. Отрицание г-ном Мунвесом этих обвинений, по всей видимости, стало началом и концом расследования.

Наша обеспокоенность по поводу этих вопросов усилилась в свете дополнительных предполагаемых случаев домогательств со стороны высшего руководства CBS, включая г-на Мунвза, о которых нам стало известно в течение нескольких недель после подачи иска компанией CBS и Специальным комитетом. Поскольку информация об этих инцидентах была предоставлена нам на конфиденциальной основе, с очевидным (и, возможно, вполне обоснованным) страхом репрессий, мы не можем в настоящее время раскрывать конкретные детали. Однако мы готовы предоставить подробную информацию с учетом соответствующих мер защиты независимому внешнему юристу, назначенному CBS, чтобы он мог связаться с источниками и провести расследование этих и других обвинений.

Мы считаем, что озабоченность, высказанную нами и другими, необходимо решать ответственно и справедливо - особенно в этот переломный момент времени - и что достоверное и тщательное расследование является фундаментальным вопросом корпоративного управления и имеет решающее значение для восстановления доверия к CBS и сохранения ее культуры в будущем.

Через неделю Ту ответил, что внешние расследования уже ведутся. Юридическая фирма Proskauer изучала поведение Чарли Роуза и работу новостного отдела в целом, а компания Weil Gotshal провела беседы с высшим руководством и руководителем отдела кадров и пришла к выводу, что дальнейшее расследование не требуется.

В заключение Ту порицал Клигера и Шари за то, что они вообще подняли этот вопрос: "Не вызывает сомнений, что всплывающие на поверхность необоснованные обвинения и инсинуации подобного рода могут быть крайне несправедливыми по отношению к отдельным лицам и нанести серьезный ущерб компании CBS и ее акционерам. Разногласия, существующие между Вами и членами Совета директоров, не связанными с компанией NAI, не могут оправдать или извинить подобную несправедливость или другие действия, не соответствующие обязанностям членов Совета директоров CBS".

Это вызвало резкий ответ Клигера 9 июля:

Прежде всего, мы с г-жой Редстоун отвергаем Ваше тонко завуалированное предположение о том, что мы высказали изложенные в нашем письме опасения как реакцию на решение руководства и некоторых директоров компании CBS подать в суд на своего контролирующего акционера. И г-жа Редстоун, и я выражали обеспокоенность по поводу предполагаемых преследований и издевательств в течение более чем шести месяцев, задолго до того, как у нас появились какие-либо предположения о том, что руководство CBS или члены ее совета директоров считают себя "неблагоприятными" по отношению к контролирующему акционеру и его представителям. Как тогда, так и сейчас мы выражали свою обеспокоенность, руководствуясь твердым намерением выполнять свои фидуциарные обязательства и действовать в интересах компании и ее акционеров. Время, когда мы обратились с просьбой о проведении независимого расследования, обусловлено тем, что компания, к сожалению, не отреагировала на эти опасения.

Для Клигера стало новостью, что существует даже расследование под руководством Proskauer, и он попросил поговорить с юристами, участвующими в нем. Что касается расследования Weil Gotshal, то, по словам Клигера, простой вопрос Мунвеса и его отрицание "не являются даже расследованием, не говоря уже о независимом расследовании, которое должна была бы провести любая компания, государственная или частная, в ответ на предполагаемые нарушения со стороны высшего руководства". Просто поразительно, что члены Комитета по назначениям и управлению считают, что они надлежащим образом выполнили свои фидуциарные обязанности, проведя такое явно несерьезное расследование".

Ту не ответил.

 

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино