Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

По мнению Марвина, в изложении Лавери также есть ряд вызывающих беспокойство ошибок. Проверка фактов показала, что Марвин столкнулся с Мунвесом, толкнув его во время барбекю. Он столкнулся с Мунвесом, но не толкался. Это произошло на встрече мужской группы, а не на барбекю, когда Марвин спросил Мунвеса, что, черт возьми, произошло, а Мунвес начал кричать на него.

И Джонс ошиблась с выбором времени. Если Джонс ошибалась в этих вопросах, то она могла ошибаться и в других. Марвин полагал, что Мунвес пристал к Джонс, но ему трудно было поверить, что Мунвес действительно напал на нее.

 

Оонвес тоже пытался проверить факты, которые он узнал из статьи The New Yorker. Особенно его озадачил инцидент с Джанет Дулин Джонс. Он ничего не помнил о ней. Не помнил он и Майка Марвина. Он не помнил ни встречи, которую назначил Марвин, ни случая, когда Марвин вступал с ним в конфронтацию.

Мунвес нашел фотографию Марвина и вспомнил: они оба были в группе поддержки мужчин, организованной Диком Розетти, продюсером, который нанял Мунвеса на Fox. У Мунвеса все еще был номер мобильного телефона Розетти, но он не пользовался им уже несколько лет.

Розетти, который после работы в Playboy Enterprises сейчас занимается недвижимостью, находился за своим рабочим столом в Пасифик Палисейдс, когда ему позвонил Мунвес.

"Привет, Дик", - сказал Мунвес. Никто уже давно не называл Розетти "Диком". Теперь он называет себя Ричардом.

Как и Марвин, Розетти возмущался тем, что Мунвес бросил его, как только тот обрел власть. Он никогда не приглашал его на обед и не предлагал помощь, когда она могла бы пригодиться.

"Как дела?" непринужденно спросил Мунвес. Розетти удивился, почему он звонит.

"Вы можете мне кое-что сказать?" Мунвес продолжил. "Кто такой Майк Марвин?"

Розетти рассмеялся в недоумении. "Майк Марвин был в нашей группе поддержки", - сказал Розетти. "Майк был с нами на фотографиях. Вы знаете Майка".

"О, да, Майк Марвин, да, да", - неубедительно ответил Мунвес.

Розетти догадывался, что этот неожиданный звонок как-то связан с #MeToo. До него доходили слухи о Мунвесе. "В чем дело?" спросил Розетти.

Мунвс объяснил, что Марвин рассказал Ронану Фэрроу о том, что он познакомил Мунвса с женщиной, и Мунвс совершил над ней сексуальное насилие. После этого Марвин столкнулся с ним, и якобы на светском мероприятии произошла какая-то потасовка.

Розетти был потрясен. Они с Марвином оставались друзьями еще со времен группы поддержки, но ничего подобного он не помнил.

"Боже, прости меня, Лес. Что ты хочешь, чтобы я сделал?" - спросил он.

"Мне нужен номер Майка", - ответил Мунвес. Розетти предложил сначала позвонить Марвину.

"Хорошо, перезвоните мне", - сказал Мунвес.

Розетти немедленно позвонил Марвину. Он не мог поверить, что его старый друг разговаривал с репортером, не говоря уже о том, чтобы обвинить Мунвза в сексуальных домогательствах, которые в лучшем случае были слухами. Возможно, Розетти уже не был близким другом Мунвеса, но меньше всего ему хотелось, чтобы один из самых влиятельных людей в Голливуде злился на него.

"Лес только что позвонил мне и очень расстроился", - сказал Розетти. "Он сказал, что эта девушка просто вылезла на свет".

"Разве ты не помнишь?" Marvin asked. "В ту ночь он кричал на меня?"

"Я совсем не помню, Майк", - ответил Розетти. "Мы все так делали". Розетти был раздражен своим старым другом. "Зачем тебе давать интервью и ставить свое имя? Какого черта ты делаешь?" - спросил он в отчаянии.

"Что значит "почему"?" Marvin snapped. "У меня нет причин сдерживаться".

"Ну, Лес говорит, что не помнит тебя", - сказал ему Розетти.

"Лес Мунвс говорит, что не помнит меня?" недоверчиво спросил Марвин. Это было так оскорбительно.

"Перезвоните Лесу, дайте ему мой номер и скажите, чтобы он позвонил мне напрямую", - проинструктировал Марвин.

"Хорошо, - сказал Розетти, - но не впутывайте меня в это дело. Я не хочу в это вмешиваться".

Примерно через два часа Мунвес позвонил Марвину. Он начал говорить, но Марвин прервал его через несколько секунд.

"Лес, я не могу поверить, что ты только что сказал Розетти, что не помнишь меня", - сказал он.

Мунвес, похоже, защищался. "Я сказал Дику, что не помню этого инцидента, - сказал он.

"Я не понимаю, как ты мог забыть меня", - сказал Марвин.

"Я тебя не забыл", - повторил Мунвес, хотя Марвин ему не поверил. "Майк, я не помню эту женщину", - продолжал Мунвес. "Я ничего о ней не помню".

Марвин сказал Мунвесу, что он помнит, как организовывал встречу между Мунвесом и Джонсом, но не помнит, что было потом. Мунвс выразил удовлетворение, и они повесили трубку.

Но когда CBS передала эту информацию в The New Yorker, Лавери, проверяющий факты, сказал: "Это не то, что он нам сказал", и предоставил более подробную информацию о предыдущем рассказе Марвина.

Мунвес перезвонил Марвину. "Послушай, просто скажи мне правду", - сказал Мунвес. "Обещаю, я не сержусь на тебя. Я просто хочу знать, что ты сказал".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино