Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Марвин действительно был процитирован, несмотря на предостережение Розетти. "Майк Марвин сказал мне, что он помнит, как познакомил Джонс с Мунвесом, и что она была расстроена этой встречей", - сообщила Фэрроу. Он сказал, что на встрече с Мунвесом он затронул эту тему, сказав: "Что бы ни случилось, эта девушка была расстроена". Мунвес, по словам Марвина, пришел в ярость. У нас определенно был крик из-за этого", - сказал мне Марвин".

Сам Мунвес, хотя и не цитируется, сделал заявление: "На протяжении всего времени моей работы в CBS мы поддерживали культуру уважения и возможностей для всех сотрудников, а также последовательно добивались успеха в продвижении женщин на высшие руководящие должности в нашей компании. Я признаю, что несколько десятилетий назад я мог поставить некоторых женщин в неловкое положение своими ухаживаниями. Это были ошибки, и я очень сожалею о них. Но я всегда понимал, уважал и придерживался принципа, что "нет" означает "нет", и никогда не злоупотреблял своим положением, чтобы навредить или помешать чьей-либо карьере".

The New Yorker сообщил, что, по данным CBS, за двадцать четыре года работы Мунвеса на телеканале не было ни одного заявления о неправомерных действиях и ни одного судебного решения.

В статье в более широком смысле сообщалось, что сексуальные нарушения были широко распространены на CBS, особенно в ее коронной новостной программе "60 минут": "Девятнадцать нынешних и бывших сотрудников рассказали мне, что Джефф Фагер, бывший председатель совета директоров CBS News и нынешний исполнительный продюсер программы "60 минут", допускал домогательства в подразделении. Это культура старших мужчин, которые обладают всей полнотой власти, а ты - никто", - сказал мне один из бывших продюсеров. Компания прикрывает множество случаев плохого поведения". "

Мунвес был разочарован тем, что в статью не попало больше его опровержений и объяснений. New Yorker внес все исправления, но ничего существенного не убрал.

Но в условиях, когда движение #MeToo было в полном разгаре, Мунвес не заметил, как проглядел лес: Четыре женщины официально обвинили его в разной степени неуместном сексуальном поведении, а также в мести за отказ. Сам Мунвес, категорически отрицая факт возмездия, признал, что его "ухаживания" вызывали у женщин "дискомфорт". Для большинства читателей это было признанием вины.

CBS сделала все возможное, чтобы приглушить последствия. Сторонники Мунвеса в совете директоров считали, что он имеет право на надлежащую процедуру. Они не доверяли средствам массовой информации и не хотели показаться покорными общественному ажиотажу. Брюс Гордон побеседовал с тремя крупнейшими акционерами CBS и сообщил, что никто из них не хочет, чтобы Мунвес был отстранен от работы на время проведения расследования.

В отличие от Харви Вайнштейна, который был немедленно отправлен в отпуск, независимые директора CBS заявили лишь о том, что они изучат эти обвинения и немедленно включат их в контекст " очень публичного судебного спора компании", как говорится в заявлении директоров. "Пока продолжается этот судебный процесс, руководство CBS пользуется полной поддержкой независимых членов совета директоров".

Две женщины, занимающие высшие руководящие должности в CBS, - главный специалист по доходам от рекламы Джо Энн Росс и руководитель дневных программ Анжелика МакДэниел - поддержали Мунвеса, сделав публичные заявления, в которых восхваляли его уважение и поддержку женщин на CBS. Конечно, они вряд ли были объективными наблюдателями, учитывая, что Мунвс был их начальником.

Никто не поддержал Мунвеса так решительно, как его жена Джули Чен. За исключением случая с Кристин Питерс, ни один из предполагаемых инцидентов не произошел во время их брака. В конце той же пятницы она опубликовала заявление в Twitter: " Я знаю своего мужа, Лесли Мунвза, с конца 90-х годов и замужем за ним уже почти 14 лет. Лесли - хороший человек, любящий отец, преданный муж и вдохновляющий корпоративный лидер. Он всегда был добрым, порядочным и нравственным человеком. Я полностью поддерживаю своего мужа".

Тем не менее, в утреннем выпуске программы "Разговор" в понедельник Чен неловко себя чувствовал. " Некоторые из вас, возможно, знают о том, что происходило в моей жизни в последние несколько дней", - сказал Чен в начале передачи. "Я сделал единственное и неповторимое заявление на эту тему в Twitter. Я буду придерживаться этого заявления сегодня, завтра и всегда". Публика разразилась аплодисментами.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино