Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Марвин более подробно рассказал о том, что он сказал Лавери. Инцидент произошел, когда Мунвес работал на Fox, и Марвин столкнулся с Мунвесом на собрании их мужского коллектива, где Мунвес накричал на него. Марвин придерживался фактов и ничего не приукрашивал для The New Yorker. Джонс никогда не говорила ему, что Мунвес напал на нее.

Мунвес заявил, что он до сих пор не помнит Джонса.

"Джанет Джонс, вы не помните, чтобы я ее посылал?" спросил Марвин. Мунвес ответил, что не помнит.

"Что ж, это случилось, Лес, - сказал Марвин.

Мужчины еще немного поболтали. Мунвес спросил о Kingston Trio. Марвин рассказал ему, что группа раскупается практически на каждом концерте.

Тон Мунвеса смягчился, и он вдруг заговорил как друг и доверенное лицо, которым он когда-то был. "Знаешь, Майк, они действительно пытаются взять меня здесь".

На следующий день Эндер из CBS спросил Лавери, брал ли он интервью у Марвина. Тот ответил, что да. "Вам лучше вернуться к нему", - предостерег Эндер. "У него было много проблем с вашей историей".

Тогда Лавери снова позвонил Марвину. Казалось, что он дозвонился до другого человека. Марвин был зол. "Я не хочу иметь с этим ничего общего", - сказал Марвин. Лэвери перечитал свои записи предыдущего разговора. "Я ничего такого не говорил", - настаивал Марвин. "Вы все неправильно поняли. Я не собираюсь с вами разговаривать".

Он повесил трубку.

 

Хари, Клигер и большинство других членов совета директоров ничего не знали ни о звонках в New Yorker, ни о возникших в результате этого беспорядках в коммуникационном подразделении CBS. 24 июля все более расстроенный Клигер вновь обратился с письмом к главному юрисконсульту CBS Ту: "Несмотря на очевидную важность этих вопросов, прошло уже две недели без какого-либо ответа. Такая задержка неприемлема. Пожалуйста, предоставьте запрашиваемую информацию до конца этой недели".

Он также призвал провести на следующем заседании совета директоров, намеченном на 30 июля, исполнительное заседание без Мунвеса, чтобы обсудить усиливающиеся слухи о Мунвесе и необходимость дальнейшего расследования.

Ту ответил в четверг, 26 июля, решительно закрыв дверь на требования Клигера и ничего не сказав о готовящейся статье в New Yorker: "Как вы, несомненно, понимаете, мы не согласны с вашей характеристикой того, как решаются и решались эти вопросы, а также с вашим рассказом о предшествующих событиях. Мы не сочли продуктивным вступать в дальнейшую письменную дискуссию по поводу этих фактических разногласий, поскольку мы уже изложили свою точку зрения по этим вопросам".

 

Когда дата выхода журнала The New Yorker приблизилась, Мунвес заявил, что сам поговорит с Фэрроу, хотя и в фоновом режиме. Никто не думал, что на таком позднем этапе CBS сможет полностью сорвать эту историю. Но Мунвес был вооружен записями с длинным списком предполагаемых фактических ошибок - в основном, дат, времени и деталей, - и он полагал, что в сочетании с его обаянием и откровенностью это может привести к смягчению материала.

Когда Фэрроу взял трубку, он спросил, может ли к ним присоединиться специалист по проверке фактов. Мунвс отказался, он хотел, чтобы беседа проходила один на один. Они проговорили чуть больше часа. Мунвс просмотрел свои записи. Он подчеркнул, что утверждение о Питерс было абсурдным, учитывая, что она была бывшей девушкой Самнера (и его постоянной спутницей). Единственная причина, по которой Мунвс встретился с Питерс, заключалась в том, что Самнер подталкивал его к тому, чтобы нанять ее. Если бы Мунвес был настолько безумен, чтобы попытаться что-то сделать с Питерс, Самнер уничтожил бы его в отместку.

Фэрроу в основном вежливо слушал.

Фэрроу сказала, что позвонит Мунвесу еще раз перед выходом материала, и Мунвес решил, что, возможно, захочет изложить некоторые моменты в записи. Но когда Фэрроу позвонила Мунвесу за день до выхода материала, он лишь поблагодарил его за сотрудничество.

В четверг Фэрроу находился за столом маститого автора New Yorker Роджера Энджелла, судорожно работая над материалом о Мунвесе, когда ему позвонила Ким Мастерс из The Hollywood Reporter, сообщив, что у нее есть новости о разоблачении Мунвеса, и спросила, не хочет ли он прокомментировать ситуацию.

"Не запускайте это", - попросила Фэрроу. "Я все еще докладываю".

"Я слышала, что вы почти закончили", - сказала она.

"Вы не в редакции", - раздраженно сказала Фэрроу.

Ее статья должна была выйти в свет рано утром на следующий день. Она уже позвонила в CBS, чтобы получить комментарий.

Это давало Фэрроу менее двадцати четырех часов.

 

На той неделе Ауэр находился в Миннесоте на ежегодной рыбалке и остановился в доме своего друга Клейтона Рида. Во время пребывания в Остине он посетил Музей спама, где приобрел одинаковые футболки в качестве подарков для Мунвза и его сына Чарли.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино