Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Пока он находился там, Эшли Грей, кастинг-директор из Торонто, написала Дауэру, что CBS хочет пригласить Филлипса на гостевую роль в сериале "Кровь и сокровища", и попросила прислать запись прослушивания, что было обычной практикой телекомпаний. Дауэр ответил отказом: Филлипс был выше этого. Вскоре Грэй сообщила, что "мы только что получили информацию о том, что телеканалу не нужно видеть самозапись Бобби", и официально предложила Филлипс роль Эрики.

Наконец-то, подумал Дауэр.

Но затем он внимательнее изучил резюме на роль: "крупная, приветливая женщина, одетая в спецодежду". Ему не пришлось читать дальше слова "большая", что в переводе с кастингового означало толстая. Потом он увидел деньги: жалкие полторы тысячи долларов.

Дауэр послушно позвонил Филлипс с предложением. Предсказуемо, что она была оскорблена и отвергла это предложение.

В то же время она была озадачена. Дауэр сказал ей, что Голден и сам Мунвес звонили и убеждали ее принять участие в этой роли. Почему руководство CBS было так заинтересовано в том, чтобы она приняла участие в столь незначительной роли?

Дауэр позвонил Голдену. "Что вы знаете", - сказал он. "Она не хочет этого делать". Голден был удивлен. Он думал, что это хорошая роль для Филлипса.

Вечером Мунвес позвонил Дауэру. " Они выходят со статьей в The New Yorker", - сказал Мунвес, а Рид слушал его на заднем плане (Дауэр включил громкую связь, так как обеими руками делал сэндвич). "Бобби должна согласиться на эту работу. Вы должны заставить ее замолчать, иначе мне конец".

Голден позвонил ему с тем же сообщением и накричал на Дауэра, что Филлипс должен согласиться на роль. Голден смягчил предложение до $5 000.

Дауэр ответил на звонок, и Рид спросил его, в чем дело. После того как Дауэр объяснил, Рид сказал ему, что об этом лучше помалкивать.

 

26 июля, накануне выхода статьи в New Yorker, Лэвери снова связался с Майком Марвином. Марвин, казалось, успокоился. Лавери спросил Марвина, не хочет ли он сам поговорить с Фэрроу. "Он может попробовать со мной", - ответил Марвин с опаской.

Но когда Фэрроу позвонила, Марвин взял трубку. Фэрроу подчеркнула, что для Джонс будет иметь огромное значение поддержка Марвина. Пришло время всем участникам проявить мужество. Он терпеливо выслушал ответ Марвина. Затем он повернулся к Лавери, который сидел рядом с ним во время разговора, и показал ему большой палец вверх.

Марвин вернулся к записи.

Фэрроу позвонил Джонсу незадолго до полуночи. Он сказал, что время истекло. Статья должна была появиться в Интернете на следующий день, и она должна была решить сейчас, может ли он использовать ее имя.

Джонс вспомнила разговор с бывшим бойфрендом. "Если бы это была твоя дочь, что бы ты сделал?" - спросила она его.

"Я бы сказал ей, чтобы она пользовалась своим именем", - сказал он. "Но еще важнее то, что твой отец сказал бы тебе, чтобы ты пользовался своим именем и не боялся".

Он был прав. Она подумала о том, что бы сказал ей отец: "Ты просто должна это сделать", - представляла она его слова.

Она глубоко вздохнула. "Да, продолжайте", - сказала она Фэрроу.

 


ЭПИЗОД 4.

"Давайте не будем забегать вперед"


В 8:45 утра в пятницу, 27 июля, издание The Hollywood Reporter сообщило, что "журнал The New Yorker собирается опубликовать статью Ронана Фэрроу, в которой содержатся обвинения в сексуальных проступках со стороны находящегося под угрозой срыва председателя и генерального директора CBS Лесли Мунвза".

К полудню акции CBS упали почти на 7% в результате сильной распродажи, поскольку Уолл-стрит восприняла новость, которая могла поставить под угрозу пребывание Мунвеса на своем посту. Фэрроу понял, что от его истории зависели миллиарды долларов рыночной стоимости.

Статья появилась на сайте The New Yorker в 17:38:

Шесть женщин, имевших с ним профессиональные отношения, рассказали мне, что в период с XIX по конец XX века Мунвес подвергал их сексуальным домогательствам. Четыре рассказали о насильственных прикосновениях или поцелуях во время деловых встреч, которые, по их словам, были отработанной практикой. Двое рассказали, что Мунвес физически запугивал их или угрожал сорвать их карьеру. Все они заявили, что он становился холодным или враждебным после того, как они отвергали его ухаживания, и что, по их мнению, в результате этого страдала их карьера. "То, что произошло со мной, было сексуальным нападением, а затем меня уволили за то, что я не участвовала", - сказала мне актриса и писательница Иллиана Дуглас. По словам всех женщин, они по-прежнему опасаются, что, если расскажут о случившемся, это приведет к мести со стороны Мунвеса, который известен в индустрии своей способностью делать или ломать карьеру. "Ему это сходило с рук на протяжении десятилетий", - сказала мне писательница Джанет Джонс, которая утверждает, что ей пришлось оттолкнуть Мунвеса от себя после того, как он насильно поцеловал ее на рабочем совещании. "И это просто не нормально".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино