Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Мне откровенно стыдно за то, что я вхожу в совет директоров, в котором работают независимые директора, продемонстрировавшие такую слепую преданность высшему руководству и неоднократно отказывавшиеся действовать в интересах компании, ее сотрудников и акционеров. В декабре 2017 г., когда стали распространяться слухи о неправомерных действиях Леса Мунвеса в личной жизни, я обратился с этим вопросом к Марте Миноу, чтобы его рассмотрели независимые директора, входящие в состав Комитета по назначениям и управлению. Марта сообщила мне, что комитет или его представитель обратились к Лесу с вопросом о том, как он отреагировал на эти обвинения и слухи , Лес заявил, что они не соответствуют действительности и что поэтому нет необходимости проводить расследование. Роб Клигер и я впоследствии поднимали этот вопрос перед Брюсом Гордоном, который сообщил то же самое. Кроме того, Лес заверил меня во время обеда, который мы провели в январе, что в этих утверждениях нет абсолютно никакой правды, что он и признал в своем вчерашнем заявлении.

Хотя слухи и обвинения не являются фактами, они требуют действий Совета директоров, особенно учитывая интенсивность их распространения. Совет директоров не выполняет свои обязательства, спрашивая генерального директора, совершал ли он какие-либо нарушения, и веря ему на слово, когда он говорит, что не совершал. Совет директоров последовательно отказывается осуществлять какой-либо надзор за высшим руководством и неоднократно пресекал мои попытки выполнить собственные обязательства перед компанией и ее акционерами.

Я надеялся, что вчерашние события объединят нас в стремлении сделать правильный выбор, несмотря на враждебность и судебные разбирательства против NAI и меня. К сожалению, этого не произошло. Вместо этого независимые директора дважды продемонстрировали свою преданность генеральному директору компании, публично заявив о своей полной поддержке Леса еще до проведения расследования и до публикации статьи, содержащей эти обвинения. Хуже того, они предпочли проигнорировать критические вопросы, поднятые в статье The New Yorker в отношении культуры компании в целом, и вместо этого предположили, что я каким-то образом стою за этими обвинениями или расследованием Ронана Фэрроу, которое, как следует из самой статьи, ведется уже более восьми месяцев. Для ясности, я не имею абсолютно никакого отношения ни к расследованию Ронана Фэрроу, ни к этой статье, ни к любым другим сообщениям в прессе о предполагаемых неправомерных действиях Леса. Я никогда не разговаривал ни с Ронаном Фэрроу, ни с кем-либо из женщин, выдвинувших обвинения против Леса. Более того, я поднимал эти вопросы только перед своими коллегами-режиссерами. Этого должно было быть достаточно, и, к моему большому сожалению, сегодня я ничего не предпринял в ответ на их отказ действовать.

Я не приемлю никаких дальнейших предположений о том, что я стою за статьей The New Yorker или любыми обвинениями в адрес Леса. Ложные заявления о моей якобы причастности к этим обвинениям или репортажам являются не чем иным, как клеветой.

Она потребовала от CBS "немедленно опровергнуть" заявления, сделанные в программе CBS Evening News, а также любые другие заявления CBS, намекающие на то, что она или кто-либо из сотрудников National Amusements причастен к этой статье.

В конце Шари обратилась к совету директоров с просьбой "наконец-то собраться вместе для конструктивного разговора и предпринять решительные действия в интересах компании, ее сотрудников и акционеров".

 

Сам Оонвес провел выходные, обзванивая независимых директоров с целью выяснить, насколько они его поддерживают. Некоторые из них - например, Миноу - не захотели с ним разговаривать, посчитав это некорректным. Тем, кто слушал, Мунвес доказывал, что обвинения в газете The New Yorker были ложными или сильно преувеличены. В основном его аргументы находили понимание, особенно среди стареющей когорты директоров-мужчин, составлявших его ближний круг.

В понедельник утром совет директоров собрался по телефону на исполнительное заседание, что означало исключение Мунвеса. Клигер и Шари участвовали в заседании из офисов Cleary Gottlieb. С самого начала заседания стало ясно, что группа директоров не заинтересована в обсуждении и уже приняла решение. На защиту Мунвеса сразу же встал Уильям Коэн, бывший министр обороны. " Мы собираемся оставаться на этом совещании до полуночи, если потребуется, пока не будет достигнуто соглашение о том, что мы на 100% поддерживаем нашего исполнительного директора, и никаких изменений в его статусе не будет", - решительно заявил Коэн.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино