Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

CBS сделала заявление о юридических фирмах в среду. В четверг Мунвес появился на встрече с аналитиками Уолл-стрит, чтобы объявить о более высоких, чем ожидалось, доходах за квартал, и вел себя так, как будто ничего необычного не произошло. Аналитиков заранее предупредили, что Мунвес не будет комментировать статью в New Yorker или борьбу с Шари Редстоун и National Amusements из-за юридических ограничений. Тем не менее, "было удивительно слышать, как эти инвестиционные аналитики задавали вопросы о возможных доходах от спортивных азартных игр, о своих потоковых программах, игнорируя слонов в комнате", - сообщил корреспондент NPR Дэвид Фолкенфлик. "Инвестиционные аналитики были там, чтобы задавать вопросы, и трудно понять судьбу и будущее корпорации CBS без понимания судьбы ее генерального директора - Мунвес привел их к такому большому финансовому успеху - а также того, есть ли у них какие-либо планы преемственности на случай его смещения".

 

В связи с быстро развивающимися событиями Клигер вылетел в Нью-Йорк, где Дик Парсонс выступал посредником между Шари и Брюсом Гордоном. Парсонс решил, что Шари и Мунвесу неплохо было бы встретиться, чтобы прояснить ситуацию. Они не общались с момента подачи иска 14 мая.

31 июля Шари в сопровождении Клигера встретилась с Мунвесом и Ту в конференц-зале компании Cleary Gottlieb. Шари было интересно, что там делал Ту. Как главный юрисконсульт он работал и представлял интересы CBS и ее акционеров, а не Мунвеса. Тем не менее, она вышла вперед и вела почти всю беседу. Она была рассержена и обижена. Она напомнила Мунвесу, как сильно она полагалась на него и доверяла ему во время борьбы с Холландом и Херцером, а затем с Дауманом. Она думала, что они были друзьями. Теперь же он и солгал ей, рассказав о проблемах #MeToo, и предал ее, подав иск с целью лишить ее контроля. Как он мог?

Клигер был впечатлен тем, что Мунвес в основном терпеливо слушал. Он ни разу не рассердился и не повысил голос. Он не оспаривал никаких фактов и не спорил. Практически все, что сказал Мунвес, это неопределенное "мне жаль, что вы так считаете".

С другой стороны, Мунвес, похоже, не осознавал, что его карьера на CBS находится под угрозой. Когда Шари затронула тему перехода, спросив, как Мунвз хочет организовать свой уход, он, казалось, был удивлен, как будто возможность, не говоря уже о вероятности, его ухода из CBS не приходила ему в голову.

После этого Шари забеспокоилась, что была слишком строга к Мунвзу. Должна ли она послать ему сообщение? Она хотела сказать ему, что по-прежнему очень ценит то, что он сделал для компании, и хотела бы найти способ преодолеть это.

Клигер посоветовал отказаться от этого.

На той неделе три члена специального комитета, расследующего дело Мунвеса, несколько раз встречались по телефону. Клигер был недоволен тем, что Мунвеса собирались допросить только 13 августа, что он считал не более чем тактикой затягивания времени. И он, и Шари по-прежнему были убеждены, что Мунвеса необходимо немедленно отстранить от работы на время расследования. С момента публикации статьи в New Yorker прошло две недели.

На пятницу, 10 августа, было назначено заседание совета директоров в полном составе, на котором должны были быть приняты непростые решения относительно будущего Мунвеса. Однако Гордон и Гриего выступили против, заявив, что голосование в этот день было бы преждевременным. Комитет проголосовал двумя голосами против одного за перенос заседания совета директоров на пятницу.

Шари была возмущена. Поэтому она все равно созвала специальное заседание совета директоров на пятницу, что она имела право сделать как заместитель председателя. "Я знаю, что вы свободны", - написала она своим коллегам-директорам.

Один за другим они отвечали, что неожиданно для них это не так. Вскоре стало ясно, что единственными участниками будут Шари, Клигер и Андельман, фракция Redstone.

В тот уик-энд Шари провела с Самнером в отеле Montage в Лагуна-Бич. К ним присоединился и Клигер. Несмотря на отсутствие кворума, заседание прошло в основном в торжественной обстановке. Шари зачитала заявление, в котором отмечалось, что "каждый член Совета директоров заявил о своей готовности принять участие в заседании, о котором ранее просил Брюс Гордон". Однако "большинство наших коллег внезапно оказались недоступны или просто предпочли не присоединяться к этому разговору. Я разочарован тем, что те, кто не присутствовал на встрече, не пожелали рассмотреть вопрос о статусе г-на Мунвеса с той оперативностью и уровнем обсуждения, которых он заслуживает. Однако, учитывая отсутствие кворума, у меня нет другого выбора, кроме как прервать это заседание".

 

В ту же пятницу Уильям Кохан, репортер Vanity Fair, писавший о Холланде и Херцере, а также о драме в особняке Редстоунов, позвонил Гилу Шварцу по поводу другой истории.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино