Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Мунвес пояснил, что "у меня была с ней встреча. Она занималась со мной оральным сексом. Ее претензии были иного рода. Вот что он мне рассказал. Он сказал: "Помните, когда она приходила к вам? После того, как она пришла к вам, она сказала, что была несчастна, тогда". "Менеджер добавил: "Вы же знаете актрис".

"Я не знаю, почему. Все было хорошо", - сказал ему Мунвес. "Но с ее точки зрения, это было не так. На этом все и закончилось. Больше я не слышал о ней до декабря этого года. Он сказал: "Она издает звуки. Кто-то из ее друзей с ней разговаривает".

Адвокат поинтересовался, чем закончилась встреча.

"Оральный секс был завершен. Я помню приятные слова. Она ушла", - сказал он.

По ходу допроса Мунвес предположил, что Шари спровоцировала расследование в отношении Айелло на основании абсурдного слуха о том, что во время встречи в Лас-Вегасе он и Ианниелло приставали к женщинам, будучи одетыми в халаты - новый мощный символ движения #MeToo.

"Пять лет назад у нас была встреча в Лас-Вегасе, - пояснил Мунвес. "Ничего не произошло". Но Шари "созвала экстренное совещание, чтобы обсудить меня и Ианниелло и сексуальные домогательства. Нам объяснили бессмысленные истории о том, что я и Джо были в халатах и избивали людей". Он добавил: "Я, наверное, был в шоке, когда услышал это". Он добавил: "Айелло сказал, что то, что сделала Шари, было почти преступно".

Мунвес заявил адвокатам, что его волновали только два инцидента, о которых он сообщил Айелло, - полицейский отчет и звонок менеджера актрисы. Шесть историй в журнале The New Yorker не выходили у меня из головы", - сказал он.

Юристы потратили относительно мало времени на эти инциденты и на содержание статьи в New Yorker. Они уже практически решили, что эти инциденты слишком стары, чтобы иметь отношение к вопросу о необходимости немедленного отстранения Мунвеса.

Мунвс все же набрал несколько очков в свою защиту. Иллиана Дуглас в интервью журналу The New Yorker заявила, что Мунвс в отместку заставил ее агента в CAA отказаться от ее услуг. Но Мунвс объяснил, что агент отказался от нее, потому что Мартин Скорсезе, ее тогдашний бойфренд, перешел в другое агентство, и CAA представляло ее интересы только в качестве одолжения Скорсезе. Это не имеет никакого отношения к мести со стороны Мунвеса. А идея о том, что он запер Джанет Дулин Джонс в своем кабинете, вообще абсурдна: по его словам, в его кабинете не было ни замка, ни дистанционного выключателя. Возможно, Джонс просто перепутала. Дверь действительно имела магнитную защелку, которую нужно было открыть, нажав на соседнюю кнопку. Но он не пытался никого запереть.

Тем не менее, даже если они верны, это были относительно мелкие детали в длинной статье. Как признал Мунвес в своем заявлении журналу, были случаи, когда его поведение было неподобающим.

Спустя почти четыре часа интервью стало сходить на нет. Мунвес вновь высказал свои опасения по поводу утечек и обрушился на Клигера.

"Роб Клигер не просто хочет выиграть судебный процесс", - утверждает он. "Он хочет уничтожить меня. Это действительно плохо. И он способен сделать практически все. Любая информация может и будет использована против меня".

"Почему?" White asked.

"Он работает с Шари. У него это получается лучше, чем у нее. Я не слабый человек. Это меня очень измотало. Я ему совсем не доверяю. Мало выиграть игру. Нужно уничтожить соперника".

 


ЭПИЗОД 6.

"Это разрушает сделку"


На следующий день Дэн Петрочелли снова поговорил с Айелло и сообщил, что Мунвес был опрошен юристами, и "у нас состоялся хороший разговор". Айелло спросил, поднимался ли вопрос об актрисе и ее менеджере. Петрочелли ответил так, что Айелло посчитал это "странным": вопрос поднимался, но Мунвес не сообщил никаких "подробностей", потому что "меня очень беспокоит конфиденциальность", - сказал Петрочелли.

Не зная, что именно раскрыл или не раскрыл Петрочелли, Айелло решил, что ему лучше рассказать Уайту и Кестенбауму о своих переговорах с адвокатами Мунвеса. Он рассказал об их недавнем телефонном разговоре и сообщил, что в предыдущем телефонном разговоре Петрочелли затронул тему инцидента с доктором. По словам Петрочелли, Мунвес пытался поцеловать ее, но "не помнит ничего более пикантного". "На этом все и закончилось".

Затем он кратко рассказал об инциденте с актрисой, добавив важные подробности о взаимодействии Мунвеса с ее "агентом": "В эти выходные - не знаю, в субботу или в воскресенье - агент по поиску талантов снова позвонил Лесу", - рассказал Айелло. "Он сказал, что женщина очень недовольна маленькой ролью. Она наняла адвоката. Других подробностей нет". Он повторил, что между Мунвесом и агентом было всего три контакта: один в декабре, второй - во время публикации статьи Фэрроу, и третий - в минувшие выходные, когда Мунвес узнал, что женщина недовольна и наняла адвоката.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино