Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Дауэр проинформировал Филлипс о своем разговоре с Мунвесом и сумел усугубить ситуацию. После того как он повторил слова Мунвеса о том, что если она заговорит, то "мне конец", и что она единственная, кто может свалить его, она начала паниковать. Она задалась вопросом: Будет ли Мунвес рассматривать другие способы заставить ее замолчать, когда поймет, что получить роль не удалось? Она не думала о том, что он сделает это, учитывая то, что он уже сделал с ней. Она больше не чувствовала себя в безопасности.

Мунвес размышлял над последними событиями. Он позвонил Питеру Голдену, который подтвердил, что Филлипс отказался от предложения. Больше Мунвес ничего не мог сделать, учитывая продолжающееся расследование и тот факт, что Филлипс наняла адвоката. Наконец, в 18:00 он позвонил одному из своих адвокатов, Рону Олсону, и сообщил, что менеджер актрисы, работавший с ней все эти годы, оказывает на него давление, требуя найти ей роль, и что сама актриса - та самая, которая делала ему минет в его офисе на Warner Bros - наняла адвоката.

В 21:45 Олсон, к которому присоединился адвокат Мунвеса Дэн Петрочелли, дозвонился до Айелло, который проводил интервью с Мунвесом в январе и сказал, что совету директоров не о чем беспокоиться. Петрочелли сказал ему, что во время интервью Мунвеса в понедельник выяснится несколько моментов. Во-первых, речь идет об инциденте с врачом: несколько лет назад он сделал ей предложение, которое она отвергла.

Затем Петрочелли перешел к теме актрисы, по-прежнему не раскрывая никаких имен. Мунвес имел с ней сексуальную связь в своем кабинете. Он сказал об этом в январе. Но теперь это было больше: "Переходим к декабрю 2017 года", - описывает Айелло то, что рассказал ему Петрочелли. Этот агент по поиску талантов сказал, что эта женщина издает звуки и, возможно, Лес сможет найти ей какую-нибудь работу, чтобы она не жаловалась". Лес, по словам Дэна, ничего не сделал в тот момент и больше ничего не слышал", - говорится в записях Айелло о звонке.

Айелло продолжил: "Примерно во время публикации статьи о Ронан Фэрроу агент по поиску талантов позвонил и повторил разговор 2017 года, и [Мунвес] сказал, что найдет ей что-нибудь, чтобы она не жаловалась. По словам Дэна, Лес спросил у своего кастинг-агента, есть ли что-то для нее. Я не записал, но, по-моему, она была канадкой, из Канады, и человек, занимающийся кастингом, позвонил кому-то в Канаду, чтобы узнать, есть ли для нее что-нибудь. Они предложили ей небольшую сцену, 1 500 долларов, она отказалась, и ничего не произошло". Тогда она наняла адвоката.

Петрочелли дал аналогичный ответ Ту, главному юридическому консультанту CBS.

Это настолько сильно сокращенный отчет о том, что произошло на самом деле - версия, в которой Мунвес и "агент" обменялись всего тремя фразами, - что можно предположить, что Мунвес совершил фундаментальную ошибку, не рассказав своим собственным адвокатам всю правду о том, что произошло на самом деле.

Айелло также проинформировал Брюса Гордона о раскрытии информации.

Все это послужило основой для решающего интервью Мунвеса с юристами Debevoise и Covington, которое состоялось лично в офисе Debevoise в Нью-Йорке в 8:51 утра в понедельник, 13 августа.

"Мунвес хочет полностью сотрудничать", - начал Петрочелли. "Он обязан сотрудничать по договору. Он заинтересован в быстром и справедливом разрешении этого вопроса. Он поддерживает этот процесс". Однако "Клигер и Редстоун взяли Мунвса под прямой прицел. Сам Клигер, который является судебным адвокатом, также является членом комитета, который поддерживает с вами связь, что совершенно неуместно". В результате он дал указание Мунвесу скрыть некоторую информацию, опасаясь, что Клигер и Шари используют ее против него.

Первым инцидентом, о котором Мунвес рассказал подробно, стало заявление в полицию, поданное Филлис Голден-Готлиб. Мунвес сказал: "Это был оральный секс, и он был по обоюдному согласию", а когда его попросили рассказать об этом подробнее, сказал: "Мы выпили в баре. В моей машине мы начали целоваться". Она утверждала, что это произошло в обед на парковке средь бела дня". Он добавил: "Мы были друзьями. Она была кокетлива. Я знал ее по предыдущим местам работы". На одном из сайтов можно найти утверждение, что она преследовала меня больше, чем я ее. Возможно. Это было тридцать два года назад".

Вопреки заверениям Гила Шварца, что он рассказал о полицейском протоколе двум членам совета директоров, Мунвес заявил юристам, что не говорил об этом никому из членов совета директоров или кому-либо еще, кроме своей жены, потому что считал это "личным делом".

Отвечая на вопрос, были ли другие инциденты, Мунвес упомянул "актрису" и ее "менеджера", но Петрочелли посоветовал ему не называть их имен. Мунвес сообщил, что менеджер звонил ему в декабре.

"По словам Мунвеса, менеджер спросил его: "Вы помните такого-то и такого-то?

"Да", - ответил Мунвес.

"Она шумит о тебе".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино